香港動(dòng)作片對(duì)全球娛樂(lè)業(yè)的影響有目共睹，不論是李小龍還是吳宇森、徐克，都給數(shù)之不盡的后輩導(dǎo)演以及好萊塢電影帶來(lái)革命性的啟發(fā)。雖說(shuō)如今的港產(chǎn)動(dòng)作片早已風(fēng)光不再，但仍然有不少導(dǎo)演嘗試從這個(gè)類型中挖掘出新鮮的表達(dá)與主題，有時(shí)候還能給觀眾留下驚艷的印象。印尼電影《我復(fù)仇，你付錢(qián)》相信就是一個(gè)有趣的示范，它更以黑馬姿態(tài)一舉奪下去年洛迦諾電影最高榮譽(yù)金豹獎(jiǎng)。 導(dǎo)演艾德溫建構(gòu)于港產(chǎn)動(dòng)作片的類型文本，透過(guò)一個(gè)爛俗的愛(ài)情混合復(fù)仇故事，將印尼底層社會(huì)百態(tài)與性別議題刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)。首先是粗糙的動(dòng)作場(chǎng)面，讓人恍如回到八九十年代的港產(chǎn)動(dòng)作片現(xiàn)場(chǎng)。開(kāi)頭采石場(chǎng)的一幕相當(dāng)契合港產(chǎn)動(dòng)作片過(guò)火癲狂的特色，而那些不加修飾的暴力鏡頭更是掩飾不住幾分詼諧感（男主角割下欠債者的耳朵，赤手空拳對(duì)戰(zhàn)后以愚蠢的方式結(jié)束），這些無(wú)非都是黃金時(shí)代港產(chǎn)動(dòng)作片的標(biāo)志。

不過(guò)，僅將此當(dāng)作是一部山寨版的港產(chǎn)模仿作品似乎低估了這位印尼作者導(dǎo)演的野心。事實(shí)上，艾德溫在借助這個(gè)類型故事挑明了印尼社會(huì)里嚴(yán)重的性別歧視以及有毒的大男子主義，更試圖顛覆該類型中的性別定位，從而引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考。該片男女主角的定位相當(dāng)有趣，男人因不舉而用宣泄暴力作為掩飾，最終因魯莽出手而淪為階下囚。反觀，女人不再是忍辱負(fù)重的角色定型，功夫身手、頑強(qiáng)意志完全不遜色于男人，她更一意主宰腹中骨肉的命運(yùn)。 與其說(shuō)女主角為了挽救丈夫顏面而主動(dòng)做出犧牲，倒不如說(shuō)劇本暗中已置換了類型片中的性別定位：女人比男人更有智謀，更善用身體為武器，在情感與家庭關(guān)系中更游刃有余。她主動(dòng)找昔日的情人解決丈夫年幼時(shí)的仇人就是最突出的設(shè)計(jì)，而突兀而灑脫的結(jié)尾更證明了在性別關(guān)系中，不僅是丈夫應(yīng)該為家人承擔(dān)責(zé)任，妻子同樣可以有這種特權(quán)。 縱觀之下，影片后半段的處理有失水準(zhǔn)，一個(gè)鬼魂般的神秘女人的嵌入，令此前女主角為丈夫復(fù)仇的線索忽然中斷。盡管看得出導(dǎo)演想借助另一個(gè)女性的形象來(lái)展示女性不遜色于男人的地位，但是這條線索無(wú)法與此前的復(fù)仇線緊密結(jié)合而帶來(lái)混亂松散的拙劣感。