印象中法國人聊電影尤其習慣基于電影導圖/filmographie，常常是一場映后交流/ciné-débat就把導演的整個創作生涯都回顧了。這部關于今敏的紀錄片明顯是這樣的思路，將電影片段與受訪對象按照某種順序/chronologie填入大綱。散場時感覺聽了一場精心策劃（但缺乏新鮮觀點…）的圓桌論壇。雖然已經補完今敏導演的作品，這樣的梳理還是有其索引/reference與檔案/archive價值的，尤其是其中與導演共事過的日本影人的訪談。這里記錄一下看完記得的點。 出鏡的Darren Aronofsky說看《未麻的部屋》時正值自己的新片《夢之安魂曲》創作遇到瓶頸，于是向今敏“借”了其中一幕（在另一個今敏的訪談中事實似乎是Darren先斬后奏…）：

其他被提及的后來者包括《黑天鵝》和《盜夢空間》，甚至David Lynch，被統一（溫和地）歸為今敏對好萊塢的影響……（也許出于某種找補的心理，片中受訪對象同時羅列了今敏電影中一些來自西方影史的影子，如《三個男人和一個搖籃》之于《東京教父》，又如Alfred Hitchcock和Dario Argento之于恐怖元素…（沒記錯的話是Rodney Rothman說的…說實話他的《蜘蛛俠：平行宇宙》是我認為漫威這些年搞的什么宇宙里面非粉絲觀眾唯一能看的一部…在今敏的啟發加持下…（不過他拿今敏和庫布里克比較，說“雖然兩人的風格很不一樣”，這點還蠻有靈氣的！兩人同為完美主義者有不少可比性，有機會可以專門研究一下。今敏在《東京教父》中對《發條橙》里少年們暴打路人老頭一幕的演繹是我認為最好的致敬之一（這部紀錄片里也有一個從《千年女優》宇航員轉場《東京教父》啼哭嬰兒的剪輯還蠻《2001太空漫游》的！ 第二部動畫長片《千年女優》在很多方面延續了《未麻的部屋》，而其作為元電影/métacinéma理所當然會涉及許多日本影人的filmographies. （待重看整理… 《紅辣椒》自不必說了，簡直把匹配剪輯/match cut運用到了極致。這點短評區中@何阿嵐提到的Every Frame a Painting的視頻Satoshi Kon - Editing Space & Time (7'36") 講解得很好，而本片看起來并沒有把這特點作為一個重點分析，只是不厭其煩地做某種尋找聯系的溯源工作。筒井康隆的同名原著一度被認為無法電影改編，直到今敏把她收入自己的宇宙。（沒讀過小說，據說改動很大...）

今敏作品中的女性角色都令人印象深刻。他說未麻就是他自己，而感動了為未麻配音的前女子偶像團體成員巖男潤子。有一類能把女性角色拍得好的男導演或許是通過把自身不屬于“男性特質”的氣質投射到女性角色上而實現的——我們能否想象男生版本的《未麻的部屋》呢？我首先想到的是笨蛋真嗣（霧... 紀錄片最后用今敏未完成（已完成劇本和主要人物創建）的遺作《造夢機器》作結，這也被用作法語片名的副標題。

今敏在創作一部作品時往往會同時構想下一部作品，有些思路/人物甚至會“串劇”，比如《造夢機器》的主人公Riricio和Robin在《紅辣椒》里的客串。

以上5張劇照出處：Hommage à Satoshi Kon 雖然和今敏合作的公司Madhouse目前沒有完成這部遺作的計劃/能力，我仍期待有人能續寫今敏的天才——或者如《作品》（OPUS）時隔24年的重現，或者是后來的御夢者帶我們探索新的可能。