確切說，“侯孝賢”這三個字是我選擇觀看《就是溜溜的她》的理由，雖然我知道在這部影片里還見不到他以后成型的風格。師姐選擇觀看它的原因是喜歡鳳飛飛，在那個時代她的歌聲的確征服了臺灣島。最后的結果是她非常滿意，我感覺還成。 1980年，臺灣新電影運動尚未啟動，那時占據臺灣電影市場的正是瓊瑤電影的煙雨蒙蒙。而三年后林青霞出走，瓊瑤浪漫愛情電影終于被臺灣新電影運動正式擊退，那之后的臺灣電影才有了多數人熟悉的楊德昌、侯孝賢。 《就是溜溜的她》則是侯孝賢執導的第一部作品，顯然它在無形中已經被劃歸為不必收藏的門類，屬于此列的還有《風兒踢踏踩》、《在那河畔青草青》、《尼羅河的女兒》。前幾部屬于早期作品可以原諒，《尼羅河的女兒》則是有失水準之作。然而在極度發熱的支持者看來這些都是無謂的評說，只要是打著老侯標簽的電影都值得一看，至于再三觀看則是另一番事情。 我至今不會忘記第一次看到《光陰的故事》的激動，而別人回了句：你不覺得里面的人很傻很土么？至今打下這幾個字依然是刺耳得不行。當有人說張藝謀“土”，我從不會覺得有何不適（當然現在張大導現在的境界已大不相同）。我不認為說二十幾年一部充滿歷史意義的電影“很傻很土”是一件自豪的事，即使它表面如此。 在《就是溜溜的她》之前見過《心有千千結》，同屬于瓊瑤電影，不過始終沒有鼓起勇氣觀看。《就是溜溜的她》包括了無數曲的歌曲，其數量絕對超乎一般人的想象(注:1)。鳳飛飛的邊走邊唱出現了好幾幕，當然也得承認有些聽著還是不錯，但多數已經屬于聽得發寒、達到泛濫的程度。它們大多數可以劃入打情罵悄之列，如同兩個主角的表演風格，帶著些難以脫卸的痕跡感(注:2)。 觀眾可以在夾帶主題曲的片頭演職員中看到很多熟悉的名字：侯孝賢、陳坤厚、廖慶松，甚至還有齊秦。 《就是溜溜的她》喜劇風格也算包含著不少小趣味，只是在今天很多人看來要打上不少折扣，包括大圓滿的結局。比較出色的戲段有火旺家門口的沖突，噴罵的對話真是火候獨到；看似無心的留意反而讓觀者多了些聯想。一度關于修路與致福的口號響徹各地，這在多山的老家更是體會極深。 影片比較突出的一點是導入了鄉村一段（接近38分鐘），侯孝賢善意地把握了修路的矛盾沖突，而且通過鏡頭捕捉了一些孩童身影。至于潘文琦的出走軌跡有點類似以后《冬冬的假期》，鄉下不僅僅是孩童夏日度假的好去處，也成為了城市人逃避心靈擁擾的一個絕佳選擇。如此說來除去完全不屬于侯孝賢的兒女情長，《就是溜溜的她》還是值得一看，畢竟第一部就是這么回事。你可以暗生慶幸，原來老侯最早不過如此；又或者透過它看到另一些東西。 版本差強人意，和中影經典國片一樣，字幕要么被截了一半，要么時不時冒出幾句又消失不見。從最早的《牯嶺街少年殺人事件》到上個月看的《美麗在唱歌》，畫質都叫那個糟糕呵。SB的老片都能數碼修復，這些老片難道就在歷史河流中被沖刷而去了。 最后是鳳飛飛的歌聲，在1993年的《戲夢人生》她也獻唱一首《為佇云頂個名》，如泣如訴（其實整張原聲都是這般風格，尤其是那首《煞戲》）。 注: 1，依杜篤之的說法，以前瓊瑤電影時代，對于聲音的做法，就是對白從頭講到尾，再配上幾首好聽的歌曲就行了。 2，鳳飛飛、鐘鎮鑄的談情說愛采用了比較夸張的表演方式。