最近我一直在思考第三季為何較前兩季遜色，后來我認(rèn)為可能是由于第一季始終有一個貫穿全劇的問題：歷史上的小人物與對歷史進程有決定意義的大人物相比到底值不值得拯救？這個小人物可以是自己的畢生摯愛（julian的亡妻），親人（alonso與leiwa的兒子）甚至只是一個微不足道的人。導(dǎo)演在熙德那一集就就解構(gòu)了英雄：英雄不是古人，恰恰是經(jīng)過現(xiàn)代思想洗禮有現(xiàn)代精神的現(xiàn)代人，導(dǎo)演反對個人英雄主義以及英雄救世論，小人物對歷史即便沒有決定意義，他們也值得我們對其施以人文主義的關(guān)懷，在流浪小說以及出逃的未婚女子那兩集解構(gòu)了宗教，julian兩次扮演上帝解決劇中的矛盾旨在說明：上帝顯圣是因為“人”，而非“神”，導(dǎo)演通過對弗朗哥時代的西班牙的回顧，讓隔著屏幕的我們都能感受到他對舊社會的衛(wèi)道士的鄙夷：看看你們執(zhí)著的西班牙是副什么德行！還有導(dǎo)演在劇里多次黑美國人，把美國人刻畫成剽竊，搶奪他國歷史文化的欺世盜名的小偷與無賴是有原因的，我后來看了wiki才豁然開朗為何編劇如此厭惡美國人，因為最近熱播的一部美劇timeless涉嫌抄襲整部時間管理局，版權(quán)官司一直在打，估計是因為這件事導(dǎo)演才會氣急敗壞吧——當(dāng)然很大程度上有其哥哥的因素在其中，畢竟導(dǎo)演本人在訪談中有提到他過世的哥哥完成了近一半的劇本，美國人抄襲的行為也是對其亡故的兄弟勞動成果的褻瀆。 從第三季開始，貫穿前兩季的矛盾被替換成了激進主義與保守主義都有可能葬送西班牙，因此導(dǎo)演借帕提亞之子的領(lǐng)袖殘害自己的女兒這集向觀眾展示激進派的狂熱與殘酷，而如泯滅天使之流在前兩季導(dǎo)演就一直在批判，但是這些都是宏大敘事，類似于上個世紀(jì)只思考政治自由的公知電影如智利說不，它離普通人的情感所及的范圍太遠(yuǎn)了（當(dāng)然我并不說政治自由不重要），第三季少數(shù)幾處能讓我心下有所震動的地方只有amelia的感情線（可見，即便是在十九世紀(jì)走在時代前列的女權(quán)主義者仍然擺脫不了對父親，丈夫這類父系家長制下男性家長精神上的依賴情結(jié)，弗洛伊德認(rèn)為女性本能的會對自己父親產(chǎn)生好感，這種好感一直會延續(xù)到自己戀愛，自己的戀愛對象也極有可能是和自己父親相像者，我發(fā)現(xiàn)許多文學(xué)作品中，許多女性不論是作為書寫者還是被書寫者對男性家長都有這種微妙的情結(jié)，簡言之就是沒有父親就一定要有一個丈夫作為后盾，即便這個女性在精神還是物質(zhì)上都是獨立的，這當(dāng)然是女性剛剛走向獨立不久使然，感謝編劇在一開始并沒有將amelia與julian的關(guān)系設(shè)定為情侶——詳見第一季花絮與訪談，因此aura與rodolfo把兩個角色間這種微妙的感情完全詮釋出來了，不然愛情的設(shè)定——以歐美肥皂劇的套路，男女主角談戀愛肯定會上床啪啪啪——反倒會掩蓋這種微妙的關(guān)系）與salvador（他的名字的意義是救世，人物的性格與命運被寓于名字中，紅樓夢慣用的筆法）的秘書，他秘書作為一個飽經(jīng)風(fēng)霜的老年人本身就有很多故事可講了，偏偏編劇還讓她來插科打諢，無論是教堂見拿破侖還是二人劇那集都讓我訝然一笑。無怪第一季開始時的出現(xiàn)的幾個角色不是喪偶就是喪子或者家庭關(guān)系不和諧，這些都是我們?nèi)粘Ｉ钪兴^“咬嚙性的小煩惱”，但它離我們的生活很近因而真實，就連最不多愁善感的人，也能在劇里看到一兩處切合自己際遇心境的情節(jié)，不過是些世俗的悲歡得失，這里竟會有，簡直就像為自己而寫的，使人千載之下感激震動，像流行歌偶有個喜歡的調(diào)子，老在心上縈回不已，好的文學(xué)作品大抵都是如此。自己熟悉的材料才是最好的材料，導(dǎo)演借這些矛盾展開敘事往往更容易得到觀眾的共鳴，第三季的雖然有alonso和amelia兩條感情線渲染情懷，但都如蜻蜓點水，始終浮于表面，沒有amelia與Julian以及第二季她與pacino的關(guān)系更有糾隔感，第三季通過alonso對julian的懷念來賣情懷簡直是個敗筆，alonso講Julian像他父親演的角色庫羅，導(dǎo)演企圖借此把julian塑造成一個英雄一個符號一尊雕像，簡直是在重拾前兩季他所摒棄的個人英雄主義——只有商業(yè)化流水線制作的美劇里才經(jīng)常使用這種套路，就像一只注水的雞，沒了情懷注水簡直不知道這只雞里還有什么。這不可謂不是編劇水平的下降。 當(dāng)然，第三季較前兩季遜色還有一個原因是rodolfo的退出，第二季結(jié)尾并無Julian要退出的伏筆或征兆，所以第三季開頭胡里安的突然逝世可視為情節(jié)的偶然性逆轉(zhuǎn)，因為演員本身的退出使劇情無法繼續(xù)下去，只好將角色本身寫死，有些演員沒問題的電影或電視劇有時因為劇中矛盾沖突大到超出編劇所能解決或編圓的能力范圍，也會出此下策，以角色的一死了之（如《美第奇家族》中casimo弟弟lorenzo的死），這對于文本本身所造成的影響自然是災(zāi)難性的，因為它不是矛盾的自然解決而是情節(jié)的偶然性逆轉(zhuǎn)，就像一座突然倒坍一堵墻的巨廈，爾后的修修補補也只能是狗尾續(xù)貂，續(xù)的不好有時還像附骨之疽禍害前文（張愛玲在紅樓夢魘中吐槽高鱷的續(xù)書），比如本劇julian一死，一到涉及他的情節(jié)，導(dǎo)演只能靠賣情懷糊弄過去，就像速雞7里的保羅沃克一樣。至于rodolfo為何退出，我并不十分清楚，看維基上說是由于他與導(dǎo)演在劇本問題上沒談攏，rodolfo在劇組里可不僅僅是個演員，他還是制片人之一（詳見imdb，他在時間管理局劇組還是producer），rodolfo本人對于劇本有很大發(fā)言權(quán)，他自己也在訪談里講過他在拍時間管理局時很喜歡臨場改臺詞（不知道導(dǎo)演對此是喜是憂），還有他退出后，把自己寫死那段劇情也是由他自己執(zhí)筆的，加之，rodolfo本身也是演員世家出身，他父親sancho gracia是名演員加導(dǎo)演，rodolfo很小就開始演戲，當(dāng)然也有他父親替他打通關(guān)節(jié)創(chuàng)造機會的原因在里面。這樣的家庭出身的人是很有種“紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能”的香草美人情結(jié)的，簡言之就是因為自己出生好稟賦高又后天能力強往往會既自傲又有點精神潔癖，盡管表面上沒有表現(xiàn)出來，因此我揣想極有可能是編劇水平下降導(dǎo)致rodolfo對劇本不甚滿意（他這樣的家庭背景就和jake gyllenhaal一樣不需要什么爛戲都接了，西班牙又不同于西歐其他國家，弗朗哥數(shù)十年的右翼統(tǒng)治，使西班牙更像個門閥社會，以他家的權(quán)勢就算不接戲也一樣可以生活），編劇本人又不喜歡演員臨場改臺詞，兩人沒談攏因此rodolfo只能退出了事，當(dāng)然這些只是本人的一些猜測。不過，這件事是不是也從側(cè)面反應(yīng)出本劇商業(yè)化后，編劇水平下降的事實呢？