《我的神秘之花》，賞心悅目的作品。就視聽語言來說：第一，剪輯。輕快、柔和、天衣無縫并且獨(dú)具匠心。轉(zhuǎn)場(chǎng)不露蛛絲馬跡，譬如雷歐在打字機(jī)上寫關(guān)于阿曼達(dá)的評(píng)論，下一秒切到安吉爾在傳真機(jī)上拿到這篇評(píng)論，利用一張紙做到了無縫銜接。最令人難忘的剪輯則是雷歐從浴缸中奄奄一息地爬出來和之后的尖叫聲相連，明顯向希區(qū)柯克的《精神病患者》致敬，不過這里的戲仿有自己天才的創(chuàng)造性發(fā)揮。雷歐爬出的浴缸鏡頭下一秒接的是尖叫比賽，叫聲和《精神病患者》里幾乎一模一樣，將雷歐內(nèi)心撕裂的痛苦表達(dá)出來。《精》的尖叫是在浴缸奄奄一息的鏡頭前，本片的尖叫則調(diào)到了浴缸奄奄一息的鏡頭之后，暗示的則是更為綿長(zhǎng)的痛苦，這實(shí)在是神來之筆，與希氏名片形成極富趣味性的互文。影片利用環(huán)境鏡頭過度也是十分明顯的特色，幾乎成為定則，每到一處新場(chǎng)景，一定總是先給一個(gè)全景縱深鏡頭，像雷歐和女友貝蒂在餐館吃飯、雷歐去報(bào)社見安吉爾、雷歐和安吉爾在劇院前會(huì)面等等。當(dāng)然，在逼仄的室內(nèi)不會(huì)沿用這個(gè)原則，而是改靠攝影機(jī)的搖移來完成另一種更為細(xì)膩的展示，這樣的例子出現(xiàn)在影片開頭介紹雷歐的家以及影片中段介紹母親和妹妹的家。第二，構(gòu)圖。首先，是丈夫帕科為我們帶來的兩處不均衡構(gòu)圖，在這兩張圖中，帕科均處于清晰、強(qiáng)勢(shì)的前景，占據(jù)畫面多半，雷歐則處于模糊、弱勢(shì)的后景。第一處是帕科洗澡，雷歐來到浴池布簾前，帕科本能地轉(zhuǎn)過身去，露出難堪的表情，緊接著反打到雷歐，也是一個(gè)類似的構(gòu)圖，但表情卻完全不同，雷歐露出的是疼愛的表情，兩人表情的對(duì)比在這里已經(jīng)在做暗示、鋪墊，像這樣的層層暗示在兩人相見的這一整場(chǎng)戲中做得極其扎實(shí)。第二處則是帕科匆匆離開家門，在樓梯上被雷歐叫住，回答她問題的時(shí)候，此時(shí)雷歐直接模糊成一片紅色的影子，構(gòu)圖本身就帶來了傷心欲絕的力量。前后景構(gòu)圖在表達(dá)人物關(guān)系上實(shí)在好用，還有一處，影片中段雷歐去貝蒂家，雷歐接到帕科打來的電話，雷歐坐前景，貝蒂坐在背景梳妝打扮，緊接著一個(gè)反打，貝蒂在前景刷著臉，雷歐在背景，當(dāng)貝蒂聽見帕科要回來24小時(shí)的時(shí)候，她刷臉的手頓了一下，這個(gè)反打鏡頭會(huì)是無用的嗎？細(xì)心的觀眾已經(jīng)隱約猜到內(nèi)幕了。其次，是片中無處不在而又處處精心設(shè)計(jì)的鏡子構(gòu)圖。第一處是影片開頭，雷歐給仆人打電話，但是電話鈴聲被踢踏舞聲淹沒，踢踏舞者背后特意擺放了一面鏡子，形成一幅人很多、很熱鬧的構(gòu)圖，與雷歐的孤獨(dú)做反襯；第二處是雷歐初次去見安吉爾，匆匆躲進(jìn)廁所補(bǔ)妝、喝酒，廁所中多重鏡子里的她反映了人物內(nèi)心的脆弱和易碎；第三處是雷歐和帕科接吻，好幾面小鏡子做成的構(gòu)圖，非常別致，幾乎能同時(shí)反映兩個(gè)人的內(nèi)心，雷歐的激動(dòng)、瘋狂，帕科的矛盾、冷酷；第四處是帕科洗完澡后，雷歐的臉映在小鏡子里，帕科的半身占據(jù)著旁邊的大鏡子，同時(shí)喻示兩個(gè)信息：男人的主導(dǎo)地位、兩人關(guān)系的破裂；第五處，帕科整裝完畢離開更衣鏡，鏡子里顯露出空蕩蕩的景象，而雷歐還不知道丈夫已經(jīng)走開，仍獨(dú)自坐在床邊吐訴衷腸，挖掘出了空鏡子構(gòu)圖的美感；第六處是在結(jié)尾，雷歐和安吉爾在門前，兩人小小地映射在一面小圓鏡子里，非常非常溫馨的構(gòu)圖。在利用細(xì)小的景物構(gòu)圖方面，阿莫多瓦實(shí)在是苦心經(jīng)營(yíng)。還有一個(gè)例子，是雷歐去出版社的時(shí)候，大量書籍、書架構(gòu)成的壓抑式構(gòu)圖，暗示了這些暢銷書給雷歐帶來的負(fù)擔(dān)，與此同時(shí)，音效上安插的是女編輯對(duì)雷歐作品的吹捧，一處精妙的反諷。第三，色彩。色彩用得稍嫌直露了一點(diǎn)，不過仍然饒富趣味。光影是阿莫多瓦慣常的高調(diào)風(fēng)格，輕喜劇的節(jié)奏，悲傷永遠(yuǎn)不沉重，似乎也契合著西班牙民族的性格。衣服色彩非常明顯地象征人物心境。在影片大半部分，雷歐在家里只穿紅色，在公共場(chǎng)合則只穿藍(lán)、白、黒等冷色系或中性色系，出門還要戴墨鏡，這當(dāng)然不能簡(jiǎn)單地理解為外冷內(nèi)熱。事實(shí)上，紅色除了象征火一般的熱情外，更多時(shí)候是隱喻雷歐內(nèi)心痛苦的掙扎和翻騰，所以影片一開始她說“潛在的暴怒沒辦法避免”的時(shí)候穿著一身紅衣，艱難地在打字機(jī)前推進(jìn)著小說，一邊忍受對(duì)丈夫的思念。雷歐第一次在公共場(chǎng)合穿紅色，是在去出版社要求解除合同的時(shí)候，這是她對(duì)抗命運(yùn)的第一次爆發(fā)，紅色在此時(shí)被賦予了另一層涵義。至于藍(lán)色，在片中基本擔(dān)負(fù)冷漠的象征，比較幽默的一處是，雷歐在熱情地給丈夫擦身子的時(shí)候用的就是一大塊藍(lán)色浴巾，她親手將象征冷漠的藍(lán)色牢牢裹在了丈夫身上，這也暗暗指出雷歐的過度熱情和瘋狂就是婚姻問題的一個(gè)誘因。為了突出藍(lán)、紅兩大色調(diào)，影片中其他人物的穿著都做出了退讓，穿一些雜色衣服以便襯托。而女友貝蒂作為帕科的秘密情人，則時(shí)常穿粉色。安吉爾也喜歡穿紅色，每次見到雷歐，必穿紅色，心思如何實(shí)在是不用猜了，可惜的是雷歐在一開始縷縷拒絕他的熱心，在他面前穿的都是藍(lán)或黒。直到雷歐從村莊回來后，劇院見面時(shí)，她終于在安吉爾面前穿上了鮮紅色。第四，細(xì)節(jié)密度。延續(xù)了歐洲電影高細(xì)節(jié)密度的傳統(tǒng)，同時(shí)讓細(xì)節(jié)做出比較難察覺的前后呼應(yīng)，這里的前后呼應(yīng)與情節(jié)無關(guān)，而是隱喻上的呼應(yīng)。經(jīng)典的有兩處，一是影片開頭用橫搖展示雷歐家的時(shí)候，強(qiáng)調(diào)了一下床頭柜上兩人接吻的相框，相框是用彈珠圍成的。直到影片過去大半，雷歐與帕科鬧翻的時(shí)候，雷歐順手摔碎了什么，鏡頭給出四處散落的彈珠，觀眾則回憶起這些彈珠是來自那副接吻相框的，緊緊圍繞著兩人的珠子終于還是四分五裂了。第二處是雷歐找貝蒂幫她脫掉緊緊裹住腳的靴子，再到影片后來，貝蒂向她承認(rèn)她是帕科的情人時(shí)，說了一句饒有趣味的話：“如果你的整個(gè)世界因?yàn)槟愕难プ犹o而分崩離析，那該如何做？”這說明貝蒂確實(shí)是雷歐的好朋友，她太了解雷歐了，雷歐和帕科的分崩離析就是因?yàn)樗凰_得太緊了，而貝蒂幫她脫掉靴子和貝蒂作為情人而“幫”她脫掉帕科不正好也是同一個(gè)意思嗎？第五，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。攝影機(jī)漸漸升高之后的俯拍是本片令人難忘之處。第一次升高后的俯拍是在出版社，雷歐與出版社決裂，拉到俯拍的角度后，老編輯處于被俯視的狀態(tài)，顯得無足輕重，再配以一旁雷歐擲地有聲的：“整個(gè)世界都可能一夜顛覆”，顯示出了這個(gè)女作家的尊嚴(yán)和驕傲。與此對(duì)應(yīng)的是，之前有一個(gè)仰拍雷歐的鏡頭。第二次升高后的俯拍技巧更加復(fù)雜，是雷歐悲慟欲絕地從酒吧出來，正好撞進(jìn)游行隊(duì)伍，和安吉爾抱在一起，隨后攝影機(jī)大幅升高，俯瞰著前后跳動(dòng)的茫茫人群中緊緊依偎的兩人，當(dāng)眾孤獨(dú)的兩人，有一股悲憫情懷。緊接著，攝影機(jī)再做向上直搖，搖至蒼白的天空，人群的喧囂使觀眾想著畫外空間的兩人，并同時(shí)仰望蒼穹，是影片最深沉的一段（又借助人群歡快的動(dòng)感而保持不脫離整體的風(fēng)格節(jié)奏）。第三次這樣的俯拍就是在結(jié)尾了，安吉爾跳舞時(shí)可愛地摔倒在地，我們感到有一個(gè)上帝在空中微笑地看著兩人。第六，聲音。音效上有兩處令人印象深刻。一是影片開頭，踢踏舞歡快的節(jié)奏和孤獨(dú)掙扎著的電話鈴聲的反差，兩種聲音的對(duì)比就已經(jīng)將女主人公的困境暗示出來。第二處是雷歐摔碎彈珠鏡框后，彈珠在地板上刺耳地摔落、刺耳地滾動(dòng)，撕心裂肺。音樂上的規(guī)律，一是雷歐情緒起伏時(shí)，會(huì)有各種音樂伴奏；二是每當(dāng)雷歐頑強(qiáng)地挑戰(zhàn)命運(yùn)、改變?nèi)松臅r(shí)候，總會(huì)響起一段低沉又雄渾的音樂，共有三處：雷歐去報(bào)社找安吉爾、雷歐和母親一起回村莊、雷歐和安吉爾終于走到一起在劇院外散步。好了，分析到這里，以影片中的雷歐一句話做總結(jié)吧：生活是如此讓人難以置信，如此殘忍，如此矛盾，如此不可預(yù)測(cè)，有時(shí)又如此公平。