第4集有個不錯的鏡頭，大介從親家那兒得知標(biāo)的方銀行和政界關(guān)系時的運鏡。整個鏡頭結(jié)尾處，機位在側(cè)后方以仰角給出中井的側(cè)臉特寫，同時強烈的陽光進入畫面，這里表演鏡頭配樂實現(xiàn)了相互支撐有機融合。 ------ 雖然是山崎豐子改編中個人比較不喜歡的，但大作就是大作。因為“基本面”在那兒，所以換一批演員也不會影響觀感，并且反而可能有新發(fā)現(xiàn)。這版更有年代感，劇中女演員的復(fù)古造型都不錯。預(yù)告里，對松本穗香印象較佳。然后，演員中竟然有米姆拉，第1集里“一閃而過”，不禁提醒還真沒認出來。 看到有評論表示，在中井面前幾個兒子的存在感偏弱。其實這就是劇本想要展現(xiàn)的，父權(quán)體系下，一代人對一代人的影響壓制。 木村版改編的巧思在于，將鐵平樹立為主角。使得原本的線性人物結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變成雙頭模式（其實已經(jīng)可以看作祖父大介鐵平之間隱性的三角結(jié)構(gòu)）。父權(quán)反抗（同樣也指示著大介）表征之下，強化后的沖突把劇集導(dǎo)向為顯性的悲劇敘事。 然而大介本身也是一種悲劇的存在。通過虛飾的鐵平亂倫關(guān)系，將大介影射成了某種程度上的俄狄浦斯式的人物。所以，這版回歸原著，遵從更為古典的敘事模式。