1、關(guān)于童話從翻譯的片名到評(píng)論者的文風(fēng)，都使人感受到撲面而來的一股幼齒氣息。聽到這么卡哇伊的配音，我們愚癡的中國(guó)家長(zhǎng)們頓時(shí)對(duì)cartoon產(chǎn)生輕視情緒并放松了警惕，這就是不明真相圍觀群眾只看姿態(tài)不看內(nèi)涵只看表象不用腦子的思考習(xí)慣。事實(shí)上稍微用常識(shí)思考也明白動(dòng)漫只是表達(dá)的方式，無論是表達(dá)思想還是描述血腥暴力色情都比真人演繹的局限性要小得多。恰恰有點(diǎn)隱喻的作品尷尬就在這里，有思想的東西偏偏是給最不懂事的孩子看的。安徒生一個(gè)老光棍筆下的悲觀失意除了給自己的寂寞找一個(gè)出口還有什么用呢，孩子們看熱鬧，大人又不肯好好看。當(dāng)年看藍(lán)精靈的時(shí)候誰想到馬克思和共產(chǎn)主義社會(huì)；說蠟筆小新是三十歲男子猥瑣內(nèi)心的人，也不知是不是要先檢討一下是不是自己內(nèi)心太陰暗。到頭來自己也弄不明白是作者多想了還是自己多想了。大多數(shù)動(dòng)漫劇集我現(xiàn)在看不下去，阿布的各種形象都在網(wǎng)上看了幾年了也沒打算過要看片子，自己心底一直隱隱感覺是重在搞怪并且很長(zhǎng)的動(dòng)畫片吧，我也會(huì)受偏見影響的。2、關(guān)于阿布的身份天真的觀眾朋友總要糾結(jié)阿布到底是什么身份。阿布大人，哆啦A夢(mèng)式的超能力童年玩伴，這種感覺城市獨(dú)生子女應(yīng)該能理解，用想象來打發(fā)孤獨(dú)，這種事很多人小時(shí)候都做過。上飛機(jī)的時(shí)候把阿布托運(yùn)，也有情感寄托于玩具的隱喻。看到有劇情介紹阿布“食量驚人”，真是無語到雞同鴨講。其實(shí)劇中有交待阿布食量其實(shí)比維達(dá)小得多，而阿布腹中的世界不如說象征她廣闊的精神世界，阿布本身的兩種變身也有互相不能制約的意識(shí)與潛意識(shí)的象征性。比如雖然是同一個(gè)人，可是感情卻很難真的用思想去控制，情緒很難被理智壓抑（哪怕一時(shí)壓抑了終究還需要爆發(fā)）。類似的道理，好比多重人格者又分裂出一種人格，就不能控制它了；好比作家塑造好一個(gè)人物性格定了型，就不能隨心所欲的給它一個(gè)結(jié)局。對(duì)于阿布的身份，這種“不唯一的解釋”正顯現(xiàn)了片子的特色：開放性。包括每次的劇情、每一次最后的結(jié)局、總能天馬行空屢出奇峰。為什么她一定是某個(gè)神呢，為什么一定要是某星球的人呢，為什么要矯情的跟機(jī)器貓比說它是機(jī)器人呢，哦她張大嘴的時(shí)候是方形她就是機(jī)器人？奪莫混亂的思維啊——沒看到本片所有角色吃驚張大嘴的時(shí)候都是方形嗎……至于前世女友……蒼天吶讓少女YY思維遠(yuǎn)離我們吧阿門。如果一定要說她是什么，那只有一個(gè)“想象力”來解釋了，難道觀眾的想象力真的匱乏到了需要腦筋急轉(zhuǎn)彎的標(biāo)準(zhǔn)答案的地步了嗎——還是，難道，莫非，只有中國(guó)的觀眾朋友才對(duì)所謂唯一真理有著無比執(zhí)著的鉆研精神嗎?換句話說，以往作者的思路也未必局限為一種單一解釋啊。還拿機(jī)器貓來比較，也有未來世界的機(jī)器人/植物人大雄昏迷中的幻想等多重解釋啊，只是阿布給人感覺更離譜而已。回字有幾種寫法這不是我們需要研究的重點(diǎn)，正如阿布的魔法棒可以是鉛筆叉子等等等，關(guān)鍵不是細(xì)枝末節(jié)，而在于領(lǐng)會(huì)精神啊。保證在作者設(shè)定的一套環(huán)境氛圍和邏輯之下故事完整發(fā)展，就可以不用“亂”字來形容。作者最初有沒有給阿布以設(shè)定？應(yīng)該有。劇中借威克魯之口，也提到每個(gè)角色都有個(gè)路數(shù)。但是向來如此：靠譜角色用來講故事，不靠譜角色用來制造趣味。對(duì)于發(fā)揮潛力豐富的角色而言，限定少才更容易發(fā)揮發(fā)展不至于束手束腳。更不要說，經(jīng)常會(huì)在創(chuàng)作過程中出現(xiàn)后來隨著故事發(fā)展，角色與開始的設(shè)定有所偏頗的現(xiàn)象了。當(dāng)然凡事有利有弊，作者的發(fā)散思維給了亮點(diǎn)也給了缺陷。又不是機(jī)器貓那種系列短故事的，而是有情節(jié)主線支線的；報(bào)刊連載的形式也局限了收放和進(jìn)度，畫不到隨心所欲。劇集開始還一副熱帶雨林的和平景象，很靠譜的像是好好寫了故事大綱角色設(shè)定然后淡定著手的樣子。到后來天馬行空得也有點(diǎn)既放不開又收不住的不尷不尬了。到final，已經(jīng)被刻薄的觀眾朋友評(píng)價(jià)為——看得出漫畫家被催稿催得焦頭爛額于是破罐破摔的嘴臉。看到介紹說漫畫家再次連載時(shí)改漫畫名字，去掉了熱帶雨林，原因是“沒必要將故事局限于雨林”，我不禁竊笑：恐怕是每每寫不下去就只得加新人物新故事，發(fā)展了那么大，是沒能力局限于雨林才對(duì)吧。另外提一句，很多人想當(dāng)然 以訛傳訛，說片子最后一部制作班底全變了，風(fēng)格不對(duì)，不好看。這也使我想放棄最后一部，不過一共就那么幾集，還是看完了。雖然感覺后面是繁雜了一些，但并不覺得整體思路有大的改變——如果有，那其實(shí)也是在第一部就出現(xiàn)了端倪。果然查了一下發(fā)現(xiàn)最后一部的分集導(dǎo)演分集腳本等等，基本都是與前兩部一致的，整個(gè)制作班底即使改變，也是技術(shù)性環(huán)節(jié)的微調(diào)，對(duì)于故事基調(diào)沒什么影響。因此最后一部我猜也許就是時(shí)間緊迫，漫畫原作思維也太發(fā)散，改編難度比較大，而且本來已經(jīng)想收尾，如果想把支線都好好挖掘交代一番就更亂更降檔次，于是做了一部續(xù)集寥寥幾集也算不失開放性地完整了。而最后一部除了前面那些，還有一個(gè)最大的困難就是前面都收了尾了還怎樣在尊重原作情節(jié)的情況下加戲呢？本來漫畫就已經(jīng)很亂了，final又打亂了第二部與第三部故事情節(jié)在漫畫里的時(shí)間先后關(guān)系，如果是最開始就打算制作一部長(zhǎng)度為三四十集的是不會(huì)搞成這樣的。所以在這樣的難度下，第三部已經(jīng)很不錯(cuò)了。最后總算盡量完整而又不失開放性地的結(jié)了尾，并且明示這是final不打算再做續(xù)集了。3、三十歲猥瑣男子的性格分析誰是猥瑣的三十歲左右男子呢？啊，醫(yī)生？Wrong answer.其實(shí)我是想說小晴，或者是，把他們連起來說。其實(shí)應(yīng)該先說說猥瑣是什么意思。三十歲，不上不下的尷尬，這很復(fù)雜。一方面我們可以說是不血?dú)夥絼偅畹牟煌纯觳缓〞沉芾欤热鐬槿颂幨勒f話辦事一副慫樣子，其他對(duì)誰都笑臉相迎，每說一句話思前想后，要想別人怎么想怎么看怎么覺得。誰是這樣做的？小晴。另一方面，三十貌似需要成家立業(yè)，但是現(xiàn)實(shí)中怕有不少都不能做到家庭和美事業(yè)有成，頂多成了家但心里還不怎么想好好負(fù)責(zé)，立了業(yè)也沒什么特別的出息，沒成家的話，也不像二十出頭的青澀，好色就是好色不遮遮掩掩以愛之名了，甚至動(dòng)了心都懷疑自己只是好色而已。這是誰？小晴他爹醫(yī)生同志啊。從小沒養(yǎng)過的孩子一定是如此，他們之間沒什么深厚的父子感情。雖然后來大家相處還比較融洽，也沒必要給個(gè)大團(tuán)圓式的父子親密關(guān)系，那是違背了現(xiàn)實(shí)主義精神的。即使為了弟弟小雨，他們也不過是面子上努力嘗試而已。再過十年他們能有點(diǎn)感情還有可能。可他們卻相輔相成相得益彰，矛盾對(duì)立統(tǒng)一。他們加起來，就是三十歲男子的猥瑣死樣子吧。 小晴的說話和思維方式，就是三十歲的人才會(huì)有的，而且我猜那也許就是最講面子禮貌的日本人方式。說話做事很謹(jǐn)慎，很細(xì)心地考慮別人的感受，很重視別人對(duì)自己的看法怕被嘲笑誤會(huì)（社會(huì)評(píng)價(jià)的束縛與影響恐怕青少年不會(huì)太明白吧），強(qiáng)烈的責(zé)任感幾乎可以被形容為救世主情結(jié)——怕阿布會(huì)吞下別人，怕保鏢殺無辜的人。而他爹呢，快三十的人了，從來沒有小晴這樣對(duì)家庭的歸屬感和責(zé)任感。人都會(huì)有恐懼，但是小晴除了逃跑，總會(huì)鼓起勇氣去嘗試解決——雖然那可能與他自己無關(guān)可是需要有人站起來負(fù)責(zé)；而醫(yī)生遇到危險(xiǎn)都是跑，或者躲到維達(dá)家，總不會(huì)自己為自己的事情想想辦法。不是所有的痛苦都有意義，但有的有。片中提到“只有自己承受過痛苦的人，才能明白真正的溫柔”。這種溫柔，毋寧說是理解、體諒和寬容。醫(yī)生畢竟是個(gè)成年人，性格上是有轉(zhuǎn)變的，有學(xué)著考慮別人的傾向。而小晴的體諒畢竟沒有世事的歷練，所以他學(xué)會(huì)了尊重但并不能做到真正的悲天憫人，畢竟“不管說話怎樣像一個(gè)大人，他畢竟是個(gè)孩子。”這種雙重的矛盾性，在兩個(gè)人身上總是相映成趣，恐怕天下每一對(duì)父子也都是的吧。父子關(guān)系很微妙，他們愛同一個(gè)女人，他們必然有相似之處而往往不肯承認(rèn)這種相似，沒有大矛盾的父女母子可能有一些，母女也會(huì)有，真正和諧的父子關(guān)系怕是少多了。一個(gè)家庭就是一個(gè)愛的三角關(guān)系，真正的平衡很難做到。一般的家庭也往往會(huì)看到這樣的情況：父親傷害母親的時(shí)候兒子會(huì)站起來保護(hù)母親。兩個(gè)人都是單親媽媽撫養(yǎng)大的。幼年失去父親這個(gè)看似殘忍的事情其實(shí)未必那樣壞，正常的家庭父權(quán)的力量往往給孩子很大的限制，不利于獨(dú)立人格的發(fā)展，很明顯就是維達(dá)父親的例子。維達(dá)還是女孩子呢，如果是男孩限制就更大了。很多偉大人物都是幼年喪父才從小就培養(yǎng)出人類最值得贊揚(yáng)的品質(zhì)：獨(dú)立。當(dāng)然如果他幼年沒有形成善意的價(jià)值觀，也很可能成為很有本事的大魔頭。那么對(duì)普通人來說，往往不是大人物也不是大壞蛋，但可以做到負(fù)擔(dān)自己的生活。能做醫(yī)生是要苦讀數(shù)年才有有專業(yè)技術(shù)的，他有能力保證自己的生存。他的獨(dú)立表現(xiàn)為自己獨(dú)立于集體之外，沒有歸屬感和家庭感。小晴的獨(dú)立則表現(xiàn)為不依賴別人，處于任何環(huán)境集體中都愿意幫助別人。為什么同樣的獨(dú)立能表現(xiàn)出這樣大的反差呢？那在于除了獨(dú)立感之外，有沒有安全感。這就跟父親關(guān)系不大了，看看他們的母親。看起來他們的媽媽還都有那么點(diǎn)不靠譜，但是表面相似的不靠譜也是有實(shí)質(zhì)的區(qū)別。醫(yī)生的媽媽大概并不一定會(huì)讓他在物質(zhì)上吃什么苦，醫(yī)生小時(shí)候也不會(huì)天天打掃衛(wèi)生做飯什么的。致命傷在于，他媽媽不在乎他和他的感受，并且母親對(duì)性的態(tài)度使他長(zhǎng)大以后肯定對(duì)女人和感情失去信心。而小晴雖然天天要干活，并沒有一個(gè)一般動(dòng)畫片里那種慈祥的母親，可是他有一個(gè)無論何時(shí)都不離不棄、真實(shí)對(duì)待自己孩子、在大問題上絕不糊涂，關(guān)鍵時(shí)刻不掉鏈子、總之很愛也很會(huì)愛自己的母親——這樣一來其他缺點(diǎn)也不算什么大不了的。這使得小晴的心理很健康，是這里最正常的人。當(dāng)然這也有負(fù)面影響，畢竟他是個(gè)孩子，卻沒有過無拘無束無憂無慮的感覺，活的這么累。不過這種累這種責(zé)任是基于真正的愛，而不是出于輿論壓力和道德約束，所以某種程度上小晴并不會(huì)覺得太辛苦，因?yàn)槟鞘亲约哼x擇承擔(dān)的。除了經(jīng)歷的同異，還有性格的相似和區(qū)別。有其父必有其子，也許表面上他們性格差異很大，一點(diǎn)都不像父子，其實(shí)血緣和遺傳的力量還是很大的。比如，他們都很——博愛，哈哈。唐璜不是說嗎，我愛全世界而不能專心的愛一個(gè)人。把這句話用諷刺和調(diào)侃的口吻說出來，就有些微差別。花心還是博愛，從本質(zhì)上有共同的地方，從本質(zhì)上卻也有明顯的區(qū)別。這就是所謂沒有好性格壞性格，而是如何培養(yǎng)和發(fā)揮性格好的方面。小晴同學(xué)也是個(gè)見一個(gè)愛一個(gè)的主，不過小孩子時(shí)期還不能評(píng)判，再過十年才真的能發(fā)揮出來這種潛力，到時(shí)候看瑪麗如何傷心吧。但是小晴對(duì)人都很真，給不了別人致命性的心理傷害，不管是誰他都善意對(duì)待，真的是博愛啊。4、無利益沖突、真誠(chéng)的人間關(guān)系和性格定位阿布的形象看的時(shí)候已經(jīng)免疫沒什么感覺了。（如果是從沒看過形象直接觀看效果一定更好吧。）看片子多了，這種搞怪其實(shí)給不了我什么觸動(dòng)，對(duì)于世外桃源的童話更接近于不屑。可能夠使我敲下這么多字，畢竟是因?yàn)檫@片子，對(duì)于永恒的話題——人間感情——總有些閃光的、細(xì)膩的、真誠(chéng)的描述。家庭關(guān)系問題尤為突出。雨林是一個(gè)伊甸園不假，那里民風(fēng)淳樸，相互關(guān)懷，沒有城市的勾心斗角，自給自足保證了大家和諧共處，沒有利益沖突的時(shí)候人自然表現(xiàn)了天性中的善良。大家靠人性本來的善自動(dòng)維持秩序，不用道德之類的強(qiáng)制約束。可它不單純是逃避現(xiàn)實(shí)的幻想。正如真善美的存在基礎(chǔ)不是假裝一切苦難罪惡不存在，而是正視一切現(xiàn)實(shí)仍然堅(jiān)持保持幸福。主線人物幾乎沒有一個(gè)是真的所謂幸福美滿（正如小晴所說他的周圍是一群怪人），但還是沒心沒肺地積極快樂生活著，14歲少女懷孕斷絕父女關(guān)系獨(dú)自去雨林撫養(yǎng)孩子，十年后母子卻是顛倒的照顧與被照顧關(guān)系。戀母情結(jié)與父子天敵般搶奪母親的愛，可寫得又不夸張。小晴“撫養(yǎng)父母”游戲中時(shí)時(shí)隱含著不同階段教育孩子時(shí)難以把握的松緊度。雖然背景是虛構(gòu)的，但有些性格描述相當(dāng)?shù)轿慌c合理，不走許多卡通的簡(jiǎn)單化性格路線。比如無父的小晴充滿擔(dān)當(dāng)感，總想保護(hù)媽媽和周圍的所有人；孤兒瑪麗對(duì)家庭歸屬感的渴望以及種種無微不至地為人著想也是為了自我價(jià)值的體現(xiàn)（瑪麗過家家那一集真的是笑死我了）；醫(yī)生的性格與其幼年經(jīng)歷的簡(jiǎn)單交待也是如此吻合；值得一提的由叢林動(dòng)物撫養(yǎng)的麗貝卡自知的情感缺失和不自知的獨(dú)有幸福。啊，啊，啊。我就是喜歡這種短短篇幅、故事緊湊、思路開闊、筆墨到位的作品啊。5、其他成熟的人不站在一個(gè)道德制高點(diǎn)上去評(píng)判別人。判斷是非分辨真?zhèn)芜@是最難的事情，可是輕率而又可能對(duì)人產(chǎn)生影響的判斷卻在我們周圍時(shí)時(shí)刻刻出現(xiàn)——每個(gè)人都說，啊，我會(huì)分辨，我會(huì)分辨，我會(huì)分辨，究竟憑什么這么自信呢，憑無知嗎。盡管如果是現(xiàn)實(shí)生活中醫(yī)生這樣的人會(huì)遭到輿論的譴責(zé)，但作者、劇中人物和我們不去譴責(zé)說醫(yī)生是一個(gè)很不善良的人，他也會(huì)考慮別人的感受，比如瑪麗做的衣服和飯他不喜歡也不表露出來（想起醫(yī)生穿著奇形怪狀衣服如灰太狼一般的無奈造型我就想笑）。他也會(huì)反思自己也會(huì)努力做改進(jìn)——雖然在性格缺陷之下，有很多事情不是努力就夠的，何況他還不怎么努力。絕大多數(shù)人都是偏于善良的，那是因?yàn)檎嬲男皭菏且环N能力，確實(shí)需要天賦，還需要極其深刻的痛苦磨練，還需要相當(dāng)高的智商情商——而且有這么高的智商情商的同時(shí)還仍然堅(jiān)持偏執(zhí)的思維方式——那很不容易啊，聰明人容易想得開才對(duì)。我喜歡作者這種客觀的態(tài)度，整個(gè)片子基本上都沒有什么大反派啊，但凡給了筆墨的人，都有其可以理解之處。第二部結(jié)尾不也是給了達(dá)瑪一個(gè)好結(jié)局嗎，第三部也給與諒解沒有消滅它啊。其實(shí)這也是我不喜歡許多動(dòng)畫的原因啊，圣斗士里雅典娜無用得還不夠深入，慘不忍睹的是美少女戰(zhàn)士的思路。小兔這種不學(xué)無術(shù)、沒有領(lǐng)導(dǎo)能力缺乏大局觀、懶惰、花癡、總之除了善良美麗一無是處的女孩子，動(dòng)不動(dòng)就要代表月亮消滅別人，太可怕了。本片借少女YY漫畫做的諷刺應(yīng)該是人人看得出來。維達(dá)快死的時(shí)候艾迪他倆還在那里山盟海誓地磨嘰，維達(dá)遺言“不要再做言情劇了”然后就頭一歪倒地。這是一個(gè)作者的社會(huì)責(zé)任感吧——我愿意善意的揣測(cè)，不管漫畫家編故事編的多么疲憊，還是希望作品蘊(yùn)含自己的思想和產(chǎn)生積極的社會(huì)意義——而不是僅僅為了歡迎度收視率之類而討好、誤導(dǎo)和貽害觀眾。雖然孩子們總是缺乏真正的同情心，可是高中及以上的同學(xué)們看這部片子，除了開懷以外，多多少少還是會(huì)不自覺地學(xué)到些東西的吧。最后說一句《搞笑一家人》《熱帶雨林的爆笑生活》這種片名翻譯不好。原名是最貼切的，可是只有說搞笑大家才會(huì)看，所以商業(yè)上考慮用搞笑才好，看，又是矛盾。《搞笑一家人》借李順財(cái)之口也提出什么是好的喜劇的思考。好的喜劇不是單純搞笑，卓別林笑中帶淚那種也未免辛酸（對(duì)，你的不幸很滑稽那是大家開心的來源——沒心沒肺的人才會(huì)笑完不更加覺得悲涼）。我的看法是：真實(shí)、深入、溫暖、誠(chéng)懇，笑中有淚可更多是感動(dòng)的淚，也許是觀賞性思想性社會(huì)性結(jié)合的最好的吧。我并不羞于承認(rèn)，這兩部膚淺的人覺得膚淺的片子，都有讓我覺得熱淚盈眶的時(shí)候，和老友記一樣。想寫的還有很多，收不住的毛病我也再犯。點(diǎn)到為止吧。