文森特和加洛蒂在現實生活中就是夫妻， Yvan Attal和Charlotte Gainsbourg。Yvan Attal一個人身兼導演、編劇和主演，這個才華橫溢的男人用那不易察覺的大小眼估計迷倒了不少女人，不知道這部影片里有多少自傳的成分，唯一的缺點就是三不五時來一段插曲，顯得多余而輕浮。         影片一開始是加洛蒂模糊的臉，在酒吧舞池的碎珠簾子后面，似乎在尋找什么人，她的第一句對白：“你們讓我感到可笑。”讓旁邊的男人給她點煙，以一種刻薄的傲慢嘲笑她不感興趣的對她獻殷勤的男人，這是一個不喜歡過程的直接的女人？她可以對試圖請她吃晚飯，記她電話號碼可能還會給她送花的男人潑冷水：“你想和我上床，對吧？”文森特匆忙進來，當然他錯過了前面的對話，并且我們可以看出來他似乎并不在乎，文森特招呼酒保，然后瞄了一下加洛蒂全身，準確的說是背影，文森特是因為背影而愛上加洛蒂的，這在影片后半段仍會體現：“嗨，”然后是“請你喝一杯？”而第三句就是“或許我們可以去些別的地方。”法國人最直接的三段式，包含社交的全部內容。然后加洛蒂和文森特在下雨的車內接吻，到電梯，再到門口。在加洛蒂找鑰匙把門打開這個動作完成之后，相信喜歡看法國電影的觀眾都已經提前預見了那將是一場床戲。    看到這，我們也許會想，這又是一部自娛自樂的法國片，酒吧、美女、幾個男人，夾雜著法國式的對男人的自嘲和對女人特有的包容，這樣的傳統來自法國悠久的歷史，從司湯達到雨果，從雨果到特呂弗，從文字到影像。《他們結婚了還有很多孩子》的商業包裝嚴謹，不失時機地抖幾個笑點，卻可以說是近幾年以來較有深度的談論愛情和婚姻的真正性質的影片。    影片開頭的四分鐘形成的對影片的誤解其實是對我們先入為主的觀念的調侃，我們認為只是出來找點樂子的兩個寂寞男女文森特和加洛蒂，在打開門之后呈現給我們的卻是對影片開頭氣氛的徹底顛覆，我們發現，加洛蒂和文森特，他們是一對已經有了一個5歲男孩的看似恩愛（實際也很恩愛）的夫妻。    影片敘述了三個男人，文森特、喬治和弗瑞迪，兩個以婚，文森特和喬治都各有一個孩子JOSEPH和安東尼 （喬治喜歡管自己的兒子叫托尼），一天可以安排幾次約會的弗瑞迪最后因為情人懷孕也走上結婚的道路，而他們的女人在一定意義上塑造了他們，加洛蒂、娜莎莉和弗瑞迪數不清的女人中湊巧懷孕的那一個。可以想象弗瑞迪的婚姻生活可以在文森特和喬治的生活中找到所有交集。    喬治給我們的是無數不圓滿但卻湊合的婚姻生活中的一個，娜莎莉這樣的女人哪兒都會有的，誰攤上歸誰，或許他們就喜歡這樣過日子，無休止的爭吵，他們的鄰居為了不聽到他們爭吵甚至讓喬治一起到他們家打牌，結束以后喬治不回家，能去哪？        喬治有一段很經典的對白，也就是在牌局之后：“讓我們把世界分為兩半，一邊是你的老婆，另一邊是其他女人，我老婆......其他女人，其他女人，我老婆，我選擇我老婆，只有兩個原因，或者我老婆是個女神，或者我瘋了。”    是的，但是他的對白是說給文森特和弗瑞迪的，顯然他們沒有這方面的困擾，弗瑞迪未婚，而文森特，他有一個情人。所有的男人都面臨四種選擇，A:老婆是個女神 B：瘋掉 C:終生未婚 D：找一個情人     加洛蒂不在孩子面前的時候幾乎都叼著煙，煙是一種普遍的社交工具，另外一個功能就是排遣寂寞。她隱隱約約知道文森特有一個情人，而她也有自己的道德原則，她送JOSEPH上學時對JOSEPH說的：“你不能在同時愛上那么多人，Ludivine（JOSEPH喜歡的女孩之一）愛上別人時，你會高興嗎？”接下來她一個人到咖啡館，失態地哭了出來，只能顫抖著點一支煙，咖啡沒喝就離開了，她是一個房產經紀，看似平淡的生活有這么些讓人壓抑的東西，她去旅行，帶上兒子，文森特借口沒有假期，加洛蒂說：“我都知道。”然后可以預見的是男人普遍的虛偽和掩飾，接下來他們用各種東西打鬧，先是水，然后是醬油，番茄醬，諸如此類，鴨毛絨滿房間飛的枕頭，這種行為的隱喻在安東尼奧尼的作品《放大》里面就有使用過，攝影師和兩個人體模特，可以說《他們結婚了還有很多孩子》模仿得并不那么深刻。    短暫的假期，影片用了交叉剪輯的手法，加洛蒂拒絕在外出度假的時候和外國男子發生外遇，她戴著婚戒，帶著孩子，對她來說外遇是一“mistake”，而文森特卻和他的情人纏綿，他沒有接她打來的電話，他也對他的情人說，我當然愛你，但是我也愛我的妻子。應該說，他更愛他的妻子，但是他需要一個情人。男人的自私抑或女人的矜持。影片特意設置了一個沒有必要的巧合讓文森特的情人和加洛蒂偶然相遇，最終也只是一段波瀾——只是為了引出文森特感覺到的妻子和情人之間孰輕孰重。    水是一種密集的意象，影片一開始的兩段下雨的橋段，給孩子洗澡，加洛蒂的度假游泳池，文森特和加洛蒂之間潑水的玩笑在情人那兒就變成了幾乎有些惡毒的攻擊，沒有結婚或者結婚以后沒有情人的男人可能不會理解文森特為什么會在情人提出那么嚴肅的問題的時候給了一個玩笑的回答：“我在退休后會需要你的，你可以幫我的背做按摩。”（情人是一個按摩師）并且往他臉上倒水而惹到情人發狂，事實上我們在某些程度上無法分辨妻子與情人，如果可能的話，我們甚至希望她們是同一個人，相信有過情人的家伙都會有這樣的經歷，如果你的感覺夠細膩，你會有意無意地問情人曾經問過妻子的話，又或者對情人做一些對妻子做過的事，你們甚至會帶情人去以前和妻子一起去，留下些回憶而現在想不起來的地方，如果你還認同你以前深愛的妻子和現在和你生活在一起的女人是同一個人的話。請記住，我們不能同時愛那么多人，并不是出于互相尊重，而是愛情本身就是單獨個體的唯一形式，情人只是你愛情的個體延續，盡管她能彌補你婚姻上的諸多缺陷，但這對情人和妻子來說都并不公平。    加洛蒂近乎完美，她在CD店遇到JohnnyDepp，JohnnyDepp和她聽同一首曲子，女人的愛情就是這樣，一次只能聽一首曲子，男人卻可以掛好幾幅畫。加洛蒂和文森特到鄉下居住幾天，三對夫婦一起聚餐，結束后喬治和弗瑞迪就坐在院子前面的椅子上喝葡萄酒，抽煙，看著三個女人走出來，三個女人對這兩個男人的不同反應可以說是對這三種不同類型的女人的最好詮釋，藝術家都喜歡用比較級。文森特在不遠的地方給他的情人打電話（有些人真他媽好運）。    影片的最后依然是JohnnyDepp，這次他是加洛蒂的客戶：“一個人，沒有小孩，沒有寵物，也沒養鳥，我什么都沒有，我很安靜。”超現實主義的電梯和一定意義上的平等。這是一個沒有真正意義上的開端、起因，經過、發展、高潮和結局的片子，它只是呈現出那些東西，但是卻不試圖去告訴我們那些東西意味著什么。情節本身涉及的內容非常敏感但卻沒有道德判斷，主要的矛盾沖突在于文森特和加洛蒂的心理差異（或許不存在差異，只是加洛蒂的眼光更高些）。影片本身處處體現這種多聲部的比較呈現出來的復合美感，法國影片的細膩甚至只要通過匠心獨具的景深和對焦就能有所體現，那些原本沉重的東西都能通過一些無聊扯皮的玩笑去解構，沉重的東西或許一支煙就能暫時打發掉了，是吧，加洛蒂？