我是《鬼吹燈之黃皮子墳》的網(wǎng)絡(luò)電影三名編劇的其中之一，在這里我將站在創(chuàng)作者角度簡單聊一聊這部電影。 接到任務(wù) 首先要向各位《鬼吹燈》的書迷道歉，我們確實對于《黃皮子墳》的小說做了不小的改動。這并不是因為出于對作者和作品的不尊重，《鬼吹燈》系列陪伴了三位編劇整個學(xué)生生涯，所以能接手這樣的IP改編對我們來說也是榮譽，但……直接將這本書影視化太難了，尤其以電影這樣有自身結(jié)構(gòu)限制的體裁。 如何改編這部作品，就成為了我們遇見的第一道難題。 絕大多數(shù)的《鬼吹燈》影視作品，冒險、解密、動作這些才是主流，這得意于《鬼吹燈》系列書籍本身的強烈特征。但是《黃皮子墳》這部小說卻有自身的特色——它擁有強烈的恐怖色彩。所以，要不要打破常規(guī)，把小說中的驚悚懸疑提煉出來，做一個國內(nèi)市場上幾乎看不到的東西？如果成功了，我們甚至都不確定自己能獲得什么，可如果失敗了，不止是票房的壓力，甚至?xí)蝗f人唾棄。啊，真是一個顯而易見的選擇。 那么就去冒險吧創(chuàng)作者們！只要努力不被萬人唾棄！ 也感謝甲方堅定的信念與支持，無名小輩的創(chuàng)作者們只有在甲方的保護(hù)和首肯下才有沖往新航道的勇氣。 而最重要的，也是《鬼吹燈》強大的IP給了我們?nèi)涡缘目赡堋９泶禑簦YDS！ 海盜船 創(chuàng)作者即將踏上去往無盡大海的旅途，但是他們連一艘船都沒有。因為這一艘海盜船，只能是甲方給你的，他的行駛速度，堅固程度，以及海盜旗子上骷髏的大小，都是由甲方?jīng)Q定的。 這個時候，就體現(xiàn)出一個優(yōu)秀甲方的素養(yǎng)。甲方跟我們確定了驚悚的類型后，下面便是要求：天下霸唱最擅長的民俗務(wù)必體現(xiàn)，整體質(zhì)感貼近現(xiàn)實。 重點也就這么多，沒有要求欺騙觀眾的軟色情，沒有要求創(chuàng)作者必須參考大數(shù)據(jù)給的指導(dǎo)意見。 不止如此，所有的商業(yè)屬性影視創(chuàng)作，一定是被限制的，這個限制不僅是創(chuàng)作抽象層面，還有多少預(yù)算，什么周期，什么配置。大家一定要明白，創(chuàng)作影視，并不是以更好作為標(biāo)準(zhǔn)，而是在這些限制下，如何做到更好。這就意味著甲方必須清晰，創(chuàng)作者做到什么程度自己是可以接受的。不然，創(chuàng)作這件事本身沒有正確答案，你總是可以要求更好，卻總是忘記越來越高的邊際成本。 有了一個容易配合的甲方，下面才能正式開始創(chuàng)作。 類型到底是什么 《鬼吹燈之黃皮子墳》的創(chuàng)作歷程其實相對順利，我們?nèi)痪巹『献饕呀?jīng)很久，大家很清楚自己需要如何提筆。 最基本的一條就是，當(dāng)我們把類型定位是驚悚，它到底指的是什么。或者換做一個更基本的問題：什么是類型。 事實上很多人現(xiàn)在對類型的含義依然搞不清楚。類型更多反應(yīng)的是一種觀眾的期待。所謂類型片，就是在滿足觀眾對于此類型的想象。 所以說，類型創(chuàng)作，本身就是有嚴(yán)格限制的，如果站在上帝視角，會發(fā)現(xiàn)幾乎所有的類型片大框架全部一致。 而在國內(nèi)，驚悚類型搭配鬼或者妖怪的元素，幻覺是必要的概念，尤其《鬼吹燈之黃皮子墳》原作小說里幻覺也是重點。而利用幻覺并不是不夠具備新意或者老生常談，如何利用幻覺才是我們需要考量的。 那么對于好的類型電影，定義就更加清晰：在大家熟悉的一切限制里，做出不一樣的新意內(nèi)容。 于是在第一次我們?nèi)说膬?nèi)部會議上，我們就把目標(biāo)定得很明確：利用幻覺，設(shè)計幻覺。 迷失吧！主角們！ 我們首先搭好故事框架：畫眉發(fā)癲，胡八一和王胖子被冤枉，為了自證清白，也為了救人，他們決定救助畫眉。過程中，“誤闖”黃大仙廟，他們不知道這都是那個看似救他們的趙叔設(shè)計的局。趙叔迷信黃大仙，想要復(fù)活女兒，他曾找到過黃大仙廟，但不懂風(fēng)水五行，所以沒辦法下到地底。自打胡八一王胖子進(jìn)村開始，趙叔就已經(jīng)盯上二人。等胡八一找到了進(jìn)入地下世界的大門，他們闖進(jìn)一個土匪遮了天修建的陰陽大宅。在這里，他們遭遇危險，可趙叔卻更加篤定相信黃大仙的神力…… 故事我就不再贅述了，可以看到，故事框架里，其實最核心的幻覺部分，我們一開始就沒有具體設(shè)計，真不是因為它不重要，而是太重要了。 幻覺如果最開始就讓觀眾有一個清晰的認(rèn)知，這樣的代入感是欠佳的，可是也不能讓觀眾絲毫不能察覺，不然強行反轉(zhuǎn)會十分莫名。我們需要讓觀眾有一點感知，但是不能完全確定，一種既知又不知的狀態(tài)。啊，可惡的薛定諤！ 所以氣氛便是一開始的主題。主角一行人進(jìn)入地下后，出現(xiàn)一個大宅子，燈火通明，掛著黃府的牌匾。而進(jìn)入之后，里面又是全雞宴，唱著吊詭的戲曲。這些就是我們在呈現(xiàn)不安，而這種不安一定需要解釋，因為觀眾是隨著主角的視角進(jìn)入，當(dāng)觀眾不安，主角也會有相同的體驗。 那么，胡八一作為頭腦最機(jī)敏的人，他必須要首先發(fā)問，這宅子怎么回事，這人怎么回事，這吃的又是怎么回事。其實這里原劇本設(shè)計的非常詳實，但是執(zhí)行出來后，確實因為這里的文戲拖得太長，不得不做了精簡處理，只保留了重點信息。 這一番詢問，就是為了讓主角和觀眾先假裝對氣氛安心。可是這種安心怎么能就此打住，領(lǐng)導(dǎo)者胡八一需要更細(xì)致的觀察，他看到了戲臺上砍頭的橋段，看到如同木偶一樣的觀眾，而不給胡八一足夠的思考時間，管家救出來，要讓胡八一點字。 當(dāng)詭異的氣氛逐漸延展，這就意味著主角需要面臨升級的困境。從點字處機(jī)智逃生，再到小女孩掛住胡八一的脖子。此處之后，胡八一從幻覺中醒來，發(fā)現(xiàn)這里其實一個人都沒有。這樣打破幻覺的設(shè)計，就是為了滿足觀眾之前對于幻覺的認(rèn)知：“你看吧，我就說這里不是真的。” 各位觀眾稍安勿躁，除了胡八一外，其他人仍在幻覺里沒出來，所以我們設(shè)計了一場胡八一、老趙在幻覺之外，王胖子和燕子在幻覺里的橋段。胡八一看到的是真實的，王胖子看到的是虛幻的。這就是我們嘗試在大家熟悉的幻覺語境下做不同的事情。 就在胡八一一刀扎中管家后，幻覺終于消失，可是王胖子和燕子卻沒在原來的房間里，居然去了戲臺子上。原來，之前以為自己清醒的胡八一和老趙依然在幻覺里，只是和王胖子他們不在一層幻覺。而幻覺不僅可以提供眼前的假象，甚至是空間結(jié)構(gòu)的錯亂。這種幻覺的嵌套，就是我們想提供給觀眾的意外。 就這樣，幻覺的基本結(jié)構(gòu)設(shè)計完成，這里有符合觀眾預(yù)期的部分，有在預(yù)期中做特別橋段的部分，也有意外的感受。這就是我們?nèi)辉谀莻€十里堡60平米的房子中，一遍一遍磨合出的設(shè)計。我們所有人都被現(xiàn)實桎梏著，但是在這里想象出的內(nèi)容可以呈現(xiàn)出無數(shù)種可能。這就是我們愛電影的原因。 當(dāng)設(shè)計幻覺的模式完成，現(xiàn)在才剛剛開始。之前的氣氛花了大量筆墨，也感謝觀眾們的耐心，接下來，就是逐漸需要加速，讓大家屏住呼吸的時刻。 當(dāng)一行人進(jìn)入陰宅之后，為了方便觀眾辨認(rèn)，我們加了蠟燭來確認(rèn)幻覺與真實，這一點也是為了給觀眾提供確定和安全感，當(dāng)然，這種安全感不會持續(xù)太久（對不起，各位）。 這里需要附帶一提，很多人提到在這一版本中的胡八一能力很弱，我們一方面考慮他是第一次下墓，需要有很多稚嫩的時刻，甚至?xí)晕覒岩桑蛔孕拧＞拖袷球饌b的《第一年》一樣（這里強烈安利這本漫畫）。同時，我們也需要弱化胡八一的能力，這里存在一個電影創(chuàng)作的邏輯，就是當(dāng)我們把胡八一的能力限制的越小，他在解決問題所面臨的難度也就越大，而我們就把他局限在找生門的能力上。如果每出現(xiàn)一個危險，他就使用一個之前沒有提到過的能力順路解決，這確實是一個容易的辦法。但是對于創(chuàng)作者而言，這就變成了我們說什么就是什么。現(xiàn)代的影視作品中不乏這樣的例子，創(chuàng)作者大量設(shè)計困境，但是只需要利用主角的金手指解扣，對于想要輕松的觀眾而言，這確實簡單易懂，但是我們既然都已經(jīng)選擇挑戰(zhàn)這條路了，索性走得遠(yuǎn)一些吧！ 下面就是我們利用一切幻覺嵌套和空間錯亂的時刻了，可是問題來了，我們又怎么做到讓觀眾跟上腳步呢。方法就是始終著力在胡八一的視角上。當(dāng)真假胡八一出現(xiàn)時，我們可不希望觀眾還需要猜測，到底誰才是真是假。而觀眾確定了胡八一是真的，其他人物就有了做假的空間。 于是，我們開始設(shè)計危險，就在這四個人中間便足夠了。確實會有人說只有四個人就演完整部電影，可是，電影的標(biāo)準(zhǔn)并非由人數(shù)來決定。人數(shù)取決于我們是否可以只利用這些人去創(chuàng)作可以帶動情緒的橋段內(nèi)容，這個世界甚至不乏只有一個人演完的好電影。 接下來，便有了我最喜歡的唱戲橋段，胡八一意識到老趙和燕子是假的，與王胖子開始逃命。而在最關(guān)鍵的時刻，胡八一也意識到原來王胖子也是假的。 終于，一切復(fù)原，在解決完老趙的事情后，塵埃落定。再或者，一切只是胡八一自以為的塵埃落定。 結(jié)束 關(guān)于創(chuàng)作的故事還有很多，我如果都講出來，恐怕夠幾天幾夜的程度。每一版是如何修改的，修改過程中又增加了什么更多的思考。這些價值，更多受益的也是我自己。 電影終究是一門遺憾的藝術(shù)，就像我最開始說的，大家只能在限制內(nèi)做到更好。 感謝每天只睡四小時的導(dǎo)演，如果沒有導(dǎo)演陳聚力的堅持，開機(jī)之初甚至連我自己都不相信這120頁的劇本可以拍完；感謝策劃和制片人，感謝他們每次在提出意見找我們修改時小心翼翼的話術(shù)；感謝我的演員們，在拍攝結(jié)束后還愿意留下來，共同交流下一天的工作內(nèi)容；感謝剪輯師家丞，商討剪輯時，我蹭了他無數(shù)的咖啡，就是房間空調(diào)實在開得太冷了！最重要的是謝謝我的兩位伙伴，缺少任何一個人，這個劇本都不會順利地完成。創(chuàng)作者很多時候并不會獲得的尊重，這一點并不僅限于創(chuàng)作者，也是每一個人生活中常感受到的，所以才有要“躺平”的想法。所以在這個項目上，我很幸運遇到了一群尊重我們，并給我們足夠空間的人們。 海盜們的航程到此結(jié)束，希望我們能找到下一片滿是風(fēng)浪的地方。