本片其實(shí)沒什么值得寫長評的，改編自推特煮飯婆博主自導(dǎo)自演出租房鬧鬼故事自我營銷成的現(xiàn)象級流量自媒體敘事文本。我沒經(jīng)歷當(dāng)時實(shí)時更新時的真實(shí)情況，但看過后續(xù)油管評論員二度消費(fèi)解析這一流量事件和自媒體策略，大概因此也才會關(guān)注到這部略冷門的今年萬圣檔賀歲片。也大概因?yàn)樵嘉谋镜钠尉窒扌裕酒闶怯幸恍┯腥さ南葲Q敘事點(diǎn)，但最終只發(fā)展為三條斷續(xù)破碎的虛線。 類型片視覺和表現(xiàn)上，本片試圖通過睡眠癱瘓連接異界，惡靈接管自我意識與社交媒體反噬人生，將網(wǎng)絡(luò) 虛擬空間具像化，塑造成某種象征性的黑暗地獄緯度。但就止步于一些黑燈瞎火平面扭曲的視覺呈現(xiàn)，完全是不知道為啥備受贊譽(yù)開發(fā)到五集還沒完的《入侵》里那種只要風(fēng)格毫無任何背景世界觀構(gòu)建。而且入夢場景成為鬼怪直接提供答案推進(jìn)劇情的主要驅(qū)動力，完全喪失了敘事邏輯，懸疑類型最重要的未知探索揭秘的樂趣，也沒有什么角色成長。 兩條有社會反思價值的線索，男主作為自媒體從業(yè)者，只因狗屎事發(fā)生自己身上上傳就爆紅的網(wǎng)絡(luò)大眾意識形態(tài)本質(zhì)，令他生命不斷受到威脅卻不能逃離，以及虛擬身份掩護(hù)下人性肆意傾瀉的惡意，招致同樣被扭曲的惡靈侵襲，更進(jìn)一步疏遠(yuǎn)現(xiàn)實(shí)朋友和伴侶。 前者搞不清到底是收益所迫的生存經(jīng)濟(jì)壓力還是對關(guān)注病態(tài)迷戀到超過生命，基本就是ig勵志警世段子都加點(diǎn)。后者惡靈起源的設(shè)定就很莫名其妙，一會是老母親手刃被網(wǎng)絡(luò)侵蝕的惡變兒子，一會又是發(fā)瘋犯病喪門屠家，令惡靈本身的象征意味在毫無高明之處的敘事中大可不必的模棱兩可。而朋友與伴侶線的描寫則完全前一秒好的時候是閨蜜，下一秒拍小學(xué)生分手視頻就變敵蜜，毫無足夠情感立足和合理弧線，后續(xù)不論是網(wǎng)絡(luò)異化孤立人，還是人的梳理拋棄就都令人難以信服，最后還強(qiáng)行心電感應(yīng)到劇本要高潮結(jié)局了，男主要嗝屁了，趕緊去圣母開大上升高度。 本片還試圖加入具像化的社交媒體頁面，網(wǎng)絡(luò)媒體，線上游戲等諸多中老年網(wǎng)上沖浪才覺新鮮的元素，高潮對戰(zhàn)那段模擬游戲視角操控主角的現(xiàn)象級巧思，唯一能比肩的大概只有二十年前還在好萊塢端茶水的光頭強(qiáng)強(qiáng)森所出演，游戲改編《Doom》里那段湊時長的游戲第一人稱射擊真人化鏡頭。 抬頭一看同樣作為煮飯婆我也又寫出一篇小作文，但我主要想討論的是本片明確同志身份的男主，和他同性伴侶的關(guān)系。類型片由于題材和主要受眾定位，往往獲得分級較高，也更直白表現(xiàn)性，暴力等內(nèi)容。對于恐怖驚悚類型下的諸多亞分支，像表現(xiàn)漫畫式失真暴力一樣，表達(dá)高度暴露夸張的比如首殺蕩婦拉拉隊(duì)長vs橄欖球隊(duì)隊(duì)長等場景，是觀眾理所期待的基本配置，但即使《驚聲尖叫》《萬圣節(jié)》新三部曲系列，都明確進(jìn)入了elevated化階段，甚至劇情中都自我解構(gòu)，并因不俗成績推動了當(dāng)下砍殺片的廣泛嘗試和回潮，性少數(shù)族群角色獲得主要角色，更進(jìn)一步類型式性表達(dá)，卻比主流商業(yè)作品中很多類別還更滯后和禁忌。 本片說實(shí)話是我看到第一部北美商業(yè)類型片，唯一完全劇情中心男主是基佬，還有伴侶。但對伴侶關(guān)系的描寫清淡到已經(jīng)是中年未開放關(guān)系同性伴侶親一口，噩夢帶進(jìn)棺材里的程度。如果說疏遠(yuǎn)的伴侶關(guān)系是為了鋪墊虛擬空間對人際關(guān)系的異化，以本片東拼西湊的敘事，為避嫌大可刪掉這個伴侶，以周遭朋友同事關(guān)系敘事點(diǎn)題足以，反正也不會更高明分毫了。我也不難想象如果初始設(shè)定為異性戀情侶，哪怕關(guān)系惡劣，完全都可以從一場早炮到兩人冷漠事后手機(jī)浴室，無交流開啟又一日日常開場。說白了，本片就是要配額式多元，又怕表現(xiàn)稍不符合主流預(yù)期忍耐限度，估計一場熊0反式女牛仔位坐爆床1戲得把多少直人觀眾老爺們嚇到停經(jīng)不育。