1 以前覺得戀家的人是不是有毛病啊，因為就算你20歲了，爸媽還是要把你當(dāng)屁孩來管教：衣服亂放被念，賴在床上被念，不吃早餐被念，出去嗨太晚被念，關(guān)在房間里做事被念，連發(fā)個呆都要被念....長大了，有了很多自己的想法，開始無法接受被無限干預(yù)的生活，父母好像突然變成了局外人，每一次的插手都讓人無比想逃離。 蔣勛說，處理不當(dāng)?shù)哪笎垡矔且环N暴力。什么時候家人給的愛，變得好沉重，壓得你喘不過氣來，這一秒你還在信誓旦旦不care老爸老媽怎么想，下一秒就人格分裂，開始惶恐達(dá)不到他們的期待。高中的時候，幻想去一個沒有人認(rèn)識你的城市，最后卻還是聽從家人選擇離家最近的學(xué)校；大學(xué)畢業(yè)渴望做自己喜歡的事，去北邊的城市開拓新生活，最后蠻搞笑的，搞砸了改變的機會，只好按長輩的意思來過日子。革命鬧不成，自己的平庸倒是看得一清二楚。 但在家里的這些日子，好像想清楚了一些事。過了最熱血的年齡，在一個最近的距離，反而比以前年少輕狂的時候要清醒?！凹摇庇幸环N魔力，磨平你的棱角，抑制你不諳世事的沖動，給你帶來平靜。離家也好，在家也罷，你只要知道，就算你窮困潦倒，顛沛流離，衰到不能再衰，賭錢賭到只剩下半條命，闖蕩江湖被殺了個回馬槍，都o(jì)k的，因為有個地方永遠(yuǎn)會為你駐留，注意哦，不是朋友，也不是戀人，是家??！ 家跟夢想并不是兩個抵觸的概念，當(dāng)然二者的關(guān)系，也需要用智慧來平衡。 2 春節(jié)真的很適合看那種合家歡、溫暖戳人的劇集；當(dāng)然開工日也需要適時地被治愈下，才有力氣前行?。∑┤鐇iaoxiongdi最近在follow的這部臺劇《酸甜之味》，公視出品保證了它的質(zhì)量，不狗血也不濫情，點到為止的暖意如同北緯40度的陽光，溫柔又舒服。 它主打“家”的概念，開篇和結(jié)尾的女聲旁白給出了關(guān)于家的幾種解讀，剝?nèi)フf教的外殼，透露出的是最樸素的情感，可能老套，但絕對都是能引發(fā)共鳴的真諦。 故事圍繞潘家展開，潘爸思想保守，固守著一些讓年輕時代很抓狂的觀念，不過他也會做出可愛的妥協(xié)，雖然很跳tone，但就像現(xiàn)實中死要面子的父親啊，給他一個臺階，心里舒服了，就把你當(dāng)寶貝哄； 潘媽是氣質(zhì)型美女，教書幾十年，備受學(xué)生愛戴。她是家里的潤滑劑，父子的關(guān)系很dry沒關(guān)系，潘媽出馬，各自的態(tài)度就軟一半了。退休后的她很無聊，開始學(xué)習(xí)烹飪，瘋狂烤制各類小糕點，樂在其中之余，面對空蕩蕩的家里，偶爾也會跟老公抱怨孩子離家打拼剩下兩個老人太寂寞。 再來就是三個小孩以及他們各自的伴侶/戀人。 先說第一對，也是我最愛的一對，潘志齊和女友羅寶如。小齊在房仲公司上班，業(yè)績排全公司第一，被同僚叫“大哥”，是同事中的開心果，本有去上海發(fā)展的機會，但因為顧慮到爸媽，再加上老弟不合時宜的“闖禍”，一直很懂事的他默默放棄。 小齊和寶如是十年的男女朋友，感情穩(wěn)定得像嬰兒的心跳，他們的相處模式?jīng)]有太多的浪漫，反倒有種老夫老妻的步調(diào)感。寶如不是那種嬌氣的女孩，她善良，開朗，很會開導(dǎo)人，但輪到自己，卻又獨自咀嚼悲傷和壓力，換句話說就是愛逞強，剛好小齊也是這種性格，所以兩人表面上打打鬧鬧，看起來很ok，其實很多問題彼此都埋在心里，不開口挑破，就像一個很久不感冒的人，一旦感冒，嚴(yán)重程度必定超過常人，他們的問題在某天爆發(fā)，沒有和好的余地，直接跳到分手的步驟。 第二對，潘志剛和女友/老婆阿丹，這對很有意思，姐弟戀，小剛小阿丹七歲，還是在讀美術(shù)系學(xué)生，阿丹一家和潘家是世交，從小就被潘家開玩笑認(rèn)作準(zhǔn)媳婦。不過玩笑歸玩笑，真的發(fā)生了，好像哪里都錯得離譜。潘爸覺得女生大男生這么多歲不符合倫理道德，看到這里你是不是也跟我一樣，氣得想跳起來：拜托，這什么跟什么嘛！愛情關(guān)年齡三小阿？都什么年代了，男女都平權(quán)了，同志都可以結(jié)婚了，異性戀結(jié)個婚還要看生肖，看年齡，看八字，你以為在配優(yōu)良種??？ 可是現(xiàn)實就這樣啊，一點也不好笑，結(jié)婚不是兩個人的事，是兩家人的事，你不能保證每個人的想法都在同條線上，一定是有的超前，有的落后，你有你的道理，我也有我的堅持，中間道路怎么個平衡法就很重要了。小剛年紀(jì)輕，很沖動，一開始鬧離家出走，阿丹說你怎么那么不成熟，這樣讓我怎么敢嫁給你，可就像米蘭昆德拉說的，在年輕人的世界里更多的是一種叫“絕對”的東西，沒有中間地帶可言，小剛用暴動的方式向家人宣告對戀愛和結(jié)婚的絕對主導(dǎo)權(quán)，而阿丹，就像一首綿軟的詩歌，她的成熟不來自討人厭的世故，而是對家人的理解和包容。 是啊，一意孤行的愛情（只要是真心的愛）我無條件送上掌聲，但少了家人的支持，難免落寞，至少要努力下啊，老爸老媽也在學(xué)習(xí)新觀念，也在融入這個他們搞不太懂的新世界；父母不是敵人，宣戰(zhàn)傷感情，擁抱下不虧的，說的是想法的擁抱（不是身體，你想到哪里去了喂） 最后一對，是大女兒潘智恩和老公徐岳（扮演者竟然是張震的哥哥張翰，可是風(fēng)格完全是另一款，anyway，也是xiaoxiongdi的菜），小恩很小就被送到國外跟外公外婆一起生活，對臺灣的家和家人感情很薄，春節(jié)回家過年，眷戀故土的老公想要多呆幾天都要被她一個眼神殺死。 徐岳公司裁員，這個“千載難逢”的契機讓他打算就一直呆在臺灣重新找工作，小恩跟他談不攏，一氣之下一人回到了美國。其實小恩的態(tài)度也好理解，畢竟常年不在父母身邊，跟他們存在著情感真空，搬回來住，狀態(tài)一下子切換到每天見面，難免會緊張和不適，人才不是隨遇而安的動物，相反，我們在舒適區(qū)呆久了，就不愛挪窩，哪怕再小的改變都代表著未知的危險。 結(jié)婚后的生活充斥著大大小小的障礙和難題：猜忌對方是不是舊愛重燃，戀上女同學(xué)；想要個小孩，卻總是事與愿違，努力造愛，天公偏不作美；小孩出生，誰來帶又成了爭論焦點；孩子長大了，擔(dān)心他愛上壞人，或是被人騙，好不容易有了結(jié)婚的對象，卻又開始患得患失糾結(jié)小孩會不會幸福；老了退休了，家里剩下老伴，音樂不敢放太大聲，怕有回音提醒自己人生已走到后半程.... 這一家人就像現(xiàn)代家庭的一個縮影，很多橋段都跟我們的生活完美重疊，有轟烈的時候，但更多的是波瀾不驚，連那些苦澀的失戀、吵架、分離都平靜得好像只有當(dāng)事人能夠體會到那個當(dāng)下的心靈波動。不管是你的生活處于勃起還狀態(tài)抑或不舉，時間都在流淌，人潮涌動，來來往往，而家以及你背后的家人，是變化里唯一的不變，走進(jìn)這個中轉(zhuǎn)站，也許不會扭轉(zhuǎn)你糟糕的生活，但喘息下總會好一點。 3 《酸甜之味》很平淡，但我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在真的超愛這種樸實而安靜的東西。以前，什么都追求大的形式或強烈的感覺，覺得電影一定要有足夠震撼的收尾或漂亮的開場，直到看了一部叫做《愛情來了》的90年代老片，瞬間開竅，開始懂得為什么侯孝賢要在電影用那么多看不清楚臉龐的長鏡頭，因為這就是生活啊，看清了全貌，卻又忽略了細(xì)節(jié)；抓住了細(xì)節(jié)，卻又喪失了格局。 緩慢的鏡頭語言像不像人的一生？截取一個片段來看似乎滿是歡呼聲，但拉長了，也不過如此，抽離了雜音，孤獨才是內(nèi)核。 尤其是到了社會，更是感受到了變本加厲的孤獨感，你說城市那么大，幾百萬的人口，幾十萬戶的燈火，但下班坐在公車上，走在馬路上，還是會飄過一絲傷感，這傷感不是說跟一群人在一起就能夠消解的，基本上它是無解的。是，一個人不代表悲傷，一個人可以自由得很講究，今天軒尼詩配八點檔，明天麻辣燙配煙，大后天去冰場浪，大大后天約朋友談心事，一切都在你的掌控中。 但就算你有一個很懂你的戀人或是百分百進(jìn)入你的世界的老友，你還是會孤獨，會悲傷，這就像基因一樣，一輩子逃脫不掉。 還好有家，這個超越所有偶然和必然的存在，讓你漂泊的靈魂和身軀有得倚靠。孤獨依舊，悲傷依舊，但家，就像阿司匹林，一定程度上緩解你的焦慮，給你支撐和動力。 追夢的人總是覺得家是最大的障礙，我以前也這樣想，覺得家人根本不懂我們這些年輕人的世界，太老派，太不思進(jìn)??；可是你要這樣看哦，沒有家人的阻攔，可能根本不會激起你的斗志，像我這么懶的人，大概會早早放棄吧。后來發(fā)現(xiàn)，即使你真的不管不顧硬沖過去，家人也會黯然神傷地閃一邊，默默為你打氣。 家人干什么用的，就是用來挺對方的??！ 這大概是我為什么這么fall in《酸甜之味》的緣由，它描繪了生活的不安和躁動，下雨天和艷陽天交替進(jìn)行著，日子一天天過，好運的，扯爆的，雀躍的，沮喪的，無用的，無論如何，接受就好，沒有灰色，綺麗總是寂寞的。 還使你想要好好保護(hù)家人，不要讓他們受傷（雖然有時候真的難以忍受吶），有個比喻是這樣說的：家是港灣，也是臂膀。陳詞濫調(diào)對不對，但絕對真理。當(dāng)我們會飛了，父母也老了，生命以兩種速度齊頭并進(jìn)，像極了荒謬的平行時空。我們也要學(xué)著承擔(dān)更多的責(zé)任，替他們抵御一切冷酷和不友善，以水為矛，以石為盾。 用這么大人的口吻來表達(dá)對一部電視劇的喜愛，終于還是長大了呢。