和原著小說相比，這一季的改動挺大的。說幾個印象深的地方，談點個人看法吧。 1. 穆塔夫一直活著。 本來，小說里穆塔夫死在了卡洛登戰場，以后幾部小說里，詹米回憶起穆塔夫，和回憶父親是一樣的感受。 但美劇讓穆塔夫活了下來，不光一起和詹米坐牢，還巧妙的安排他們在美洲“偶遇”。而且，穆塔夫還取代了小說中鄧肯·因內斯那個角色（因為坐牢失去一根手臂，免于被流放到美洲做契約奴，后來和詹米一起追蹤小伊恩來到美洲，再后來受詹米之托協助約卡斯塔姨媽），還讓穆塔夫成為抗規者的首領，然后又回到鄧肯·因內斯的“軌道”，又和約卡斯塔姨媽對上了眼，下一季顯然要結婚啦——結婚倒是回到了原著的主線上。 這個改編主要是因為前兩季里觀眾對“穆塔夫”這個角色的扮演點贊呼聲高的緣故吧。小說里對他的著墨其實沒有那么多，但演員在劇中很出彩。個人感覺這個改編還比較合理，至少讓美劇的節奏緊湊了很多，主要演員的卡司清單也就可以節約啦。 2. 12歲的威廉一直記得馬夫。 原著小說第四部里，12歲的威廉和約翰大人來到弗雷澤山莊時，完全不記得詹米了。小說第七、八部我們可知，威廉記得小時候的片段，但一直沒有把馬夫麥肯、12歲時見到的弗雷澤先生聯系起來，還是在驚人的父子相見后才慢慢“拾起”了這些片段。 小說合理嗎？還是美劇更合理呢？ 我的觀點：美劇的改編，更多是迎合了人類“認知進化”的需要。 （暴露年齡了）對比起來，我自己的記憶水平在同齡人中算是開化較早的，但我的記憶水平和威廉差距不大。 在我剛上小學的時候，有一位“好心的女士”來拜訪我家，當時我家很窮，我媽媽讓我叫她“姨娘”（就是“姨媽”的意思）。她送給了我一盒24色彩色水筆，還有一只封面畫著女孩站在花瓣里劃船的文具盒；兩樣禮物上都沒有中文。我媽珍而重之，只許我們偶爾拿出來看看。我在二年級讀了安徒生童話后，才猛然意識到文具盒上畫的是拇指姑娘。一晃幾十年，那兩樣東西的模樣我仍記憶猶新，但完全不記得那位“姨娘”是誰。 半年前，開車陪著媽媽和我自己的“姨娘”（媽媽的親妹妹）回老家看祖墳時，我提到了這件事。我媽完全忘記了水彩筆文具盒的事（真怪），但我說到大致年份以及稱呼時，我媽和姨娘都十分肯定地告訴我，那是她們倆舅舅早年就出國的女兒，幼年時和她們很親厚，曾經回過國一兩次。 可見，小說中威廉的記憶是有依據的。 然而，大家可能都會常聽到周圍有人說“如今小孩兒比我們那時候聰明多了”。這句話并非主觀臆斷，是有科學依據的。如今的信息爆炸時代的孩子，大腦開發時間的確要提前了，記憶的保持方式自然也會不同。我時隔兩年去美國，見到不過6歲的小侄子，他竟然能和我清晰地一起回憶“你還記不記得我小時候（他管4歲叫小時候）你帶我去迪士尼，我們一起做船的事？”將心比心，我6歲時不會像他記得那么全面。 所以，美劇里的威廉也記得更多事了。我認為這是“與時俱進”的改編。 3. 美劇弱化了詹米尋找失散的契約奴獄友的過程。 當年和詹米一起被送往美洲的阿茲穆爾監獄的獄友，是詹米后來到美洲大陸尋找第一批弗雷澤山莊住戶的目標。小說第四部里，他們看到那片心儀的土地；克萊爾擔心詹米再回蘇格蘭尋找佃戶而死在蘇格蘭（她在現代見過那塊詹米的墓碑——其實是弗蘭克設置的），詹米說，“你說的對，我不可能一個人辦得成。不過，我不認為我需要回蘇格蘭才能找到我的定居者……我的人——和我一起在阿茲穆爾監獄坐過牢的人，他們已經在這里了。” 所以，詹米在弗雷澤山莊安居下來后，就派伙計四處去尋找獄友，并非是美劇中描述的那樣，遇到抗規者的反對，還遇到一開始說NO的穆塔夫。 個人認為，這個改編第一是為了縮短美劇時長，第二是抹去了詹米墓碑的疑問。也算是理由吧。 但這讓劇情缺少了力量感。小說第四部其實是一部充滿力量的篇章，描述黑人的部分讓我想起《湯姆叔叔的小屋》，描述定居者的篇章更充滿艱險。美劇為此略去了很多艱辛的生活細節，比如詹米冬季外出狩獵，因為獄中留下的腰疾發作，只能在雪地里躺著，幸虧克萊爾趕到的艱險故事。當然更別提還有大量的早期定居生活的細節，苦中作樂的細節。美劇把那個林中木屋的生活拍攝得有點像是我們想象中的度假屋。個人感覺是比較遺憾的。 這么一拍，越發讓男演員（山姆·修漢）像個冒充大齡的奶油小鮮肉，只會擺酷秀身材，看不出什么生活的滄桑了。 4. 戒指。 原著小說中，邦尼特搶走克萊爾的戒指，是搶走了弗蘭克的那枚金戒指。另一枚戒指（原著小說寫的是詹米為她做的銀戒指）被她吞了下去。但美劇改成邦尼特搶走了美劇第一季詹米用舊鑰匙打的鐵戒指，后來讓布麗安娜看見。 個人感覺這個改編有點詭異——很沒有必要，而且反而不合理。邦尼特應該搶值錢的東西，那枚鐵戒指有什么值錢的呢？ 5. 約卡斯塔姨媽家的黑奴沖突。 原著小說中，身無分文的詹米剛剛投靠到約卡斯塔姨媽家后，兩人之間帶著麥肯齊家族特點的互相算計，還有親情至上時的出面維護，以及遭遇的各種黑奴問題，寫得非常細致。總之就是一句話，家庭親族之間的關系遠非如此看上去那么簡單。但美劇里基本沒有過多展現，不能不說是個遺憾。 6. 布麗安娜在現代社會和羅杰的關系。 小說里布麗似乎沒有美劇描寫的那么“中二”，她和羅杰之間的交流是很多的。也有大量的書信往來。在現代社會里，在穿越這件事之外，兩人的交流非常多，彼此也是無話不談的朋友。但兩人一開始都有的顧慮是：他們之間的情感是否是因為那個秘密才拴在一起的。美劇里幾乎沒有提到這一層顧慮，也許是為了迎合如今的口味吧。但我覺得小說里寫得挺好的。 7. Bear Killer 小說里，詹米被印第安人叫做“獵熊人Bear Killer”。因為他殺死了一頭真正的熊；而且是被幾個印第安人追蹤了很久的熊。但是在美劇里，變成詹米殺死了一個披著熊皮、被族人拋棄的印第安人。讓我不由得產生“WTF，這該不會是為了省CG的特效費用，干脆讓人扮演，就說是披熊皮的人吧？” 詹米是因為Bear Killer這個名號在印第安人中得到尊重的，要僅僅是殺了個人，應該沒那么大效果吧？而且，詹米事后把熊送給了印第安人；印第安人為了感謝他，回贈給他了熊皮（克萊爾的取暖最愛），和用熊爪做的飾物。這個飾物，小伊恩留在莫霍克部落里，詹米留給了他作為護身符（上面有勇士罩著的意思）；再后來又由小伊恩轉贈給了威廉。算是情感的傳承呢。沒有了。真可惜。 8. 約翰大人 美劇里，男演員部分，個人感覺表演最好的就是約翰大人。演員的眼神嘴角都是戲，比男主要流暢得多。幸運的是，關于約翰大人的戲份改動得也很少。弗雷澤山莊相見那一場基本忠實原著；就是少了一點點：德國移民穆勒一家以為麻疹是印第安人傳染時，帶著族人要殺來，剛剛大病初愈的約翰大人堅持要陪著克萊爾在屋外一起應對，因為他會德語，而且他認為“不能躲在女人后面”。后面和布麗安娜在奔流種植園期間，約翰大人和布麗安娜訂了婚（小說里更戲劇化），陪著布麗安娜去監獄探望邦尼特，被邦尼特的接應打傷，腦袋開瓢，后來還是克萊爾為他救治的。對了，小說里布麗安娜是憑借自己在現代社會里的經驗，看到約翰大人的一些舉止推測出他是同性戀的，而不是像美劇里那樣直接目睹了活色生香的那一幕。我認為那完全是Starz付費電視臺一貫“博眼球”的拍攝才改編的，汗。 ——順便說一句，小說里，詹米和克萊爾是在布麗安娜生產前趕回來的，克萊爾親自為女兒接生的。小說里詹米光榮升級成外公，那部分描寫惟妙惟肖，先前的愁苦一掃而空，“好吧，如果我不知道誰是孩子的父親，至少我能確保孩子的外公是誰！”沒有了這部分，也挺遺憾的。 9. 里奧加爾的見面。 小說里，布麗安娜穿越回去后，那是準備十分充分的，一路男裝上路，騎著馬去了拉里布洛赫，在那里自然是見到了詹妮和伊恩，以及她的一堆表親；小說里還有大量布麗安娜聽姑媽、姑父講述父母的情節。關于里奧加爾，那是布麗安娜剛到拉里布洛赫，就遇上了來討要生活費的里奧加爾；聽到里奧加爾的辱罵，她當場揭穿了里奧加爾當年謀害母親是女巫的故事，讓一直蒙在鼓里的詹妮十分悔恨（小說里詹米也不知道里奧加爾謀害克萊爾的事；克萊爾一直沒有說）。 美劇的這個改編，我覺得可能是因為出演詹妮的演員沒有參演本季吧，直接就以“詹妮去接生不在家”為由搪塞過去了。反而增加了很多里奧加爾的戲份。我覺得美劇里從另一面描述里奧加爾作為一個生活不易的單親母親的生活，和小說里瑪薩莉的口述挺一致的。個人感覺，這個改編算不得太突兀，而且也沒改編主線故事，接受。 此外，還有很多細節，就不一一列舉了。美劇里還增加了不少費格斯的戲份（第四部小說里費格斯出場很少），還有小伊恩的戲份，這也是美劇要保持卡司陣容的方式可以理解。 個人感覺，飾演女主克萊爾的凱特瑞娜·巴爾夫（Caitriona Balfe）比飾演男主詹米的山姆·修漢（Sam Heughan）的演技好很多。大C飾演年過50但倔強勇敢的克萊爾時讓我覺得更真實一些。她和布麗安娜在一起時的母女關系很自然，特別喜歡布麗安娜對她講述自己被強奸那一幕時大C作為母親的情感流露，比女兒還要傷心，卻更希望先安慰女兒的模樣，很真實。相比之下，山姆·修漢就生硬多了，和布麗安娜在一起的表演總是很尷尬；臉上的表情總是那么幾樣，太刻意，典型的電視劇臉。小說里的詹米在和州長、姨媽打交道時明明是個老狐貍，在美劇里就像個勤務兵和姨媽的老情人。真遺憾啊。 當然啦，我這都是個人觀點，不想毀滅大家心目中的小鮮肉形象；也許人家是按照導演要求繼續嫩也說不定。 對了，一直出于愛好在翻譯這套小說，想看的就去我的公眾號吧（“lxxtbhere”，或搜索“小喵和茄丁面”）.