想到哪寫到哪了，寫長(zhǎng)評(píng)的時(shí)候沒(méi)有寫短評(píng)的時(shí)候記憶力好。 看到前四十分鐘是想給兩星的，因?yàn)榕鬟@個(gè)人物（的特性）在我心里無(wú)法成立。如果女主持續(xù)地保持這樣的性格會(huì)讓我覺(jué)得“它”（非人地）破壞了整部電影的真實(shí)性：使得電影從物品變成一個(gè)故事而已。 后面導(dǎo)演有挽回（彌補(bǔ)），不過(guò)我還是不太看好這種處理，會(huì)讓觀眾失去耐心。導(dǎo)演的做法是，讓女主不在場(chǎng)時(shí)，男主和男主的朋友產(chǎn)生單獨(dú)的對(duì)話：“她好像離這里很遙遠(yuǎn)，她總是在發(fā)空。”沒(méi)有這句話的話再加上女主純粹的獨(dú)白，這部電影就會(huì)變成純粹的內(nèi)心電影，很多客觀鏡頭就會(huì)失去效力。“獨(dú)白”這種手段用不好就會(huì)把觀眾困在只有一張座位的放映室。觀眾打開(kāi)的內(nèi)心是想去看到電影，而不是看電影里的人物跟自己說(shuō)話，以此獲得共鳴。不過(guò)這是另外的用途了，這并不是完全被禁止和滅絕的一種用途。 之后這種彌補(bǔ)也有加深：女主拍的裸體雜志。都起到交代身世的作用，可以讓觀眾不用太費(fèi)力地合理化女主的“空洞”性格。但對(duì)觀眾最難度過(guò)的仍然是女主看起來(lái)非人的前四十分鐘。 下面想說(shuō)說(shuō)這種“空洞”，或許這么描述并不準(zhǔn)確，“發(fā)呆”、“走神”、“凝視”。“發(fā)呆”是沒(méi)辦法走進(jìn)女主內(nèi)心的男主大叔對(duì)女主的評(píng)價(jià)，“走神”看起來(lái)對(duì)觀眾而言卻是最客觀，但走的神去了哪里？她撿起地上的果子，一遍又一遍地。“凝視”是對(duì)眼前感興趣的肉體、是對(duì)書里的內(nèi)容、墻上的畫。在這部片里，“凝視”是用“像你撫摸花草一樣”的眼神撫摸我的意思。 （比起凝視的愛(ài)，凝視的不愛(ài)和騙局更多。）

我對(duì)男女主的關(guān)系不怎么感興趣，除了“我們約定好在一起的時(shí)候也可以喜歡別人，因?yàn)槲业纳眢w不太好嘛。”我變成越來(lái)越能理解這種約定的人了。 女主和情夫的心動(dòng)線是最近看到鋪陳得最性感的東西，包括他們中間有一次做愛(ài)的機(jī)會(huì)但沒(méi)有做。到結(jié)尾處變得很破壞中斷產(chǎn)生的那種美了。很多時(shí)候這部片子都讓我感覺(jué)是一個(gè)文學(xué)氣質(zhì)很強(qiáng)烈的新人導(dǎo)演拍的東西，結(jié)果發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演其實(shí)拍了不少了，電影制作經(jīng)驗(yàn)也很足，這部片是有點(diǎn)很青澀的東西存在的，這是我認(rèn)為好的地方。尤其是情緒和情欲產(chǎn)生，但性行為并沒(méi)有發(fā)生的時(shí)候，鏡頭的晃動(dòng)幅度變大了，這些暗藏的細(xì)節(jié)處理都能讓我覺(jué)得挺精彩的。

最后，女主被情夫緊緊擁抱著，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是沒(méi)有多少意義的段落，我的腦子在觀看的時(shí)候想到的其實(shí)是在拍這段畫面的顯示器里面的畫面：多么滑稽，把“我愛(ài)你”像臺(tái)詞一樣說(shuō)出。誰(shuí)和誰(shuí)在一起對(duì)于我是無(wú)關(guān)的，電影是否好看是看電影時(shí)對(duì)我重要的事情。