國(guó)產(chǎn)劇已經(jīng)從網(wǎng)上IP，一路翻拍到韓劇，薩德橫空出世，日劇又開(kāi)始爆發(fā)了。 當(dāng)我們滿臉尷尬地看著演員在里面說(shuō)著貌似熟悉的臺(tái)詞，我開(kāi)始懷疑，難道我們生活在一個(gè)虛假的世界里，像日本人，不像日本人，像低齡幼稚傻白甜，又像日本人，，又不像，，，，在這個(gè)懸浮于真實(shí)生活的上面，屏幕里的影像瞬間變成了一個(gè)速成，廉價(jià)的理財(cái)產(chǎn)品。 如果說(shuō)玄幻劇架空了歷史和生活，現(xiàn)在翻拍的日劇則混淆了民族性格文化的差異，缺少了基本的生活經(jīng)驗(yàn)和思想深度。 為什么我們的投資人和制作體系不能對(duì)原創(chuàng)編劇多些信任，而總是跑去依靠已有的IP增加信心，在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，真正的好東西都不是在一開(kāi)始就可以根據(jù)慣性給你保證和安全感的。 影視劇不是理財(cái)產(chǎn)品，也不是日用品工廠，我們需要有勇氣的人看到原創(chuàng)劇本后能說(shuō)：我不知道這行不行，但這聽(tīng)起來(lái)很有趣，很吸引人，讓我們?cè)囋嚢伞＜词狗模矐?yīng)有自己獨(dú)特的地方，甚至去講述完全不一樣的故事。當(dāng)編劇們被釋放了足夠自由的空間以后，你永遠(yuǎn)都不知道編劇下一刻會(huì)給你什么樣的驚喜。 不幸的是，雖然日劇版的大神編劇坂元裕二一向以婦女之友的思想深度在探索，但顯然我們的翻拍只學(xué)會(huì)了表面功夫：一堆奇葩女生、露天餐廳、男權(quán)社會(huì)、美食。。，為了復(fù)制而復(fù)制，往往找不到正確的打開(kāi)方式，為了掙錢去拉長(zhǎng)集數(shù)，成品表現(xiàn)出的浮躁和貪婪，觀眾坐在屏幕外就聞得到，如果僅僅是這些，為什么我們不去看原版？ 雖然是一部女性戲，翻拍的編劇真的具備了和坂元裕二（雖然他是個(gè)男的）對(duì)女性困境同等的思想深度了嗎？ 翻拍的編劇真的看懂了坂元裕二特殊的編劇技巧了嗎？盡管問(wèn)題餐廳并不是坂元的上乘之作。 翻拍的編劇真的看懂了坂元裕二特有的臺(tái)詞特點(diǎn)和氣質(zhì)了嗎？ 翻拍的編劇真的花功夫?qū)憚”玖藛幔恐辽龠壿嫛⒕巹〖记赡芊裨鷮?shí)點(diǎn)，不至于懸浮。 翻拍的編劇真的需要十幾個(gè)人嗎？人家原創(chuàng)只有一個(gè)編劇，我們這十幾個(gè)人的作用僅僅是用來(lái)縮短改編時(shí)間的嗎？ 所以說(shuō)，翻拍改編是個(gè)大學(xué)問(wèn)，不給到和原創(chuàng)編劇同樣的時(shí)間和價(jià)值認(rèn)同，你以為真的可以走捷徑嗎？ 不舍得花超越原創(chuàng)編劇的金錢和時(shí)間，以后最好不要再翻拍了，我們沒(méi)有看到真誠(chéng)，除了尷尬還是尷尬。。。。 追加： 以為買了大牌IP就自然擁有了和IP 同樣水準(zhǔn)的想法，就好像終于混進(jìn)了名人朋友圈就以為自己也變成了名人一個(gè)心態(tài)。自身沒(méi)達(dá)到和人家一樣的實(shí)力，混再多的朋友圈那也是別人的生活。改編劇本也是一樣，編劇的水平和價(jià)值觀沒(méi)有達(dá)到至少接近和IP原創(chuàng)的水準(zhǔn)，花錢買的IP也只能是打了水漂。 夢(mèng)想是美好的，現(xiàn)實(shí)是殘酷的。原創(chuàng)精品的這種軟實(shí)力，不是靠一個(gè)人物小傳，或者策劃們嘴里經(jīng)常掛著的話題、網(wǎng)感、熱點(diǎn)，花錢買來(lái)人家的版權(quán)就能學(xué)會(huì)的。 看看我們版本幾個(gè)女孩的出場(chǎng)，細(xì)節(jié)、人設(shè)、臺(tái)詞、動(dòng)作、技巧，全部崩塌。那些一臉豬相的丑陋男人就更別提了。對(duì)人物維度和編劇技巧的理解如此膚淺，即使披著坂元的外衣，骨子里演繹出來(lái)的又和國(guó)產(chǎn)劇那些亂七八糟的偶像懸浮劇有何差別？！ 追加： 雖然對(duì)日本沒(méi)什么好感，但和美劇、韓劇一樣，日劇能發(fā)展到今天獨(dú)具特色，尊重編劇，尊重版權(quán)，應(yīng)該是最大的功勞。在這十多年里，韓劇已從原先樸實(shí)細(xì)膩的特點(diǎn)增加了邏輯性，日劇對(duì)人性的刻畫(huà)更加深刻，而美劇從劇情深度、畫(huà)面呈現(xiàn)以及敘事技巧已全面超越了好萊塢的電影水平。而國(guó)產(chǎn)劇走上今天的山寨之路，不重視編劇，不尊重版權(quán)是咎由自取的結(jié)果。 如果日版存在所謂的編劇團(tuán)隊(duì)，所有真正參與編寫(xiě)的人都會(huì)得到署名。其實(shí)以坂元的水平，獨(dú)自完成11集的劇本沒(méi)什么難度。反之，國(guó)內(nèi)的許多編劇承包商和代筆之間的關(guān)系，是導(dǎo)致當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇缺少優(yōu)秀原創(chuàng)劇的根源。 為什么國(guó)內(nèi)的投資人熱衷購(gòu)買網(wǎng)絡(luò)IP\日韓劇IP翻拍，國(guó)內(nèi)的編劇應(yīng)該認(rèn)真反思自身的問(wèn)題，不踏踏實(shí)實(shí)地坐下來(lái)搞創(chuàng)作，更多忙于不停地接活兒再轉(zhuǎn)手槍手代筆的資深編劇們，敘事結(jié)構(gòu)、邏輯性、臺(tái)詞技巧、人物深度、畫(huà)面呈現(xiàn)方式都還停留在十多年前的水平，發(fā)展下去編劇已經(jīng)快被當(dāng)成空氣一樣存在了。 當(dāng)然，國(guó)版《問(wèn)題餐廳》署名十幾個(gè)編劇，是一個(gè)令人欣慰的事情，雖然水平參差不齊，但至少編劇的勞動(dòng)應(yīng)該得到尊重。最應(yīng)該吐槽的是，改編的方法和流程。不管編劇的技巧怎么變，有一點(diǎn)一直沒(méi)有變過(guò)——不論原創(chuàng)還是改編，方法是一樣的，對(duì)編劇的水平、價(jià)值觀和時(shí)間要求都是一樣的。