一直以來(lái)在豆瓣電影上點(diǎn)”看過(guò)“，都只是為了標(biāo)記一下，統(tǒng)計(jì)自己看過(guò)的電影而已，所以都只打個(gè)分寫(xiě)個(gè)短評(píng)，但是這次終于忍不住寫(xiě)篇長(zhǎng)的來(lái)評(píng)價(jià)一下《麒麟之翼》，同時(shí)也因?yàn)橐呀?jīng)看過(guò)不少東野的作品，也算我對(duì)看過(guò)作品的一個(gè)讀后感，對(duì)東野風(fēng)格的一種體會(huì)。      總之是影評(píng)初體驗(yàn)，求輕噴。      首先我要說(shuō)，對(duì)于推理懸疑作品，若先看過(guò)書(shū)，我就不再看改編的影視作品；若看了影視作品，我也不再看原著的書(shū)，至于原因我想大家也能理解——既然是推理，知道劇情了也就沒(méi)有樂(lè)趣了。所以，《麒麟之翼》我是沒(méi)有看過(guò)原著小說(shuō)的，若有人從原著小說(shuō)的角度來(lái)對(duì)比批評(píng)這部電影，我無(wú)法也無(wú)口水跟你辯。      從電影全局來(lái)看，通篇?jiǎng)∏槠戒佒睌ⅲ瑳](méi)有什么特別高潮的地方，也沒(méi)什么緊張感可言，但這可以說(shuō)是東野的一種風(fēng)格，尤其是加賀系列。可以說(shuō)從本格推理的嚴(yán)密性合理性來(lái)說(shuō)，肯定沒(méi)法跟《嫌疑人X的獻(xiàn)身》比的。但我認(rèn)為加賀系列及許多其他的非系列作品，本來(lái)的側(cè)重點(diǎn)就不在于推理，而是注重人的感情方面，以及反映社會(huì)現(xiàn)象，關(guān)心弱勢(shì)群體，甚至有時(shí)連環(huán)境污染問(wèn)題都有所提及，這已經(jīng)不是一種純粹的推理小說(shuō)了。尤其是加賀系列，幾乎全都圍繞著「謊言」這一主題，通過(guò)加賀揭穿案件相關(guān)者的謊言，來(lái)反映人性中的真善美及其對(duì)立面，反映日本社會(huì)中家庭間的親情、同學(xué)間的友情、戀人間的愛(ài)情等人與人之間情感引發(fā)的的各類(lèi)問(wèn)題。正如加賀所說(shuō)：「謊言分為三種，第一種是為了保護(hù)自己所撒的謊，第二種是為了欺騙別人所撒的謊，第三種是為了包庇別人所撒的謊。」「身為一位刑警不只是調(diào)查案件本身，因?yàn)榘讣鴤牡娜艘彩潜缓φ撸瑢ふ規(guī)椭缓φ叩姆椒ㄒ彩切叹墓ぷ髦弧！够旧献詈蟮慕Y(jié)局總是可以溫暖人心，同時(shí)引發(fā)人思考謊言的危害和造成的后果，思考人在為人處事方面的各種問(wèn)題，思考什么才是純粹的正義。所以其實(shí)加賀系列從25年前的《畢業(yè)》開(kāi)始，就奠定了這種基調(diào)，要完全從本格推理的角度去審視這一系列，明顯是不合理的。      就加賀這一主人公來(lái)說(shuō)，總有人拿他跟湯川學(xué)作對(duì)比，很明顯湯川是完全偏理性，而加賀卻有更多感性的東西，但理性感性的差別并不等于智商與情商的差別，所以看到有人說(shuō)湯川只有高智商而無(wú)情商，而加賀有情商也有智商所以更完美，我是不贊同的。當(dāng)然這些都是個(gè)人觀點(diǎn)，又不是做閱讀理解，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分。兩個(gè)系列各有各的特色，兩個(gè)人都是用自己的特長(zhǎng)去破案，同樣精彩。      其實(shí)我們知道，東野是比較抗拒寫(xiě)系列推理的，系列推理只占他全部作品的一小部分，而湯川和加賀兩個(gè)系列最為突出。《麒麟之翼》已經(jīng)是加賀系列的第九部作品，從劇情來(lái)看，對(duì)加賀的主角地位強(qiáng)調(diào)還是非常明顯的，給人感覺(jué)只有他是主角，其他都是醬油一樣。這個(gè)案子幾乎是為加賀打造的，不僅解開(kāi)了他與父親之間父子關(guān)系的心結(jié)，同時(shí)也由于他自己的經(jīng)歷，激發(fā)了他內(nèi)心對(duì)“教師失格”的憤慨，可見(jiàn)這部作品完全體現(xiàn)了東野對(duì)加賀這一堅(jiān)持寫(xiě)了25年的人物傾注的熱情。唯一遺憾的是對(duì)加賀的感情生活還是沒(méi)有交代，都這個(gè)年齡了難道還是完全不考慮結(jié)婚嗎，只能等以后的作品了。      雖然相對(duì)于湯川學(xué)，加賀的身份背景資料比較完善，但還是有一些賣(mài)關(guān)子沒(méi)寫(xiě)清楚的地方，不知是后續(xù)作品的伏筆還是真不打算交代了。我最好奇的有兩點(diǎn)，一是到底什么事件導(dǎo)致加賀認(rèn)為自己“教師失格”轉(zhuǎn)而從事刑警這一本來(lái)反感的職業(yè)？二就是他的感情線，最初《畢業(yè)》中開(kāi)頭就表白說(shuō)要跟沙都子結(jié)婚，后來(lái)就不知道為何分了，沙都子的具體下落又如何？而《沉睡的森林》中到底是如何結(jié)案，未緒是判過(guò)失殺人入獄了嗎，加賀是不是在等她？真希望東野能在以后的作品里為讀者答疑解惑。      再?gòu)难輪T方面來(lái)看，寬叔、gakki、中井貴一、溝端淳平、黑木明紗、向井理，其實(shí)加賀系列的這些演員陣容也算豪華了。寬叔自不必說(shuō)，簡(jiǎn)直就是一活生生的加賀；溝端淳平作為工藤新一的演員，竟然來(lái)給加賀當(dāng)萬(wàn)年小弟，有點(diǎn)坑了青山的感覺(jué)；gakki其實(shí)也只是個(gè)配角，演技沒(méi)什么可挑剔的地方；黑木明紗從《新參者》的女一號(hào)淪為客串；向井理直接只剩一張海報(bào)的鏡頭了……至于中井貴一，最近在追《東野圭吾推理系列》，再來(lái)看《麒麟之翼》頓時(shí)感覺(jué)他成了東野的死者專(zhuān)業(yè)戶(hù)……整體來(lái)說(shuō)，演員都挺優(yōu)秀，演技表現(xiàn)雖然不是特別突出，但也沒(méi)什么狗血過(guò)頭的地方，都體現(xiàn)出了自己角色的個(gè)性與特色，便足夠了，畢竟劇本里明顯也沒(méi)什么地方能讓人特別秀演技的，要我說(shuō)頂多就是加賀對(duì)老師發(fā)火那個(gè)場(chǎng)景了。      電影制作方面，明顯成本不高，但也是跟電影題材相關(guān)，畢竟拍這種不太脫離實(shí)際，與生活相關(guān)度高的戲本來(lái)就不需要投入大量的成本，也沒(méi)什么特效可言，而鏡頭處理、配樂(lè)也只是延續(xù)了一貫的風(fēng)格，值得一題的是JUJU的《sign》拿來(lái)作主題曲非常不錯(cuò)。總之是原著、劇本、演員的表現(xiàn)結(jié)合，打造了這么一部不錯(cuò)的作品。      我標(biāo)題所說(shuō)的“絕對(duì)不愧為神作”，就是從以上這些方面來(lái)說(shuō)，但要說(shuō)這是“東野圭吾最高杰作”，就過(guò)于夸張了，至少我個(gè)人就更喜歡《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。      下面再來(lái)談?wù)勎易约簩?duì)東野作品的一些看法。      我認(rèn)為東野的風(fēng)格儼然已經(jīng)自成一派。記得之前在網(wǎng)上看到過(guò)東野近年來(lái)的作品屢遭包括二階堂黎人在內(nèi)的古典推理作家、評(píng)論家們?cè)嵅。谒麄兛磥?lái)，本格推理小說(shuō)根本不應(yīng)有這樣的寫(xiě)法。比如在湯川系列《圣女的救濟(jì)》中，“薰再次從包里掏出iPod，一邊聽(tīng)著福山雅治的歌，一邊喝著礦泉水”，這種橋段讓人在讀本格推理小說(shuō)中能笑出來(lái)，不符合本格推理嚴(yán)肅的氛圍。但我認(rèn)為這樣寫(xiě)更有趣味性和可讀性，更貼近生活，而且跟得上社會(huì)發(fā)展的潮流。但同時(shí)不可否認(rèn)的是，這種“跟潮流”的寫(xiě)法，一定程度上體現(xiàn)了作品的商業(yè)化，為了去迎合大眾的口味而寫(xiě)。這從現(xiàn)在東野的小說(shuō)被大量改編成影視作品就可見(jiàn)一斑。作品曝光率過(guò)高，容易讓觀眾審美疲勞，從而導(dǎo)致批判的聲音也就越來(lái)越多。        就我自己而言，也存在一種矛盾心理，一方面想看湯川和加賀出現(xiàn)在同一部作品里，實(shí)現(xiàn)“同臺(tái)競(jìng)技”，相信不少讀者都有這種想法；另一方面又不想東野為了迎合讀者口味而寫(xiě)出這種作品，導(dǎo)致湯川和加賀兩大系列失去了其原有的獨(dú)立性和經(jīng)典品質(zhì)。當(dāng)然這并不是讀者可以決定的，還要看東野自己到底寫(xiě)不寫(xiě)了。       正如我文章開(kāi)頭時(shí)所說(shuō)，東野現(xiàn)在創(chuàng)作的已經(jīng)不是純粹的本格推理作品，更多地在于反映社會(huì)現(xiàn)象。比如《單戀》反映“性別認(rèn)同障礙者”的存在，《沉睡的森林》反映芭蕾舞演員這一群體的生活，《圣女的救濟(jì)》反映不孕不育的家庭的悲哀，《白夜行》《幻夜》反映社會(huì)中那些內(nèi)心陰暗、無(wú)比勢(shì)利、為達(dá)目的不擇手段的人，《新參者》《紅手指》反映當(dāng)今社會(huì)家庭中存在的普遍問(wèn)題等等。這些作品可以引起讀者對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考，對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注，是可以反映一個(gè)時(shí)代的社會(huì)形態(tài)，推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)這樣的作家是非常偉大的，偵探的推理、作案手法的完美就顯得不那么重要了，如果總要從這些方面去考究，去評(píng)價(jià)，未免過(guò)于吹毛求疵了，更何況東野又不是寫(xiě)不出完美的本格推理，《X》不就是神作嗎？而且加賀筆下的偵探本來(lái)職業(yè)就不是偵探，加賀是刑警，湯川是教授，竹內(nèi)忍是教員，做偵探都只是兼職而已。其他大量作品也基本只是主角在找尋真相，可以說(shuō)是懸疑、推理小說(shuō)，而不算是“偵探小說(shuō)”，與福爾摩斯、波洛、奎因這些系列偵探小說(shuō)有本質(zhì)上的區(qū)別。      也正因如此，東野自己才創(chuàng)作出《名偵探的守則》這一吐槽本格推理的作品，創(chuàng)造出天下一這個(gè)真正以“偵探”為職業(yè)的人物。我作為一個(gè)推理小說(shuō)迷，雖然也非常愛(ài)看本格推理，也喜歡那種完全蒙在鼓里，最后解讀答案的快感，但看多了本格后有時(shí)真的很想像《守則》中那樣吐槽，所以相比之下我更喜歡橫溝正史的金田一耕助系列這種變格作品，感覺(jué)這樣的作品更有趣味性。      看東野圭吾的作品，文學(xué)功底自不必說(shuō)，其中更能看到他知識(shí)之淵博，涉獵之廣泛。文化、歷史、體育、藝術(shù)、理工、科技、娛樂(lè)，上知天文下知地理，可以科普很多東西。      總之我是東野圭吾的忠實(shí)粉絲，目前是日語(yǔ)初學(xué)者，作品也只能讀那些翻譯過(guò)的書(shū)目和影視作品，等日語(yǔ)學(xué)完就能?chē)L試讀原著了，可以看到更多的作品，相信東野今后也不會(huì)讓人失望。