1940年4月9日，納粹德國(guó)占領(lǐng)了挪威，希特勒在挪威建立了堡壘，并將飛機(jī)、軍艦、潛艇駐扎在北部地區(qū)。 1943年3月24日，“紅色馬丁行動(dòng)”啟動(dòng)，英國(guó)訓(xùn)練了12名挪威士兵，并把他們送到挪威執(zhí)行一項(xiàng)破壞德國(guó)的機(jī)場(chǎng)和設(shè)施的任務(wù)，只有1個(gè)人活著回來(lái)了。 這個(gè)故事里最令人難以置信的是，歷史上確有其事。 《第十二個(gè)人》就是根據(jù)此事改編。電影開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，一開(kāi)頭就是12人的破壞小分隊(duì)被德軍襲擊的片段，其中11人被捕，只有揚(yáng)·巴斯路德僥幸逃脫。 整部電影都是講述德軍追殺揚(yáng)、揚(yáng)奮力逃跑的故事，他先后游過(guò)一個(gè)水溫低于零度的海峽，坐船穿越峽灣，滑雪遭遇雪崩，乘雪橇翻過(guò)一座山，來(lái)到挪威和瑞典的交界處，最終被一只馴鹿送到瑞典。 他憑借頑強(qiáng)的毅力，再加上挪威人民的幫助，成功從德軍的追擊下逃脫，并將秘密文件帶回了英國(guó)。 片尾字幕顯示：揚(yáng)·巴斯路德繼續(xù)訓(xùn)練新兵，直到挪威被解放。 揚(yáng)并不認(rèn)為自己是個(gè)英雄，他說(shuō)：那些讓他活著的人才是真正的英雄。 1988年，揚(yáng)去世，人們按照他的遺愿將他埋葬在曼德倫，和幫助過(guò)他的人在一起。 《第十二個(gè)人》雖然是一部主旋律電影，但是這并非是揚(yáng)一個(gè)人的故事。如果沒(méi)有挪威人民的幫助，他是無(wú)法成功逃到瑞典的。而長(zhǎng)達(dá)135分鐘的片長(zhǎng)也給了其它角色更多的戲份、更大的發(fā)揮空間。 比如地圖只有一部分，一個(gè)非常精通地理的小女孩為揚(yáng)指出了前往瑞典的道路。 再比如揚(yáng)被子彈打斷了腳趾，不能涉水，皮爾德斯就背著他到岸邊。 還有馬呂斯冒著判死刑的危險(xiǎn)窩藏?fù)P，并且和同伴用雪橇拉著揚(yáng)幫助他翻過(guò)雪山。 最讓人印象深刻的是，馬呂斯收留揚(yáng)之后，馬呂斯的妹妹古娟就對(duì)他產(chǎn)生了好感，后面還提出要去雪山上找他。 而我們也能從片尾字幕得知古娟直到20年后才結(jié)婚。 這種處理手段非常高級(jí)。諾蘭曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“如果在戰(zhàn)爭(zhēng)片中加入愛(ài)情戲，會(huì)讓人覺(jué)得很假。”而《第十二個(gè)人》僅僅是暗示觀(guān)眾古娟對(duì)揚(yáng)有好感，最后又說(shuō)古娟20年后才結(jié)婚，其它的就交給觀(guān)眾自己去想象。這是一個(gè)開(kāi)放式橋段，給人留下了遐想的空間。 畢竟電影中古娟從沒(méi)有親口說(shuō)她喜歡揚(yáng)，也就不存在杜撰的嫌疑了。 電影沒(méi)有明確交代古娟和揚(yáng)之間發(fā)生了什么，但我們可以猜測(cè)這20年來(lái)，古娟一直在等待揚(yáng)，也許他們有過(guò)一段不為人知的往事。 以上細(xì)節(jié)使得從揚(yáng)到古娟、馬呂斯等挪威人民的形象也變得清晰起來(lái)，使得整個(gè)故事更加生動(dòng)立體。 所以這絕對(duì)不是一部個(gè)人主義電影，電影里的大量角色都有著鮮明的形象，而他們正是揚(yáng)成功逃脫的重要因素，是他們?yōu)閾P(yáng)提供了幫助。 這不是主角拯救世界、拯救人民的故事，而是人民拯救主角的故事，和那些刀槍不入、神功護(hù)體、救人民于水火的個(gè)人主義電影的確不太一樣。 這也是為什么揚(yáng)說(shuō)：我并不認(rèn)為自己是個(gè)英雄，那些讓我活著的人才是真正的英雄。 正如《七武士》的臺(tái)詞：打了勝仗的不是我們，而是那些農(nóng)民。 《第十二個(gè)人》值得爭(zhēng)議的地方在于揚(yáng)的逃離經(jīng)歷，比如游過(guò)海峽、遭遇雪崩、被馴鹿送出國(guó)境等橋段顯得不夠真實(shí)。由于揚(yáng)的經(jīng)歷過(guò)于離奇和夸張，因此有網(wǎng)友稱(chēng)這部電影為“抗德神劇”。 事實(shí)上，《第十二個(gè)人》和《敦刻爾克》類(lèi)似，并非是講述盟軍和德軍正面作戰(zhàn)，而是關(guān)于“逃跑”。 《敦刻爾克》是英法聯(lián)軍的軍事撤退行動(dòng)，而《第十二個(gè)人》是揚(yáng)從德軍的駐扎港逃跑到瑞典。揚(yáng)要做的不是攻打德軍，他只需要成功逃跑。因此，“抗德神劇”的說(shuō)法也就不攻自破。 更為重要的是，電影并非憑空臆想，而是根據(jù)歷史真實(shí)事件改編。 近幾年來(lái)，根據(jù)真事改編的電影越來(lái)越多，比如《薩利機(jī)長(zhǎng)》中，薩利機(jī)長(zhǎng)在哈德遜河迫降客機(jī)，155人全數(shù)生還； 《敦刻爾克》中，英國(guó)的計(jì)劃是力爭(zhēng)撤離3萬(wàn)人，結(jié)果成功撤離了33.5萬(wàn)人。 《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中，戴斯蒙德在戰(zhàn)場(chǎng)上拯救了75名戰(zhàn)友而安全生還。 倘若沒(méi)有這樣的歷史背景，觀(guān)眾就會(huì)覺(jué)得太假，覺(jué)得薩利機(jī)長(zhǎng)、英軍、戴斯蒙德、揚(yáng)是不是開(kāi)了掛？ 正因?yàn)檫@些電影都是根據(jù)真事改編，有歷史事件做支撐，也就提高了可信度。 除此之外，根據(jù)真事改編不僅能讓觀(guān)眾更加相信這部電影，同時(shí)還增強(qiáng)了電影的感染力。普通電影盡管勵(lì)志、充滿(mǎn)正能量，但你知道這都是編的，而根據(jù)真事改編的電影會(huì)讓觀(guān)眾覺(jué)得受到了極大的鼓舞，畢竟歷史上真的有人這么勇敢、堅(jiān)強(qiáng)，那我們?yōu)槭裁床豢梢阅兀?就以《第十二個(gè)人》而言，電影傳達(dá)了信念和堅(jiān)持的可貴。盡管這部電影是經(jīng)過(guò)了藝術(shù)的加工，揚(yáng)真正的經(jīng)歷或許不像電影中那么充滿(mǎn)傳奇色彩，但我們可以肯定的是他的確在德軍的追擊下存活了幾十天，并且安全逃到瑞典。 死亡來(lái)臨之前，他的求生欲促使他的潛力得到了全面的發(fā)揮，從而完成了一項(xiàng)看似不可能的壯舉。 人真的是一種很神奇的動(dòng)物，無(wú)論遭受怎樣的挫折和磨難（只要不是致命性的打擊），假以時(shí)日都能恢復(fù)如初，甚至?xí)兊酶觾?yōu)秀，因?yàn)槟切⒉凰滥愕闹粫?huì)讓你更加強(qiáng)大。 我們每一個(gè)人都應(yīng)該相信：你遠(yuǎn)遠(yuǎn)比你想象中更加強(qiáng)大，世界上最大的謊言就是“你不行”。