大銀幕上有《肖申科的救贖》，小熒屏上有米帥的《越獄》，有了這兩部珠玉在前，再拍越獄題材的影視劇，恐怕很難贏得當(dāng)下觀眾們的青睞。不過阿根廷導(dǎo)演格拉希羅執(zhí)導(dǎo)的這部《越獄》卻是例外，本片雖有一個越獄的名頭和故事主干，但內(nèi)里其實是一部政治驚悚片。對照《影子寫手》——如果說，前者是對“上流社會”和表面文質(zhì)彬彬的政治陰謀進(jìn)行描繪的話，那《越獄》就將攝影機(jī)伸向了底層，通過對一群骯臟、猥瑣的越獄犯人的著力刻畫，折射出了阿根廷當(dāng)代史里那不堪回首的一幕。從懸念營造上來講，阿根廷的《越獄》要比美國的《越獄》差遠(yuǎn)了，在影片的前半部，基本沒有太多的矛盾阻礙犯人的越獄計劃，只是到了最后兩天，才有了功敗垂成的緊張氣氛，不過導(dǎo)演也是虛晃一槍，犯人們最終還是成功的逃出升天。若僅僅是這么個故事，《越獄》沒啥價值，不過當(dāng)犯人們在發(fā)掘地道時無意間挖出了一個藏骨坑時，整個故事的主旨就發(fā)生了一百八十度的轉(zhuǎn)彎，從《越獄》變成了《盜墓筆記》：犯人們逃不逃的出去以及用怎樣的方式逃出去似乎都不重要了，重要的是，該怎樣面對這些尸骨？越獄的犯人們很尊重死者，他們用古老的原住民儀式對這些亡魂做了超度，請求亡魂允許自己通過他們的領(lǐng)地，并承諾逃出去后會把這些尸骨的情況公之于眾。于是，一個逃犯找到了記者，開始面對面的講述這個故事，整部影片就是這樣展開敘述的。重點就在于那些尸骨的來歷，按照影片的介紹，那些尸骨是在1970年代阿根廷軍事獨(dú)裁者魏地拉總統(tǒng)統(tǒng)治期間埋葬的，當(dāng)時，魏地拉總統(tǒng)正在阿根廷全境發(fā)起一場“骯臟戰(zhàn)爭”，用殘忍的手段折磨并殺害持不同政見者，究竟死了多少人，到現(xiàn)在還是眾說紛紜。而這場發(fā)生在阿根廷的“骯臟戰(zhàn)爭”也是斯時橫跨整個南美洲的“禿鷲行動”的一部分。所謂“禿鷲行動”，是由阿根廷、玻利維亞、巴西、智利、巴拉圭和烏拉圭六國軍方、警方及特務(wù)機(jī)構(gòu)合作進(jìn)行的，這些國家的獨(dú)裁政權(quán)同鄰國間相互交換信息，綁架、拷打和暗殺持不同政見者及來自其他成員國的流亡者。有資料顯示，美國政府對“禿鷲行動”心知肚明，基辛格、福特等人甚至直接對之給予了支持——基辛格就是代表尼克松總統(tǒng)訪華的那位，還拿過諾貝爾和平獎。《越獄》是根據(jù)真實事件改編的，到了片尾，現(xiàn)實中的越獄犯對著攝影機(jī)講述起了他們的故事。那個監(jiān)獄就是一個人間地獄，常常有犯人帶著淋漓的傷口被看守架回牢房，監(jiān)獄中也一直流傳著犯人被折磨甚至肢解的流言，所以，陰森、恐怖的地下室根本沒人愿意去，這無形中也給越獄犯們加了一道護(hù)身符。1998年，魏地拉被軟禁；2010年，阿根廷一家法庭判處他終身監(jiān)禁，當(dāng)法官宣讀判決書時，許多其統(tǒng)治期間受害者的家屬開始盡情的鼓掌歡呼，而對這段恐怖的歷史，班德拉斯主演的《夢想阿根廷》也曾有所觸及。其實《越獄》這個題材在許多地點都能適用，譬如卡廷森林，譬如金邊郊區(qū)，譬如盧旺達(dá)的小鎮(zhèn)。魏地拉是第一位訪華的阿根廷總統(tǒng)。（騰訊專稿）