最近翻拍不斷，主要想談?wù)劄楹瘟詈鼪_一角這麼多年來很少有演員可以像呂頌賢一樣得到許多人認(rèn)可。這也解釋了為什麼呂頌賢演的令狐沖會成經(jīng)典。我認(rèn)為并非其他版本太差，而是令狐沖一角難詮釋。 金庸十四部小說創(chuàng)造了無數(shù)的武林英雄，包括郭靖、楊過、張無忌、喬峰、段譽(yù)以及令狐沖等等，當(dāng)中郭靖、楊過、張無忌、喬峰、段譽(yù)等角色在各個(gè)時(shí)代都有出色的演員成功演繹出經(jīng)典的俠客形象，如楊過有人喜歡劉德華，有人愛古天樂，也有人愛黃曉明，張無忌也是各有簇?fù)恚腥藧垴R景濤，有人喜歡吳啟華，也有人愛蘇有朋，喬峰則是梁家仁、黃日華和胡軍三分天下，各有各的優(yōu)點(diǎn)；段譽(yù)也有陳浩民和林志穎相互輝映。獨(dú)獨(dú)令狐沖一角，歷代已經(jīng)有十位演員詮釋過，但在許多人心中，90年代的呂頌賢一直是很多觀眾心中認(rèn)為最經(jīng)典的令狐沖，甚至有「呂頌賢后再無令狐沖」的說法。為何呂頌賢演繹的令狐沖會成為后輩演員難以超越的一道鴻溝？有人說是后幾代選角差，但馬景濤、李亞鵬、任賢齊，甚至新一代2013版的霍建華等等都曾是那年代最熱最火的小生或歌手，他們也是在眾多優(yōu)秀男星中脫穎而出，為何就是無法像呂頌賢般將令狐沖詮釋的如此到位，在我反覆看過原著幾次后，發(fā)現(xiàn)令狐沖這個(gè)角色很復(fù)雜，他有浪蕩不羈的一面，可以不死守門派之別的分野，不迂腐地遵從華山派戒律，心中自有一把判定是非正邪的尺，但面對從小撫養(yǎng)他長大的師父與師母，他飲水思源，割舍不下養(yǎng)育十多年的恩情，即使知道岳不群真面目后仍一再包容。這看似與他灑脫的性格相違背，未能理解透徹角色的演員定會覺得這兩點(diǎn)是相互矛盾，其實(shí)仔細(xì)觀察人性，這兩點(diǎn)是會并存且不相違背。因?yàn)槿俗鳛榭陀^的第三者時(shí)，他可以理性的去判斷是非，認(rèn)定甲有錯(cuò)，即使他是什麼偉大人物也無須護(hù)短，但當(dāng)那個(gè)甲成了你的親朋好友時(shí)那又不同了，這就是所謂理智與情感面的掙扎，也是令狐沖這個(gè)角色有血有肉貼近人性的原因。他不像郭靖，太像完人，可以選擇大義而犧牲親情，反顯黃蓉的自私，但其實(shí)黃蓉的反應(yīng)才貼近人性。但郭靖這樣的性格比較單一，對演員詮釋上來說較為簡單，不復(fù)雜，只要掌握住郭靖憨厚特質(zhì)，就已經(jīng)駕馭了七八分了。再說楊過，同樣道理，金庸塑造楊過的性格就是離經(jīng)叛道，憤世嫉俗，只要把握了這個(gè)特質(zhì)，再加上亦正亦邪的氣質(zhì)和少女殺手的外貌，就足以秒殺觀眾。 再說回令狐沖人格特質(zhì)，除了上述提到瀟灑不羈卻又被情與義羈絆這兩點(diǎn)外，令狐沖還有一個(gè)很突出的特質(zhì)就是像永遠(yuǎn)長不大的大男孩，調(diào)皮好動(dòng)，師娘曾說他太胡鬧，不夠正經(jīng)，所以小師妹為什麼始終把令狐沖當(dāng)成哥哥而非情人，因?yàn)樗闹羞x丈夫的標(biāo)準(zhǔn)要像岳不群一樣。所以要一個(gè)演員同時(shí)詮釋瀟灑不羈、調(diào)皮胡鬧，和面對情與義的猶豫掙扎，這三個(gè)完全不同的層次其實(shí)是有高難度的，綜觀幾位演員的表演，李亞鵬的詮釋總是故作灑脫、狂放豪氣樣，卻顯現(xiàn)不出令狐沖的俏皮、大頑童的一面，還有面對情與理抉擇時(shí)的猶豫不決。李亞鵬總是很單一的表現(xiàn)出正義，甚至臺詞還說出什麼「正邪不兩立」之類的話，臺詞很明顯已經(jīng)和原著角色性格有偏差了，難怪李亞鵬的詮釋一直往郭靖、喬峰那種「俠之大義，為國為民」感覺走去。 而周潤發(fā)有演出瀟灑不羈和猶豫掙扎，卻少了令狐沖那種輕佻，飛揚(yáng)跳脫的頑童感覺，加上那個(gè)版本劇情改編的不是很好，所以也未能成為經(jīng)典。至於許冠杰版，限於電影篇幅有限，加上大幅度改編，情節(jié)都脫離原著了，只能說他有把狂放不羈的一面表現(xiàn)出來，其他部分完全沒有。而李連杰版完全是林青霞東方不敗個(gè)人秀，令狐沖徹底被邊緣化成了大花瓶。而馬景濤，我只覺得他很刻意的想表現(xiàn)瀟灑，而非那種從人格特質(zhì)散發(fā)出來的灑脫。 至於任賢齊，我只能說他演出來的感覺跟小說中的令狐沖真的相差蠻遠(yuǎn)，但他本業(yè)是歌手并非演員，在此也就不苛責(zé)了，只能怪當(dāng)初選角的人眼光有問題。 最后說呂頌賢，他是唯一一個(gè)把令狐沖詮釋的最全面也最到位的演員。不敢說他演技精湛到足以媲美影帝級人馬，但他在把握令狐沖性格中幾個(gè)不同層次是非常精準(zhǔn)到位的，這或許跟他本人性格本來就與令狐沖有些類似，占了先天上的優(yōu)勢有關(guān)，所以當(dāng)初能選上呂頌賢演令狐沖的制作人也要記上一功。真正好的選角就是要挑選與角色特質(zhì)相近的演員，而非冒險(xiǎn)要演員硬去演一個(gè)跟他氣質(zhì)不相符合角色，這點(diǎn)香港TVB做到了，但其他版本的制作人卻沒做到。 在表演上，呂頌賢的演出層次分明這點(diǎn)是無庸置疑，把令狐沖各個(gè)時(shí)期心境不同轉(zhuǎn)變都詮釋得很好。從在華山派時(shí)期與小師妹兩小無猜、與世無爭時(shí)的灑脫不羈、調(diào)皮胡鬧，到被卷入江湖斗爭后的情與義的矛盾，但為了情與義兩字還是一肩挑起恒山派掌門重任。時(shí)期的令狐沖，呂頌賢的表演收起了前期的頑皮，胡鬧，因?yàn)樗呀?jīng)有了成長，但仍表有灑脫與不羈，一直到后期，看到左冷禪、東方不敗、任我行、岳不群等人陷在權(quán)力追逐的游戲當(dāng)中，欲望永無止盡，才看透平凡的人生是最幸福的，於是選擇和任盈盈退隱江湖，到后期令狐沖才真正到達(dá)不牽不掛是最自由的境界，而呂頌賢把后期令狐沖那種歷經(jīng)江湖斗爭后，選擇完全拋開的灑脫與云淡風(fēng)輕詮釋的很到位。那種避世不是逃避，而是看透。 呂頌賢的表演除了把令狐沖各個(gè)時(shí)期的層次轉(zhuǎn)折都表現(xiàn)出來外，另一個(gè)最大的優(yōu)點(diǎn)就是他表演的方式非常自然，從臉部表情到肢體動(dòng)作，很少看到表演痕跡，不會有擠眉弄眼的過多表情，才會有感覺活脫脫的令狐沖就出現(xiàn)在你面前的評價(jià)。因?yàn)樗难莩龊苌罨?，不會讓你覺得他在演戲。人常說表演的最高境界就是不讓人覺得你在演戲，呂頌賢在詮釋令狐沖時(shí)做到了，才會讓人如此津津樂道，一再反覆翻看。 硬要雞蛋里挑骨頭只能說原著里的令狐沖挺愛掉淚，但呂頌賢的詮釋下未讓他輕易留下男兒淚。這也跟一般香港演員在表演上情感趨於內(nèi)斂有關(guān)。唯一有場令狐沖掉淚，是他以為任盈盈中毒身亡，導(dǎo)演只給了一個(gè)中景，若不仔細(xì)看，可能還看不出他眼眶含著淚。不像臺灣演員，尤其演瓊瑤劇的演員，可以動(dòng)不動(dòng)就大哭大叫，肆意地宣泄情緒，非常的夸張戲劇化。不過表演是種藝術(shù)，無對錯(cuò)，有人喜歡情感外放些，有人覺得點(diǎn)到即止就好，而我個(gè)人偏好是取臺劇與港劇的中間質(zhì)，過猶不及，如果呂頌賢的情感戲能在多外放一點(diǎn)點(diǎn)，會更完美。