文章首發公號：分派電影，每日推薦告別劇荒！ 今天聊一部新開播的日劇。 劇名非常炸裂，甚至可以說很癲。 開場就特別“陰間”。 三名身著黑衣的女子站在殯儀館的火化間，肅穆的神情中帶著一絲憂戚。

告別儀式完畢。 三人注視著棺槨緩緩進入爐膛，并沒有表現出絲毫的不舍。 眼神中卻多出了決絕。

一個念頭同時在三人心中涌動，這也是她們長久以來的“熱烈期盼”—— 《老公啊，你能去死嗎》 夫よ、死んでくれないか

怎么樣，這劇名夠不夠大膽？夠不夠吸睛？ 小派最開始被吸引，100%就是沖著這個劇名來的。 海報中笑顏如花的三位女主，和劇名一對比，反差感好強，好奇心更加高漲。 再看劇集制作方——東京電視臺。 這家“奇葩”電視臺的“光榮傳統”可能很多人都有所耳聞。 別管是突發新聞，還是天塌地陷，東京電視臺就是雷打不動地播放正常的動畫、美食、電視購物等預定節目。 堪稱日本電視界的一股“泥石流”。 對了，本劇也是該電視臺推出的第三部“夫妻愛恨劇”。 前兩部分別是《社會性抹殺丈夫的5個方法》（2023年）《直到破壞了丈夫的家庭》（2024年）。 東京電視臺還為它們起了個名字，叫「老公全員顫抖系列」。 該說不說，日劇的精神狀態也是好極了。

既然是想讓老公“去死”，總得有理由吧。 怨氣沖天是因為什么呢？ 01 閨蜜吐槽大會 先介紹一下主角三人組。 安達佑實，童星出身，13歲時憑當年轟動一時的日劇《無家可歸的小孩》，奪得首屆日劇學院賞“最佳女主角”獎。 她在本劇中飾演麻矢——事業型女主，一名在職場中干得有聲有色的企劃。

相武紗季，代表作《歌姬》《新熟女時代》《玻璃蘆葦》等，多次獲得日劇學院賞提名。 她在本劇中飾演有個帥老公，事業和家境都很不錯的璃子。

磯山沙耶香，寫真偶像出道，之后在《律政英雄》《人生重啟》等多部日劇中出演配角。 這一次，她飾演的是家庭主婦友里香。

三位主人公從大學開始便是形影不離的閨蜜，步入社會之后聚在一起的時間不多，但每一次見面，他們都會有共同的話題——老公。 友里香的老公哲也脾氣很臭，尤其是對妻子。 上一秒還握著手機對著空氣點頭哈腰，掛掉電話馬上就對著妻子擺出高高在上的嘴臉，陰惻惻的言語中盡是不滿。

在家里，哲也就是“大爺”一般的存在，不僅對友里香呼來喚去，頤指氣使，還會對她陰陽怪氣地PUA一番：你用的錢，都是我賺的。 所以，就要乖乖地伺候我。 最后，還不忘用剛脫下來的襪子“教訓”一下友里香。

考慮到家里還有女兒要撫養，友里香面對直男癌老公的欺辱，大多數時候都敢怒不敢言。 但她對哲也產生了強烈的“生理性厭惡”。

當著閨蜜的面，友里香坦白了自己的“幸福觀”—— 老公死掉，留下一筆遺產，那就完美了。 確實，這樣的人物設定很容易被代入。 看著哲也的那副嘴臉，還真仿佛感到了惡臭的氣息。 就連女兒都將“在爸爸到家前必須歸家”奉為不可違背的鐵律，日常生活中的高壓氛圍早已不言自明。 不難想象，在種種規訓的背后，可能隱藏著更嚴重的家暴行為。

因此，當友里香直言“這樣的老公能不能去死啊”的時候，是很容易讓觀眾產生共情的。

02 我老公，他…… 列夫·托爾斯泰曾說：“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各有不同。” 這句話放在三位女性主角身上，再合適不過。 而且，造成這種“不幸”的原因都是“糟糕的老公”。 相比起友里香，璃子的境況就很“瘆人”了。 老公弘毅完全就是個控制狂。 妻子外出，每10分鐘就要給他發一張照片，和誰在一起、在哪里都要時時匯報，手機定位必須一直開啟。 回到家還要被檢查一番，毫無隱私和自由。

可怕的是，弘毅并不認為自己很過分，他做的這一切，都是打著“愛”的旗號。

璃子感受不到這種愛，或者說她也不想被這種扭曲、窒息的愛所包圍。 她真的很想“弄死”自己的老公。

麻矢和老公光博的分歧出在“生孩子”的問題上。 光博想要孩子，但麻矢不想。 日本的職場，女人生育完全可以和失業畫上等號。 為什么一定要以犧牲自己的事業為代價呢？麻矢選擇拖延和逃避。

自那開始，兩人關系愈發冷淡。 在家里，光博永遠沉溺于游戲中，麻矢的一句“我回來了”也只得到一句“嗯”的回應。 當然，他也不忘看看時間，陰陽一下妻子回家太晚了。

用過的盤碗當然也不可能洗刷干凈，都堆在水槽里等著呢。 麻矢周末要回娘家，光博卻找借口推脫不參加。這就很可疑了，平時不善交際的老公能有什么事呢？ 果不其然，麻矢在床單上發現了口紅印和香水味。 那張床，她已經許久沒有睡過了。 老公出軌了。

就在麻矢準備當面質問光博的時候，手機響了。 電話中是友里香顫抖的聲音—— 我，把我老公給殺了……

就在剛剛，友里香實在忍受不了老公的欺辱，憤而把對方推倒在地。 哲也后腦著地，昏迷不醒，還沒“死透”。

報警？打急救電話？都行不通。 如果哲也死了，友里香就是過失殺人。如果沒死，她未來的日子還有法過嗎？ 友里香幾近崩潰，轉瞬她冷靜下來，迅速得出結論—— 必須殺了他，將錯就錯，一不做二不休。

這個時候，閨蜜的含金量也體現出來了。 璃子和麻矢上手幫忙，準備毀尸滅跡。 正忙活呢，哲也突然“活”了。不過，醒來的他失憶了。 這怎么串臺串到韓偶劇中的抓馬劇情了呢。

經過反復確認，哲也不像是裝的——他在家里那么囂張，自然也沒必要裝。 看著連“令和”是什么都想不起來的老公，一絲詭異的微笑浮現在友里香嘴角。 她有了一個新的計劃。 03 噱頭，還是絕望 現實也好，劇集也罷，似乎每一段狗血的家庭鬧悲劇都是從甜蜜開始的。 荷爾蒙的蠢動，總讓人覺得愛情會是無限美好的。

執子之手，與子偕老。 這樣的話大家說過、聽過嗎？

信誓旦旦猶在耳畔，婚姻的一地雞毛接踵而至。 瑣碎的生活讓幸福變淡，慢慢地，你開始后悔了。 再之后，這種情況得不到任何改觀，后悔幻化為絕望。 于是，惡毒的詛咒從內心升騰。

“愛情”與“婚姻”背道而馳，究竟是哪里出了問題？ 遇人不淑嗎？就像本劇中三個“極品渣男”老公。 這應該是原因之一，很多人在婚前婚后表現得完全不同。 更多的原因在于，在東亞文化里，婚姻的約束性一直很強烈。為了家庭或是家族的“好名聲”，為了子女能有一個完整的家庭，關系不睦的夫妻也只能互相忍氣吞聲。 本山大叔的一句“湊合過唄，還能離咋滴”，就是真實寫照。 最為致命的是，往往這種家庭的隱痛還會代際傳遞。 面對醬油瓶子倒了都不可能扶一下的丈夫，麻矢母親毫無怨言地選擇跪在地上打掃滴落的菜湯。 她告訴麻矢，要學會忍耐，這樣日子才能過得下去。

或許，母親也有怨言，只是在歲月的磋磨中變成了“無所謂”。 什么都無所謂，就沒有希望，也談不上絕望。 日子就這樣繼續過下去嗎？

家庭中，妻子角色的悲劇性絕不是個體事件，同樣也不是一代人的問題。 社會中，就更荒唐了。女性已婚未育是職場“隱患”，得不到好的工作機會。 夫妻關系的和睦竟也成了女性事業成長的背書。 老公出軌，又無故失蹤，麻矢去警署報案，還要被警員調侃“有可疑的味道”。 言外之意，不就是認為麻矢殺夫嗎？ 混亂與困境，似乎永遠都不是暫時的，不是嗎？

另外一邊，友里香趁著老公失憶，開始“訓練”哲也。 所謂的家庭地位完全對調，看著有點心里暗爽？ 別急，反轉到來。 哲也從失憶中清醒了過來。

麻矢收到信息，內容竟是光博和璃子的合影。 老公 閨蜜，這綠帽未免太狗血了。

本劇觀感尚可，不足之處在于部分劇情拖沓。想平衡好三位主角的故事線，確實需要在劇本下功夫。 劇中添加了不少懸疑元素，這樣做的好處是讓觀眾對后續劇情有所期待，壞處是同樣的招數用多了，很容易索然無味。 總體來說，當個下飯劇還算及格。 劇名雖“唬人”，但并不是《幸福伽菜子的快樂殺手生活》那樣的“爽劇”。 伽菜子用女性視角的大殺四方，滿足了不少觀眾在現實中無法實現的“愿望和暢想”。 本劇克制了很多，“喊打喊殺”聽起來有點像嘴炮。

但，這樣的設定或許也另有深意。 在2024年版《全球性別差距報告》中，對各國男女平等程度進行了排名，日本在146個調查對象國家中列第118位。 報告稱，全世界“改善速度減慢，要達成完全平等需要134年”。 因此，盡管本劇在主題上并無太多新意，甚至有點俗套，“殺掉”“去死”更像是噱頭。 但看完劇，再回望一下現實，這些字眼帶來的是恐懼和驚悚，還是出于某種絕望的呼喊呢？

圖源于網絡 軟餅干 / 作者