在1930年代的巴黎木偶大劇場(chǎng)，女演員伊莎貝拉以血腥死亡表演聞名——每晚在舞臺(tái)上被木偶角色刺穿、勒頸上千次。當(dāng)現(xiàn)實(shí)中的神秘跟蹤者重現(xiàn)劇中殺人手法時(shí)，這位"恐怖女王"發(fā)現(xiàn)血色正從舞臺(tái)滲入生活。劇院頂樓的幽閉空間里，她必須直面始終戴著絲綢手套的神秘人：對(duì)方不僅知曉她戰(zhàn)時(shí)在東歐木偶劇團(tuán)的經(jīng)歷，更將三十年前的逃亡真相化作絞索。隨著表演道具與真實(shí)兇器的界限消融，伊莎貝拉在對(duì)抗殺戮者的過程中逐漸揭開雙重身份——既是被追獵的表演者，亦是操控全局的木偶師。當(dāng)最后一幕拉開時(shí)，她選擇用貫穿半生的死亡藝術(shù)完成逆轉(zhuǎn)，在猩紅帷幕后實(shí)現(xiàn)真相與暴力的終極平衡。