其實，真正的生活中很少有所謂的波瀾壯闊，有的大都是平靜無波或點點漣漪，而人身上真正的“英雄氣”也往往在這樣的生活中氤氳瀰漫——只待我們去感受罷了。 這是一部帶有詼諧和奇幻色彩的“恐怖電影”。之所以如此說，首先是因為它在劇情方面確實有其詼諧和奇幻的獨到之處，其次則是在整部電影的氣氛營造上，并不顯得十分嚴肅，不是非?！罢帯钡摹翱植李愋汀彪娪埃阋詫⑦扪綄W語的幼女嚇得泣涕漣漣，足以將色厲內荏的古惑仔驚得兩股戰戰。 相反，它的詼諧和奇幻讓人看到人在絕境下的正常反擊，卻又不至于順利得使用“主角光環”一路披荊斬棘。時而失敗，時而逃避，時而歇斯底里，時而振奮自我，觀者的心情與之起伏，于是莞爾一笑：“哦，原來她還這么堅強！”那么，我相信，影片所要表達給觀者的效果也就達到了。 因為影片時長的限制，故事中的人物數量固然不是很多，形象塑造方面也無法一一展開，然而，個人認為，影片對女主萊拉的塑造可謂是非常成功的。雖然只是一部娛樂化的簡單的“恐怖電影”，編劇和導演卻在對萊拉這個人物的塑造上傾注了大量的心血。故事中的萊拉身上有著相當復雜的背景，在親情、友情以及個人成長方面，影片都從正面或側面進行描繪，讓觀者感受到一個普普通通卻又在現實中真實有據的主角形象。 和其他很多“恐怖電影”類似，萊拉的家庭并不是平平無奇到讓人覺得索然無味，也并未奇幻到讓人頻頻側目，感慨“太扯淡了”，她的家庭自有其特殊性，這特殊性可謂是這部影片的故事敘述的基點。 影片一開始，通過萊拉和一位出租車司機奧奇的談話，向我們蜻蜓點水地逗露了女主的家庭。萊拉的母親托莉·雷丁在25年前在惡魔之湖的小屋（萊拉正在前往的和幾位姐妹聚會的地方）住過，去年就去世了，但她自始至終并未提及自己的父親。我們可以推測，至少她以前一直和自己的母親共同生活——這在之后的劇情里也表現了出來——亦即我們可以感受到萊拉所在的家庭是不完滿的，這種不完滿首先便是來源于家庭成員的欠缺。 而后，故事漸漸展開，在萊拉的自述中，我們發現她的家庭的不完滿似有更甚之處。萊拉在新朋友們的簇擁之下自我介紹道：“實際上我是住在家里的，并不住校。我大部分時間都在照顧我媽。她精神有點不對勁，她以為怪物們總想要抓住她，所以她從不出門。隨后她得了癌癥。”這里可以印證前文我們對她的“單親家庭”的故事背景的推測。而此處所展現出來的家庭的不完滿的更甚之處就在于萊拉僅有的一位親人——母親，居然是一個“不正?！钡娜?。她的母親精神方面“不對勁”，自然需要萊拉時時關懷照顧，唯恐一個疏漏，在生活中發生一些難以預料的事故；而同時，她的母親在身體方面又“得了癌癥”，這不僅需要日常的起居飲食的照料，更需要最現實的經濟方面的支撐。有鑒于現在萊拉的身份是大學生，那么，在她母親身上體現出的這兩點困難對她來說是何等的難以承受。我們可以如此推理：萊拉為了照顧母親，在學校和家庭之間來回奔走，而同時也要在課余時間找機會做兼職，賺取更多的錢來支撐整個家庭。這個更甚的不完滿放在任何一個普通人身上，都是令人不堪忍受的，更何況于像萊拉這樣的十幾歲的女學生。 但是，影片并沒有因為這些家庭的不完滿因素，就把萊拉塑造成一個沉默寡言甚至怨天尤人的性格陰沉的人，也沒有將她擺放在圣母神壇上，讓人對其膜拜瞻仰。在自述家庭的這些不完滿時，萊拉的語氣和神態顯得甚是從容平淡，既沒有沉浸在自憐自傷之中無法自拔，也沒有過分的樂觀。無論是在場的新朋友，抑或是影片外的觀眾，在聽到她的敘述后，或多或少地都是在眉目之際或內心深處嗟嘆一句：“I am sorry.”（表示同情。）也并無過多的“哀悼”之行。 如此，從正面敘述萊拉在對待自己家庭的特殊性上，從側面點染周圍朋友的恰如其分的情感表達上，我們都可以感受出，萊拉是一個外柔內剛式的堅韌的女孩。她對生活中的不幸逆來順受，又不至于讓自己委曲求全，她只是很自然很平淡地對待這些不幸。其實，真正的生活中很少有所謂的波瀾壯闊，有的大都是平靜無波或點點漣漪，而人身上真正的“英雄氣”也往往在這樣的生活中氤氳瀰漫——只待我們去感受罷了。 正是因為萊拉忙于維持家庭、照顧母親，她在人際交往方面也就沒有過多的時間和精力投入，但影片所表現出來的她對待新朋友也自有其平淡和從容的一面。 因為很少交際，萊拉在新朋友們面前顯得很拘謹，這就引得大家十分好奇她的生活。其中一位很擅長交際的女生便用“過來人”的語氣居高臨下似的提問她道：“我想，離開你之前在學校的所有朋友，和一些陌生人待在這么昏暗的地方（屋中停電），這肯定不容易?！闭l知萊拉居然無所謂地指出自己幾乎沒有朋友，也沒有時間交朋友。這不卑不亢的回答著實顯示出了她在人際交往上并不是一竅不通，而所以很少朋友者，只不過因為自己沒有時間交往，并非患有什么“社交恐懼癥”之流的“疾病”。 在后續的故事中，萊拉在和新朋友的交際中顯得游刃有余，這就更加證實了萊拉在人際交往方面的人格是完整的。譬如，萊拉在倉庫中搬運水桶，新朋友之一的馬特前來幫忙。雖然只是昨晚的初次相識，萊拉在二人的交流中卻能夠占據話題主導者的地位，和馬特談起他最喜歡的攝影以及她自己所擅長的管道修理之類的生活技能。她能夠在不經意間提出話題，讓談話顯得自然流暢，可以想見她并不是自嘲的那種“不友好的宅女”。在與人交際中，她是一個優秀的傾聽者和參與者。 至于影片所展示出的萊拉其他的交際品性，就不需過多的深入分析，比如她懂得使用適當的語氣回擊新朋友梅瑞迪斯對她家庭的“精神病會傳染”的奚落，在面對出租車司機奧奇的鬼魂時，雖有恐懼之心，仍不乏同情地拿出塑料保鮮膜讓他裹緊自己腸穿肚爛的身體等等，這些更多的屬于她的質量而非交際能力。 正如影片所展示出來的，由于家庭的特殊，萊拉過早地做到了獨立成長，即在缺乏親人的教養和朋友的陪伴下，萊拉能夠依靠自己克服生活中的各種困難。 在來到小屋的第二天早上，萊拉發現地下室的水龍頭損壞，積水早漫過膝蓋了。對于這樣的情況，萊拉的第一反應并不是回到屋中尋求幫助，而是徑自拿起了扳手，獨自修理起來。剛修理好，一位朋友進來，看到滿室的水，早驚得咒罵其來，而此時萊拉趕緊安慰她說已經修好了。朋友又很擔心積水的問題，只見萊拉淡淡一笑，說道：“沒事，如果我能用抽水機，幾個小時就能搞定。我可以用抽水機把這里的水抽干?！比绱寺闊┣依щy得令人深感頭痛的問題，在萊拉看來，不過是飲水吃飯那樣簡單。她舉重若輕，簡簡單單就能搞定，甚至聚會中的兩位男性朋友在影片中也只是“打醬油”的存在。 看到這里，或許我們會吐槽女主萊拉被塑造得過于完美，幾乎沒有任何弱點。大約是編劇也擔心我們會有這種想法，在萊拉的只言片語中，言簡意賅地便揭示出她何以如此“優秀”的原因了：“我花了太多時間照顧我媽，這倒讓我成為了一個解決問題的能手?！庇谑?，萊拉之冷靜地修理水管、駕輕就熟地搬運水桶也就顯得自然得很了。 可是，話說回來，我們可以理智地分析出她處理生活問題的嫻熟，也不得不感性地嗟嘆同情她長期依靠自己獨立生活的辛酸。無論是羨煞旁人的嫻熟，還是引人憐惜的辛酸，這些都自然和諧地融于她一身，毫無矯揉造作之感。 前文已經說過，影片在塑造萊拉這一人物形象方面是非常立體的，能夠展現出她的多方面的性格。前文的分析聚焦于萊拉在面對自己的慘淡的生活時表現出的堅韌與樂觀，而影片中又展示了她身上的另外一面。 影片一開始，萊拉從長途車上下來，左右手各拉一只超大的旅行箱，身后一個大書包，胸前脖頸上又懸掛著一個小包，可謂負重不小，而后獨坐在車站旁等候新朋友凱蒂來接她。周圍環境靜得出奇，顯得荒涼得很，襯出了此時她的無助和彷徨。而恰在此時，遠處傳來汽車撞在鐵箱子上的“咣”的響聲，這告知我們有人來了。然而，萊拉在聽到聲音后，卻做出了十分擔憂的表情，并暗自祈禱：“求求你別過來，求求你別過來?！边@很明顯是害怕被陌生人搭訕的反應。這一情景，無論從周圍的環境渲染，還是從萊拉個人的言行舉止方面的表現，都展示出一個普普通通的女孩子在陌生環境下遇到陌生人的正常的不安反應。 隨后，在對這個陌生人（即出租車司機奧奇）的“尬聊”式的拒絕和信任之后，在車上，萊拉盡力尋找話題，借以緩解方才的誤會所引發的尷尬之時，我們都可以看出，萊拉也并不總是那么堅強，她也有普通女孩的恐懼和顧慮，即使她從小就遭遇了苦難的生活的磨礪。而惟其如此，我們反而更加感受到萊拉這個人物形象的真實性。 雖然這是一部“恐怖電影”，我們從女主萊拉身上感受到的更多的則是對苦難生活的從容應對。可以說，恐怖的故事、恐怖的精靈，都只是一時的，并不會伴隨我們一生，我們之所以勇于和它們斗爭，正是因為堅信這條理念。而真正的平平淡淡卻又充滿了苦難的生活，才是更加恐怖的存在，它就象是空氣一樣無處不在，無時不在，如果我們不敢與之斗爭，它便會成為超越幽靈般的存在，糾纏我們一生，直至我們在恐懼和怨望中死去。 正如魯迅所說：“真的猛士，敢于直面慘淡的人生?！蔽┢溆掠谥泵?，萊拉便當之無愧是“猛士”般的人物。