2006的關(guān)鍵詞是“抄襲”，花兒、郭敬明、吉祥三寶、楊辰剛，讓本來就混亂不堪的娛樂圈更加骯臟。花兒給老百姓的刺激尤其巨大，以至于每出一首新歌都要掀起一陣考據(jù)風(fēng)潮。現(xiàn)在的人們儼然成了驚弓之鳥，覺得眼熟耳熟的東西就要矯枉過正扣上一頂“抄襲”的帽子，從上世紀(jì)末叫囂至今的原創(chuàng)風(fēng)潮相形之下愈加顯得尷尬和不招人待見了。為了不浪費(fèi)看官的時(shí)間，我有必要先聲名一下，本文壓根不打算羅列抄襲事件或者深入分析抄襲風(fēng)潮下的潛在原因。這是一篇文題不太相符的東西，高考注定得不了高分。一年過半，抄襲風(fēng)絲毫不減，繼而蔓延到電影圈。誰曾想一部小成本的影片平地炸雷，狂卷全國620萬票房，真正名利兼得。然而自來愛與恨同在，負(fù)面評論也接踵而至。我們暫且不用理會(huì)黃姓傻逼的傻逼言論，丫的評價(jià)壓根就不是為了電影業(yè)的健康發(fā)展，別看他教出兩個(gè)第六代高徒。對于《瘋狂的石頭》，更多負(fù)面來自于它對蓋?里奇的抄襲。我覺得在這個(gè)問題上寧浩顯得有些矯情，他大可不必強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作甚至比蓋?里奇還要早，仿佛他和蓋?里奇、SABU可以并稱新銳三杰一樣。固然這類題材局限比較大，不過借鑒就是借鑒，抄襲就是抄襲，都沒什么好否認(rèn)的。誰都可以看出里面充斥著大量《兩桿大煙槍》和《掠奪》的元素，《瘋狂的石頭》和前輩的傳承關(guān)系不可抹殺。王曉峰在幾天前的文章中曾說，許多追隨者無條件擁護(hù)自己的偶像，認(rèn)為“就算人家抄了，但抄的比你好，有本事你也抄一個(gè)我看看”。在這里，我必須打破原則，無條件支持一次《瘋狂的石頭》。坦白說在影片最開始，我無法掩飾自己對該片的厭惡，太多蓋?里奇和SABU的東西黯淡了導(dǎo)演的個(gè)人才華。假如一味照搬模式的話，毫無疑問我將用剩下的半年時(shí)間瘋狂擠兌這塊石頭。就如同《無極》一樣，沒有實(shí)實(shí)在在的東西再宏大再新奇的場面也是白搭。中國人愛講究個(gè)“博大精深”，然而近幾年國內(nèi)電影人光注重“博大”了，“精深”卻鮮少關(guān)注。在我看來，好的電影起碼要會(huì)講故事，畢竟大多數(shù)群體還沒那么充滿哲思，你非要把一個(gè)挺簡單的事兒逼呲逼呲一大堆深刻的理論和內(nèi)涵，有的人能做到，更多的人做不到。自古有云畫鬼容易畫人難，反正鬼誰也沒見過，信筆涂鴉說它是鬼就是鬼，可畫人你少添一道眉毛都不行。同理如今很多人愛玩?zhèn)€什么后現(xiàn)代，要我說你們該干嘛干嘛去，去你媽的世界觀人生觀價(jià)值觀表達(dá)，你踏踏實(shí)實(shí)拍一部通順流暢條理清楚的片子我才說你能耐，就是這么簡單。中國人愛蒙人，也愛被別人蒙，對于看不懂的片子不敢妄言還大加贊賞。浮躁虛偽滋長一批老的年輕的電影人往這疙瘩里鉆，越拍越走介，你現(xiàn)在讓他們拍個(gè)《神女》丫不準(zhǔn)拍得了。《瘋狂的石頭》讓我看到了一份難得的真誠，寧浩對作品的認(rèn)真從各橋段的編排上便可感知。在《兩桿大煙槍》的框架之下，導(dǎo)演沒有對故事做簡單的移植，而是將其與地方風(fēng)情很好地結(jié)合在一起，不會(huì)使觀眾產(chǎn)生疏離感。從這一點(diǎn)看，他的作品就已跳脫簡單的抄襲框架，其對兩種文化的膩合也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過張藝謀和陳凱歌對武俠和魔幻影片的臆想。回顧近幾年的國產(chǎn)影片，似乎中國人越來越不會(huì)幽默了，除馮小剛和黃健新的黑色幽默或可一提，其他的實(shí)在不足掛齒。至于純粹的喜劇更少之又少，搞不好就給弄成裝逼犯傻的鬧劇，年初風(fēng)靡一時(shí)的《舉起手來》是為一例。電影人的靈感枯竭毀了整個(gè)電影市場，利欲熏心更是電影死亡的罪魁禍?zhǔn)住Ｎ覠o法理解會(huì)有如此多的人為《舉起手來》一類的片子叫好，借用《石頭》中的一句話說，“它不僅侮辱了我的人格，還侮辱了我的智商”。本土化是《瘋狂的石頭》大獲成功的一個(gè)重要因素，它不僅很好地借鑒了同類型影片的優(yōu)點(diǎn)，還大膽向其他類型片或電影人學(xué)習(xí)，并將之全部融入重慶的大環(huán)境之中。極具馮氏幽默風(fēng)格的臺(tái)詞是影片中的亮點(diǎn)，這以后勢必有很多經(jīng)典臺(tái)詞成為時(shí)下的流行用語：“我頂你個(gè)肺”、“別摸我（BMW）”……寧浩很聰明地將草根文化貫徹到底，并以幽默為幌子巧妙調(diào)侃了時(shí)下社會(huì)的弊端，無論是下崗問題，還是綜合執(zhí)法、抑或是行騙招數(shù)，都被他以極為睿智的手法調(diào)侃和批判。他的聰明幫助影片通過審查，也讓本土觀眾實(shí)實(shí)在在感受到什么才是真正的喜劇。郭德綱浮出水面一定程度拯救了瀕臨死亡的相聲，《瘋狂的石頭》至少證明了小成本仍然能夠制作出精彩優(yōu)秀的影片。它的四兩撥千斤使得《無極》這些大家伙看起來如此愚蠢和笨重。小心眼讓我還得回頭說說黃某人，中國需要藝術(shù)片，也需要商業(yè)片，問題是界定兩者的標(biāo)準(zhǔn)難道只是簡簡單單的票房收入多少？我并不認(rèn)同，《瘋狂的石頭》的高票房恰恰為時(shí)下電影界確立了一個(gè)發(fā)展走向，那就是大投資無法決定票房與口碑，決定影片成敗的終歸還是其自身的可看性。換句話說就是好看不好看，你想想最早的火車進(jìn)站有什么藝術(shù)性？《定軍山》的出發(fā)點(diǎn)又有什么藝術(shù)性？況且《瘋狂的石頭》并非一味媚俗嘩眾取寵的玩意兒，喜劇？鬧劇？和《舉起手來》相比，哪個(gè)藝術(shù)性可看性更高哪個(gè)更像鬧劇呢？高高在上的人總愛做些和老百姓相左的判斷，以此證明自己的陽春白雪。但從票房來判定影片的藝術(shù)價(jià)值，其實(shí)是給自己那張老臉玩命貼金。我不管你丫第幾代導(dǎo)演，少裝逼裝蒜，踏踏實(shí)實(shí)地用攝影機(jī)給人民講順一個(gè)故事，那就算為社會(huì)主義事業(yè)做出巨大貢獻(xiàn)了。某導(dǎo)曾說：寧看一部不太好的國產(chǎn)影片，也不看一部制作精良的外國影片。中國電影的發(fā)展要靠電影人和大環(huán)境的共同努力，而絕非砍腿取齊，你丫陽痿，我沒義務(wù)死守貞潔。《瘋狂的石頭》除去抄了那么一點(diǎn)東西，基本沒有其他缺點(diǎn)，但和那些吹牛的人比起來，它的優(yōu)點(diǎn)可真多了去了。