一對(duì)從小失散的姐妹，少時(shí)相遇又因大人的恩怨分開，成長為大人后再重逢，然后演繹了她們之間波瀾壯闊的愛恨情仇。      編劇比較重口味，深得日本傳統(tǒng)小說精髓，肉欲、SM傾向、強(qiáng)暴、虐童、姐妹愛（其實(shí)姐妹愛我覺得不重口）、怪異比如錢包牛排、比如把拉出來的鉆石當(dāng)做是自己的孩子等等= =      此劇情節(jié)曲折，極富張力，所以就劇情來說還是非常吸引人的。表面形式是一個(gè)家族幾代人的情感糾葛，內(nèi)在主線其實(shí)是圍繞牡丹與香世一對(duì)姐妹的矛盾，懂事包容像牡丹一樣的姐姐博愛著周圍的人，單純執(zhí)著如玫瑰一般的妹妹卻想獨(dú)占姐姐的愛。于是產(chǎn)生了極端激烈的沖突。      溫室中長大的香世單純直接卻又驕傲脆弱，性格孤僻沒有朋友。13歲時(shí)終于有了牡丹，因此對(duì)牡丹的愛真誠而強(qiáng)烈。然而牡丹的一句“絕交”將大小姐一下子打入了絕望深淵，從此心理扭曲，對(duì)牡丹充滿了愛與恨的執(zhí)著。“我要全部地占有你，你的眼里只能有我”。 “好幾次都想尋死，因?yàn)闆]有牡丹的陪伴我真的好孤獨(dú)”香世很孤獨(dú)，這種孤獨(dú)源自牡丹。因?yàn)樗齻兪且惑w的，所以從相遇起香世就開始執(zhí)著地尋找她缺失的那部分。隨著香世長大，她再不是那個(gè)單純直率的小香世，嚴(yán)重的心理扭曲使她對(duì)牡丹的愛變得越來越復(fù)雜，這種愛生出恨，就像玫瑰的艷麗也生出刺一般。一方面愛著牡丹，另一方面怕再次遭受牡丹的拋棄，心中沒有安全感。同時(shí)隨著姨母，妻子這些社會(huì)角色的形成，她背離自己最初的心意越來越遠(yuǎn)，生活的閱歷遮蔽了曾經(jīng)單純而熾熱的愛。漸漸地香世將執(zhí)著轉(zhuǎn)移到丈夫、孩子身上，所以可以理解香世為什么會(huì)對(duì)由岐雄那么瘋狂，對(duì)麗香有那樣強(qiáng)的占有欲。＂如果麗香也離開，阿姨就只剩一個(gè)人了＂＂你們結(jié)婚吧，但是麗香要?dú)w我＂把你對(duì)牡丹的愛也分我一點(diǎn)，＂。但是孩子、男人都不能讓她內(nèi)心平復(fù)，因?yàn)橄闶酪氖墙憬悖罱K還是要回到牡丹身上才能真正滿足。     “香世是我的另外一部分” 牡丹也深愛著妹妹，認(rèn)為香世是她不可缺少的一部分，她愿意為了香世讓出未婚夫，為了香世過上富裕生活而去給別人當(dāng)情婦等等。但牡丹是過著艱苦日子長大的，她要擔(dān)心的事太多，她要愛的人也太多，一直為了家人犧牲著，她的內(nèi)心是充實(shí)而堅(jiān)強(qiáng)的。對(duì)于香世病態(tài)的愛她選擇犧牲，這是她一貫的處事方式，可委曲求全的同時(shí)卻也不知不覺中背叛了香世。牡丹的社會(huì)角色更多，養(yǎng)女、姐姐、妻子、母親。她已經(jīng)不可能拋下這些來全身心地愛香世了。所以兩人之間的裂痕越來越大，最終矛盾爆發(fā)。當(dāng)牡丹得知香世為她捐腎失明后，她才終于鼓起勇氣沖破世俗的束縛，下定決心照顧香世一輩子。不斷犧牲并不能真正解決問題，牡丹也是需要香世的， 就像香世需要她一樣。她們是一個(gè)整體。      兩人的相處模式非常微妙，牡丹不斷忍讓犧牲換來的是香世變本加厲的索取，香世就像個(gè)小孩永遠(yuǎn)在懷疑姐姐對(duì)她的愛，永遠(yuǎn)也無法滿足。兩姐妹一直用著錯(cuò)誤的方式愛著對(duì)方，直到最后才明白了彼此。兩人全身心地在一起后，整部劇的矛盾終于平衡了，香世的病好了，牡丹也不再掙扎逞強(qiáng)，兩人拋開世俗的責(zé)任一起到鄉(xiāng)下隱居，一番風(fēng)雨塵埃落定。牡丹需要換腎，再之后眼睛失明需要香世照顧的時(shí)候，香世就像一下子成長了，毫無保留徹底地奉獻(xiàn)出自己。這一段安排得很巧妙，香世做家庭主婦的時(shí)候除了花光由岐雄的錢之外幾乎什么都不做，由岐雄一直在強(qiáng)調(diào)香世太依賴牡丹，姐妹倆必須獨(dú)立。但他的擔(dān)心是多余的，在最后一話中接電話的是香世，開門的是香世，拿領(lǐng)帶、泡紅茶的也是香世，牡丹失明后香世就自然而然地學(xué)會(huì)擔(dān)起家庭（好吧，姐妹的家庭）責(zé)任了。所以一個(gè)人的性格不是孤立形成的，很多時(shí)候也是在與他人的相處模式中不斷改變，劇中牡丹的愛縱容了香世，同樣香世的愛壓抑了牡丹。       對(duì)比兩人的愛，牡丹的是大愛，比如她會(huì)憐憫受損的薔薇，也會(huì)憐憫被拆下手臂的塑料模特，牡丹愛香世，同時(shí)也愛自己的養(yǎng)母養(yǎng)父、弟弟、丈夫、孩子，什么事都為他們著想，她的愛奉獻(xiàn)給了周圍的人。香世的愛卻是另一個(gè)極端，她的愛只對(duì)牡丹，其他人都不愛，沒有任何原因不帶任何目的地狠狠地愛著牡丹。雖然是兩種不同的愛，但出于同樣的單純與善良。“大人的愛都是自私的，但香世只是很單純地愛著牡丹” 香世對(duì)牡丹的愛正如富貴子阿姨所說。大人的愛都是帶有自己的目的和緣由的，但香世從第一次見到牡丹就愛上她卻是超越這個(gè)層面的，一種沒有原因不圖結(jié)果的愛，一種先驗(yàn)的愛，僅僅是愛她，想見她。所以劇中父母會(huì)一直懷疑并反復(fù)求證牡丹是不是他們的親生骨肉，香世僅憑直覺就確信了牡丹是她最重要的人。牡丹對(duì)香世也是同樣的感覺。      從香世的兩個(gè)外婆到富貴子和鏡子再到牡丹與香世，這些女人一直重復(fù)著遭受同一個(gè)男人背叛，爭(zhēng)奪同一個(gè)孩子的因果報(bào)應(yīng)。最后姐妹倆把領(lǐng)帶和領(lǐng)帶夾送還給由岐雄，暗示了徹底與這種命運(yùn)決裂，整部劇才得到完滿收官。      出于私心給此劇打滿分，因?yàn)榻忝玫母星檫M(jìn)到我心里去了。本來就不存在完美的作品，能打動(dòng)人心就是好作品。另外兩位女演員都表現(xiàn)得很好，畢竟是從女青年到大媽，年齡跨度很難把握，但她們做到了，小澤真珠更是把香世的病態(tài)演繹得淋漓盡致。少女時(shí)期的兩位演員也十分出彩。      最后說到孤獨(dú)，其實(shí)不光是香世，這世上大多數(shù)人都是孤獨(dú)的，所謂人類的終極孤獨(dú)，與身邊是否有親朋好友無關(guān)，即便別人說＂哎，你什么都不缺，又有那么多的親人朋友愛著你＂但還是覺得孤獨(dú)，因?yàn)檫@種孤獨(dú)與收到的愛無關(guān)，而是感受到的愛。終極孤獨(dú)或許就是薩特所說“他人即地獄”，或者如佛教所說是蕓蕓眾生之共業(yè)，個(gè)體獨(dú)一無二的經(jīng)歷造就獨(dú)一無二的思想，這樣的思想將每一個(gè)人隔離開來，沒有人可以完全契合，所以孤獨(dú)。我被此劇打動(dòng)也是因?yàn)楦惺艿较闶酪粯拥墓陋?dú)吧，因?yàn)楣陋?dú)，所以像香世一樣是覺得自己是缺失的，不停地尋找自己的另一部分（對(duì)我來說另一部分不一定是人，也許是物質(zhì)、思想或者形而上層面的東西）。“我們是一體的，香世是我的另一半”對(duì)香世來說另一半就是牡丹，對(duì)牡丹來說就是香世。所以當(dāng)牡丹與香世分開，就像一個(gè)人身心無法統(tǒng)一一樣，永遠(yuǎn)得不到寧靜。       也不知從何時(shí)起，人變得隱忍克制或者說溫和中庸？每天過著平常而規(guī)律的生活，這部劇也喚醒了我的內(nèi)心，一直追尋著自己的另一部分，執(zhí)著得近乎瘋狂。但愿我也能像牡丹與玫瑰一樣，找回另一半的自己，在最后一幕接受夕陽莊嚴(yán)的洗禮，得到永恒的寧靜。