一件貌似意外的謀殺，兩宗草蛇灰線的綁架，兩個分崩離析家庭，加之魔幻驚悚的傳說，抽絲剝繭的偵探，毀天滅地的災禍，感天動地的親情，構成福爾摩斯系列最動人的篇章。 單說情節調度、人物表現，這部日劇電影版做到8分。一開始的“富翁”視角，提供海量的信息，兇狠狡詐、猜疑自私。交代了兒子女兒，并牽扯出一樁沒有煩人的綁架案，以及貫穿全片的“黑犬都市傳說”。其后的情節就非常“本土化”，能感受到編劇改編的用心，千方百計加上日本的元素，同時，又處處透露著柯南道爾的精致。 影片里“犯錯”的人都有其復雜的背景，并非100%惡徒，既沒有東野圭吾似的“惡女”，也沒有阿加莎似的“醫生”，更沒有柯南道爾中的“莫里亞蒂”，只有一念善惡，但是，卻有一些底層的陰暗面刺痛神經，這些陰暗的地方面積不大卻流毒深遠。 作為本片第一個“大惡人”——-富商夫人，因為自己的大意，女兒淹死了。影片中段給出的背景，著重于展現富商太太的內心。富商太太的女兒死了，她的表情驚悚到下一秒就會死去。這種恐懼，不是女兒的死，而是暴君老公的懲罰；這種家庭成員間的暴力，躲不開、逃不脫。因為暴君給了她富太太的生活，給了她高人一等的地位，所以，她恐懼失去，恐懼一切煙消云散。女兒的意外，擊潰了夫人的一切道德底線。她為了維持這份精致的太太生活，不惜抱走別人的女兒。如果說這時的她還算是被生活所逼迫作出的選擇，那么，當她又生出兒子后，無端虐待偷來的女兒，就撕去了她虛偽的面具。他就是一個自私的利己主義者。為了自己的一切，可以不考慮任何事情。而一旦自己脫離了危險的境地，則立刻拋卻曾經的救命稻草，沒有人性。而結尾處被抱走女兒的幫兇——管家親手殺死時，放棄抵抗，一方面是覺得自己咎由自取、罪有應得；一方面也揭示出，死了富商、兒子的她，如同無根之木再也沒有好活；于是，甘愿一死了事！ 片中每個人物都非常鮮明且真實，代入感十足。尤其是富商的演員，到最后才發現是《古畑任三郎》里面的喜感刑警——今泉慎太郎。兇狠的眼神，自私的情緒，獨裁的性格，淋漓盡致。這個人物雖然出場不多，但是，每次出現都會帶有強烈的線索信息，比如早就知道親生女兒死了，歇斯底里的爆發；隱瞞真相，眼神兇狠的瞪著大家，不許說出真相；比如想委托調查卻總要占據主動，妄圖一切盡在掌握，卻慘死當場。他是這場悲劇的“強磁場”，引著所有人奔赴死亡。 富商女兒的扮演者新木優子的清新脫俗在前半段非常搶眼，每次出現都讓畫面明亮起來。后來的“黑化”也順理成章，復仇眼神和隱秘笑容滲透著隱隱的冰冷。最打動我的是結尾處的睡顏，仿佛睡美人般，超級耐看且誘人。地震中，心滿意足和父母平靜赴死的段落，賺足了眼淚。 富商一家的自私，并沒有帶給自己快樂，反倒是無盡的折磨。而失去女兒的家庭呢，是無盡的煉獄。這是期望與絕望不斷切割靈魂的地獄。失去女兒的夫婦不停地在放棄還是繼續尋找間哭泣。人間的平衡，或者說普通人的小確幸，就會被一念之差摧毀。不由得想起我國很多類似題材的失孤電影，怎么渲染都不為過。而本片突出了母親角色的塑造。廣末涼子的演技依舊在線，多次在偵探類影片中出現，總給人內心有許多故事的觀感。她比女兒的扮演者新木優子，嚴中多了很多情緒，那種化不開的怨如同鎖鏈，綁著臉上肌肉，就是笑也帶著淚。 反倒是“福爾摩斯”獅子雄沒啥出彩的地方，既沒有“卷福”的靈動，也沒有“伽利略”的縝密，就像普通的警察一樣，被情節推動的前行。而“華生”若宮，表現更多的不是“捧哏”，而是拋開獅子雄單干的魯莽和無畏。沒有將傀儡和幫腔的定位找好，反倒像“咆哮帝”附體的憨豆先生。太過于濃烈的情感輸出，給你加了太多的弧光，喧賓奪主不說，還給人以“瞎攪合”亦或是獅子雄在背后陰險操作的觀感。 最令我感動的就是結尾的三口人整整齊齊的躺在床上，眼中的戾氣消失了，被欺凌被傷害的痛苦消解了，不再去思考遺產的歸屬，不再戴假面說假話；只有躺在父母的懷里，一如小時候的溫暖，別的都不重要了。真好！