我喜歡這部喜劇。不僅是因?yàn)樗揶砩倥媴s又歌頌少女情懷的搞笑方針，更是因?yàn)槲蚁矚g作者對(duì)「中性或異性」這個(gè)性別梗的拿捏，有著巧妙又不越界的獨(dú)到之處。我先看的是漫畫原作，不過(guò)我是在看動(dòng)畫中，才領(lǐng)略了自己喜歡的理由。動(dòng)畫如今正如火如荼的每週播放中。在很多的影視作品裏，「社會(huì)性別」與「生理性別」的脫鉤，常常都能製造笑點(diǎn)（六人行不就常常揶揄某對(duì)情侶的夫妻角色互換嗎？）。在慣來(lái)強(qiáng)調(diào)角色魅力的漫畫與動(dòng)畫中，這類梗自然是會(huì)大量出現(xiàn)的；同人圈的放大或許也是推波助瀾之因。然而，我們常常都知道，很多時(shí)候這類笑點(diǎn)是建立在有些不公平的社會(huì)機(jī)制上的東西。例如：當(dāng)某些作品的女角表現(xiàn)亮眼且常常擔(dān)任有擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧皲撹F人三的女一，有時(shí)候觀眾會(huì)冠上「男主角」的笑稱給她。當(dāng)某些作品的男角常展現(xiàn)他猶疑迷惑且略為脆弱的性格，像jojo第七部的主角，有時(shí)候觀眾會(huì)冠上「女主角」的笑稱給他。其實(shí)不管哪一種，都或多或少隱含了旦角的「社會(huì)性別」身分在其中：男人就該有擔(dān)當(dāng)有表現(xiàn)，女人能合理表現(xiàn)軟弱之處。這些社會(huì)性別與生理性別的複雜互動(dòng)，牽扯很多。娛樂(lè)作品當(dāng)然沒理由也通常沒那能耐去解決這些誤解；反之，娛樂(lè)作品如果可以解決，那還需要同志研究者做甚麼？（笑）只是，作者表現(xiàn)這些性別印象的手法，也通常透露了作者自己對(duì)性別的想法。通常有些作者玩弄性別梗時(shí)，會(huì)讓我感到廉價(jià)的是：1, 作者以異姓身分去想像自己想看到的性別，出現(xiàn)了同性讀者難以理解的人情互動(dòng)，成了「想像性別」2, 作者明白異性與同性的差異，但因?yàn)楦阍懔恕干鐣?huì)性別」與「生理性別」的落差，寫出了令人啼笑皆非的問(wèn)題藏王大志的表界作品就常常讓我有這種感覺。她（她們？）執(zhí)筆原作的《公主公主》（プリンセス·プリンセス）基本上就是個(gè)「想像性別」的典型：在故事中扮演女孩取悅男校學(xué)生的男人們，既不是質(zhì)疑自身性別，也不是對(duì)自己性取向有所質(zhì)疑，只是單純外貌可以有女性感的普通男性。這樣鋪陳的三個(gè)男人，你要我這男讀者相信他們可以接受自己從沒有對(duì)自己樂(lè)在其中這個(gè)問(wèn)題去思考過(guò)，實(shí)在不是很能接受－－至少，我沒遇過(guò)男性圈子有這樣沒憂沒慮的人。《月刊少女野崎同學(xué)》編劇巧妙的地方，就在它雖然完全建構(gòu)了一個(gè)「社會(huì)性別」與「生理性別」脫節(jié)而笑話不停的敘事筆法，卻又同時(shí)非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟蛔尮适聹S為「想像性別」的脫韁野馬。故事中的四個(gè)要角，都被作者安上了性別的錯(cuò)落：野崎梅太郎高大結(jié)實(shí)（男性的生理性別）卻以筆名夢(mèng)野咲子畫少女漫畫（女性的社會(huì)性別）；瀨尾結(jié)月身材出眾（女性的生理性別）卻因?yàn)樗视窒察哆\(yùn)動(dòng)的個(gè)性，被野崎以男配角的身分畫入漫畫中（男性的社會(huì)性別）；御子柴實(shí)琴外表俊俏（男性的生理性別）卻因?yàn)橄矏鄣窕ㄅc少女情懷，被野崎以女主角的身分畫入漫畫中（女性的社會(huì)性別）；鹿島遊高挑軟語(yǔ)（女性的生理性別）卻因?yàn)樯旗陡越浑H到被男人既妒，被野崎以男主角的身分畫入漫畫中（男性的社會(huì)性別）。她們的「社會(huì)性別」反差並不是嬌揉或出於性向質(zhì)疑，而是一股理所當(dāng)然也毋庸置疑的生命面相罷了。他們並不異於常人，也不煩惱這種反差問(wèn)題，那些彷彿都只是刻版印像上，在戲外的我們想多了的東西。這或許才是真正的本質(zhì)，那就是自然的生活，自然做自己，而不是在性別的衝突中強(qiáng)要改變或接受。我喜歡這種自然而然的，不刻意去讓角色變成某種性別印象，卻又確實(shí)在顛覆性別刻版的人物塑造。