《離別七日情》是一部讓我很尷尬的電影。里面很多我喜歡的演員，有好笑的臺(tái)詞和橋段，有親情愛(ài)情，按理說(shuō)應(yīng)該不錯(cuò)，但是看完以后就是很不舒服。我第一遍是在飛機(jī)上看的。第二遍在大屏電視下看的。有時(shí)候研究差強(qiáng)人意的電影錯(cuò)在哪里了比研究好電影學(xué)到的東西更多。所以在二次觀看后我決定分析下為什么這個(gè)該有的都有的電影如此令人失望。不清楚的人物主線        按照編劇自己的話說(shuō)，全片的主角是Judd，一個(gè)一生都按照計(jì)劃來(lái)走卻突然發(fā)現(xiàn)自己生活的方式一直是錯(cuò)誤的中年男性白人。結(jié)尾能看出來(lái)導(dǎo)演在努力往回扳，因?yàn)樽詈蟮穆淠_點(diǎn)還是Judd找到自我，總算不再追尋常規(guī)。但是整部電影被他的親戚稀釋很多。完全沒(méi)有找到平衡。如果是關(guān)于群戲的，不妨大膽放開(kāi)。而本片恰好卡在中間。這和編劇有關(guān)系，原著小說(shuō)作者自己就是編劇，有涉嫌不敢刪的嫌疑。不清楚的指向性導(dǎo)致觀影結(jié)束后我們不知道這是關(guān)于誰(shuí)的故事。如果是關(guān)于家庭，每個(gè)人物都很模板化，因?yàn)槠邢蕖Ｈ绻顷P(guān)于Judd，他的成長(zhǎng)過(guò)程又沒(méi)有被具體的刻畫(huà)。父親尷尬的地位        掛掉的是父親。可是全片沒(méi)有一個(gè)人把他當(dāng)回事，好像只是借他去世的由頭，所有人回家來(lái)撕撕逼。這我能理解，畢竟這不是關(guān)于他們父親的故事。但是結(jié)尾Judd被電線短路，想起自己的爹，開(kāi)始痛哭，編劇用這個(gè)橋段來(lái)解釋Judd最終的釋放，我覺(jué)得非常投機(jī)取巧。全片都沒(méi)爸，最后情節(jié)需要了就來(lái)個(gè)回憶殺，未免太任性。情景喜劇般的指導(dǎo)        雖然有著電影質(zhì)感的鏡頭，一開(kāi)始撕逼，走位就特別情景喜劇。同時(shí)演員們臺(tái)詞說(shuō)的太溜了，做作感很強(qiáng)。”Acting is reacting.” 令人信服的表演來(lái)源于演員之間自然的對(duì)話，讓人感受到對(duì)話是實(shí)時(shí)發(fā)生的錯(cuò)覺(jué)。可是很多嘴炮的戲，是一個(gè)妙語(yǔ)接另一個(gè)妙語(yǔ)，一點(diǎn)空隙都沒(méi)有，少了很多自然性。這就是導(dǎo)演的問(wèn)題了。和編劇也有關(guān)系，因?yàn)槊總€(gè)人物都是相似的損嘴，一旦嘴炮開(kāi)始，我們就分不清誰(shuí)是誰(shuí)了，沒(méi)有區(qū)分度，涉嫌為了撕逼而撕逼。橋段的拼湊感        忘記是誰(shuí)說(shuō)的了。一部好電影，至少要有六個(gè)能讓人記住的場(chǎng)景。本片我至少記住了兩個(gè)。一是Judd和Annie在躺在冰場(chǎng)上，二是兄弟三人在教堂里抽大麻。單獨(dú)看，都是有意思的場(chǎng)景。但是完全沒(méi)有貫通性。雖說(shuō)人物上都有Judd來(lái)串通，但感覺(jué)并不是很有機(jī)的聯(lián)系。再比如醫(yī)院撕逼大戰(zhàn)，那個(gè)綠茶婊的前妻怎么會(huì)腦殘到把劈腿男也叫過(guò)來(lái)，典型沒(méi)情商啊，一看就是編劇覺(jué)得“哎呀我們應(yīng)該再湊一個(gè)令人記憶深刻的場(chǎng)景”而安排的。因?yàn)榍捌抟恢痹诘狼福恢笔茄蹨I汪汪，一直沒(méi)有綠茶婊的氣質(zhì)，突然在醫(yī)院這里綠茶了，很讓我意外，覺(jué)得被騙了感情。這估計(jì)就是拼湊感的來(lái)源：為了情節(jié)完成度而犧牲人物。再比如Judd的嫂子瘋到跑床上來(lái)勾引他，卻沒(méi)有任何鋪墊，只不過(guò)為了服務(wù)兄弟們的又一次掐架，真是讓人翻白眼。依賴(lài)音樂(lè)營(yíng)造質(zhì)感        我敢說(shuō)，把音樂(lè)一去掉，本片的欣賞度又會(huì)下降很多。這種清新治愈的風(fēng)格很大程度上是配樂(lè)營(yíng)造的，因?yàn)橐魳?lè)對(duì)觀眾有著最直接的影響力。當(dāng)觀眾不知道這個(gè)場(chǎng)景自己應(yīng)該是如何感受的時(shí)候，你一用音樂(lè)，他們就知道應(yīng)該獲得什么感受了。這樣做的危險(xiǎn)性就是如果場(chǎng)景本身沒(méi)有情感內(nèi)核，只是利用音樂(lè)來(lái)激發(fā)觀眾情感的話，時(shí)間一久，大家就會(huì)發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁了。這便是看完本片后的尷尬感的又一來(lái)源。咦，我明明覺(jué)得很好看的，一切都很對(duì)勁啊，一旦音樂(lè)的魅力隱退，就會(huì)發(fā)現(xiàn)情節(jié)和人物上沒(méi)有能持續(xù)這種情感動(dòng)量的東西，因?yàn)槊總€(gè)人物都是單維的，記不住。結(jié)語(yǔ)《離別七日情》證明了好萊塢和中國(guó)電影現(xiàn)在共有的問(wèn)題。當(dāng)制作水平越來(lái)越專(zhuān)業(yè)的時(shí)候，當(dāng)我們可以輕易的用音樂(lè)，攝影，場(chǎng)景設(shè)計(jì)等營(yíng)造某種影片的氛圍的時(shí)候，如果沒(méi)有很好的人文核心去匹配這種氛圍，電影依舊會(huì)是令人失望的。現(xiàn)在中國(guó)影市資本跟上了，技術(shù)上跟上是早晚的事。但是如果編劇沒(méi)有跟上，再好的制作水準(zhǔn)也沒(méi)辦法。好萊塢也是一樣。原創(chuàng)作品越來(lái)越少，大部分是小說(shuō)改編，因?yàn)轱L(fēng)險(xiǎn)更小，但這并不是持久的方法。或許《離別七日情》的原著小說(shuō)很有欣賞性，但是電影作為視覺(jué)媒介，有著自己的敘事語(yǔ)言，不能過(guò)度依賴(lài)心理分析（除非你是伍迪艾倫）。說(shuō)白了，還是要雇專(zhuān)業(yè)的人做專(zhuān)業(yè)的事。有時(shí)候讓原著作者改編自己的小說(shuō)成電影，真不見(jiàn)得是最好的方式。都應(yīng)該學(xué)學(xué)人家《陽(yáng)光小美女》，踏踏實(shí)實(shí)講故事，而不是為了撕逼而撕逼。版權(quán)： https://cn.hansonhe.com/this-is-where-i-leave-you