《鐵證懸案II》可視作二戰后日本編年史，按照時間先后與案件特點，打碎劇集排序進行重排，劃分成“昭和遺風”、“泡沫破裂”、“國家之責”、“人間戲劇”四個章節進行論述。 第一章 昭和遺風 年號“昭和”出自《尚書·堯典》：“百姓昭明，協和萬邦”。 1954 昭和二十九年 EP 09 二戰后，在蘇聯西伯利亞戰俘營，日本戰犯足立勛告發戰友土岐田隆，并冒名頂替其身份回國。提到西伯利亞戰俘問題，有些人會想到山崎豐子《不毛地帶》的男主角壹岐正，作為侵華關東軍的參謀，戰敗后被蘇軍流放到西伯利亞，并拘留十一年。但是，足立勛并沒有壹岐正后來在商業上的耀眼成就，只是一個寄生于他人名字之下的求生者。如何面對戰爭責任問題，一直以來是日本為世人所詬病的地方。本集還談到女性職場地位的問題，這點的晨間劇味道很濃。 1971 昭和四十六年 EP 01 1968年，紅色風暴席卷全球。巴黎五月風暴，學生罷課、工人罷工，后來導致戴高樂下臺。東京大學、早稻田大學思潮翻滾，“全共斗” 崛起。1971年，橫須賀左翼學生反對美軍核潛艇進駐，溫和派學生卻因為妻子告密、朋友出賣，最終慘死在派系斗爭和警方復仇的雙重棍棒之下。中島美雪在《ローリング》(Rolling Age)中寫道：“黑白膠片中燃燒擁擠的街道，步伐整齊夢幻般的場面，沒法把它當成寶貝，只因自己生得太晚，夢的結局總是跌倒是可以看見的?！? 紅色風暴是全球范圍的共同經歷，作為發源地和輸出國，我們有著更為深切的感受與領悟，可參考《活著》、《芙蓉鎮》?！胺此肌倍质殖林兀徒鹨恢毕虢ㄒ粋€博物館，但終究沒能建起來。最起碼，我們要建一個在精神上的陳列室、博物館，讓記憶一代又一代地傳下去。 第二章 泡沫破裂 年號“平成”出自《史記·五帝本紀》：“父義，母慈，兄友，弟恭，子孝，內平外成”。《尚書·虞書·大禹謨》：“俞!地平天成，六府三事允治，萬世永賴，時乃功”。 1988 昭和六十三年 1995 平成八年 EP06 昭和男兒，平成廢宅，在此交替。紙醉金迷的泡沫經濟時代，東京地皮買下美國的老梗，XO、小費、小姐、媽媽桑，同樣是日本、香港八九十年代經濟騰飛的標志物。男主入獄三十年后，發現真相竟然是自己被老大出賣才鋃鐺入獄，女友卻被好友殺害。當好友將一切和盤托出后，也飲彈自盡，音樂《Love is over》再度響起。監獄外面的世界，有時比監獄里面更加艱難，這就是經濟泡沫破裂之后的現實。 看過《極惡非道》三部曲的朋友，對于本集應該有強烈的熟悉感。老套的江湖本色漸漸遠去，早已拋棄傳統仁義的社團文化，只剩下銅臭。北野武飾演的大友用自我了斷的方式為事件負責，也為昭和男兒做注腳，與之相近的角色還有《如龍》系列的桐生一馬。香港在經濟熱潮褪去后，也著相似的感概與哀嘆，《樹大招風》里“三大賊王”黯然落幕，一曲《讓一切隨風》響起。 1995 平成八年 EP08 泡沫破裂，經濟失去二十年。過度消費、過度信貸，造成了大量社會問題。問題少女、援助交際、非婚生子……成為很多人對于日本社會的特有認知。其實，量化寬松之后的過度信貸問題，在我們身邊還少見嗎?在“互聯網金融”的名義之下，各種網貸套路貸，甚至還有裸貸，跟劇中所描繪的時代并無太大差別。問題少女除了非婚生子，還有校園欺凌等問題，這些不就是地方社會新聞的?？蛦?？ 第三章 國家之責 1991 平成三年 EP02 因為國家安排的實驗，而集體感染HIV。在上世紀九十年代，感染HIV意味著可預知的死亡。如何面對死亡、接受死亡，是兇手的困惑，也是殺人動機。溯源到國家的責任，也表明這部劇有很強的反思意識。提及HIV，我們也不難想到河南因賣血而造成的艾滋村，以及被毒品與艾滋陰云籠罩的四川大涼山。想深入了解的朋友，可以參考《我的涼山兄弟:毒品、艾滋與流動青年》、高耀潔《我的防艾路》。 1997 平成十年 EP04 有前科就理所當然成為嫌疑人。為了維護“國家權威”，就算冤假錯案也必須辦成鐵案，不得翻案?！督鹧b律師》甲斐正午成功翻案，并挽救了一條生命?！惰F證懸案》雖成功翻案，卻未能挽救生命。關于冤假錯案，我們要記住這些名字：聶樹斌、呼格吉勒圖、周遠……法治進步所需要付出的代價，有時十分沉重。遲到的正義究竟是不是正義?如何讓正義不再遲到? 2003年，廣東廣州孫志剛之死，最終導致收容遣送制度被廢止。 但是，2017年，廣東韶關通報托養中心49天內死亡20人，多數死因為傷寒。 法治之路，任重而道遠。 2007 平成十九年 EP03 和平憲法，是日本政治的命門，而其中最關鍵的是憲法第九條：放棄發動戰爭的權利。參加伊拉克戰爭，日本當局逐步解禁集體自衛權的意圖日益明顯。但是，《鐵證懸案》制作方的反戰立場也同樣鮮明。參加伊戰的自衛隊隊員因戰爭的心理創傷而誤殺妻子。其中還有出現了參戰自衛隊隊員自殺，以及軍屬的特殊感情糾葛。美軍士兵參加越南戰爭、阿富汗戰爭、伊拉克戰爭，留下身體心理雙重傷害的新聞并不鮮見?？戳?018年末央視的一些特別新聞，大家也應該知道，退伍軍人問題并不僅僅是美日的問題，軍人為國奉獻，不能既流血又流淚，處理好退伍軍人問題是個復雜、沉重，但又必須處理好的問題。關于參戰軍人的榮譽以及退役后生活的大片，在國內，能夠想起的就是《集結號》與《芳華》。馮小剛是38軍出來的，對軍人理解得很深。 第四章 人間戲劇 2004 平成十六年 EP05 案子本身沒什么特別，被“愛情”沖昏頭的銀行干部成為劫匪的內應。但是，日本的劫案還確實有懸而未決的疑案。例如1968年的三億日元傳奇騙劫案。關于這個案件的影視劇和紀錄片也有不少。例如：2000年，藤田明二執導，北野武主演的《三億日元搶劫案》;以及2014年，作為松本清張SP出現的，田村正和主演的另一版本《三億日元搶劫案》。紀錄片則有2002年NHK的《追蹤三億日元劫犯》。 2008 平成二十一年 EP07 城市套路深，人生如戲，全靠演技。便利店小員工誤入劇場，結果全是套路。不過，里面穿插了一個2008年的日本大案：東京秋葉原無差別傷害事件。2008年6月8日，25歲的加藤智大在秋葉原隨意殺人，造成7死10傷。秋葉原是日本知名電器街，大致相當于我國華強北。相關紀錄片有2008年NHK的《追蹤秋葉原行兇事件》。什么是無差別傷害?想一想幼兒園門口那些頭戴頭盔，手拿鋼叉的保安，以及火車站廣場全副武裝的警務人員以及裝甲車就知道了。 搭乘廣州公交，廣播會提示發現可疑人員或可疑物品要報警。通過深圳地鐵安檢時，背包要過安檢機，液體要單獨檢測，或者喝一口，還有特殊的人臉識別裝置。地鐵的惡性事件，也是日本開的頭。1995年3月20日，奧姆真理教在東京地下鐵釋放沙林毒氣，造成13人死亡及5千多人受傷。相關紀錄片不少：1996年，《NHK 奧姆真理教的暴走軌跡》; 2012，《[未解決事件系列] 奧姆VS警察》;2018，《奧姆真理教獄中自白 死刑犯們揭露的真相 》。 2017 平成二十九年 EP10 這一集是羊姐單獨露臉的特別篇哦?；ヂ摼W時代，人與人的溝通以及內心的孤獨，心理問題的堆積與爆發。互聯網是個非常特別的渠道和窗口，近幾年關于互聯網的電影特別多。尤其是2018年，有好幾部將電腦界面錄頻作為主視覺的電影：《網絡謎蹤》、《解除好友2：暗網》、《禁入直播》……這些影片都能給人以身臨其境的感受。特別是現在大家的大多數時間都是在電腦旁度過。 《鐵證懸案II》翻拍自美劇，卻注入了日本戰后的歷史以及形成的獨特世界觀與價值觀。如果我國將歷史、現實、以及思考融入影視作品，將產生怎樣的化學效果呢?他山之石，可以攻玉。2017年，《白夜追兇》、《無證之罪》的火爆，讓人看到了國產刑偵劇的希望。轉型期、攻堅期的社會，擁有足夠多的戲劇沖突與情感張力，由衷期待我國也有體現時代命運脈絡并深入思考的刑偵佳作出現。