當(dāng)接到主編讓我采訪陳瑋曦導(dǎo)演的任務(wù)時(shí)，我有些遲疑。我馬上想到觀看《76天》時(shí)不受控制的眼淚和詞窮的評(píng)價(jià)。這是陳瑋曦參與制作的第一部長(zhǎng)片，影片中部分素材來(lái)自他為《時(shí)尚先生》拍攝的紀(jì)錄短片《武漢·重癥區(qū)六層》。 2020年對(duì)陳瑋曦來(lái)說(shuō)是很特別的一年，他有了沒有枉過一生的武漢經(jīng)歷和創(chuàng)作機(jī)會(huì)，收獲過命的友情和不少的榮譽(yù)。他說(shuō)他找不到更恰當(dāng)?shù)脑~匯，只能用“特別”來(lái)形容。 2月初，他是最先抵達(dá)武漢進(jìn)入醫(yī)院重癥區(qū)拍攝的紀(jì)錄片導(dǎo)演之一，他開玩笑稱，春節(jié)打麻將一直輸是原因之一。3月底，《武漢·重癥區(qū)六層》成片，向我們揭開武漢醫(yī)院的一角面紗。隨后，遠(yuǎn)在美國(guó)的吳皓導(dǎo)演便邀請(qǐng)陳瑋曦和另一位導(dǎo)演一起加入制作《76天》，有感于吳皓的善意和創(chuàng)作初衷，他答應(yīng)了。影片于九月份在多倫多電影節(jié)首映。 我記得第一次打開《武漢·重癥區(qū)六層》時(shí)便哭得不行，十幾分鐘后就關(guān)掉了。影片最直接的沉重是將我閱讀文字報(bào)道的想象喚醒、加以覆蓋。《76天》也是如此，它展開了更多的想象和情感，用陳瑋曦的話講，是“更個(gè)人、更深入、更有檔案價(jià)值的”影像故事。 陳瑋曦還有個(gè)正在拍攝的項(xiàng)目《流浪歸途》。與《告別十二歲》導(dǎo)演徐瑋超合作，兩人跟拍2019年爆紅的流浪大師沈巍“被紅利砸中”后的故事。沈巍“很像一面鏡子”，可以投射當(dāng)今中國(guó)的精神文化生態(tài)。 采訪中他聊到在武漢拍攝的經(jīng)歷，談到將武漢醫(yī)院這個(gè)“靜態(tài)場(chǎng)域”看成是一個(gè)“新型醫(yī)患關(guān)系的實(shí)驗(yàn)”來(lái)拍攝的想法，談到他對(duì)吳皓制作《76天》“更關(guān)注人性，更關(guān)注美的人事物”初衷的認(rèn)同，以及他對(duì)紀(jì)錄片的理解和期待。

去武漢拍攝是一次很難得的人生體驗(yàn) 采訪撰文：糾結(jié)的茶 編輯：Sunny 1. 我的存在意外疏解了他們孤獨(dú) 凹凸鏡DOC：你是2月2號(hào)到的武漢。《時(shí)尚先生》「先生在場(chǎng)」這個(gè)名字非常貼切，非常符合你在疫情初期去到武漢拍片子的意味。先講講你最初怎么決定要去武漢？ 陳瑋曦：疫情的消息開始發(fā)酵的那幾天，我一直在打麻將，而且一直在輸；遇到疫情，我和我老婆都覺得，終于可以把我從牌桌上解放出來(lái)（笑）。另一方面，我老婆也曾是調(diào)查記者，她可以理解我為什么要去，甚至有點(diǎn)希望我替她做些記者時(shí)期未竟的工作。我的父母也沒有反對(duì)。 我之前是在財(cái)新，做了四年的記者，有機(jī)會(huì)報(bào)道這樣一件可能影響舉國(guó)命運(yùn)的事（當(dāng)時(shí)還沒有意識(shí)到是全球），沒經(jīng)歷什么思想斗爭(zhēng)。更多的是擔(dān)心找不到防護(hù)物資、找不到方向，去了也浪費(fèi)時(shí)間和資源。 我很早就開始和徐瑋超（另一部長(zhǎng)片《流浪歸途》的搭檔）遠(yuǎn)程勾兌這件事，大概商量出幾個(gè)方向，按照優(yōu)先級(jí)排序是——醫(yī)院、社區(qū)、出租車司機(jī)、個(gè)人志愿者。我們覺得，在1月底2月初那個(gè)階段，最應(yīng)該去的就是醫(yī)院，所以我大年初一就開始聯(lián)系武漢本地的醫(yī)院，嘗試拿到拍攝許可。 回頭看看，其實(shí)我的拍攝動(dòng)機(jī)和最后的作品是有些錯(cuò)位的：我是帶著報(bào)道目的去的武漢，但其實(shí)沒有條件去跟熱點(diǎn)、拍實(shí)時(shí)的新聞，那需要一整個(gè)獨(dú)立編輯部在后方支持。而我所在的是一支特稿團(tuán)隊(duì)，我自然就著特稿思路和紀(jì)錄片的拍攝方法，扎在一個(gè)地方，產(chǎn)出幾條短片，最后還長(zhǎng)出了一條長(zhǎng)片來(lái)。

凹凸鏡DOC：你最后是得到了一家武漢醫(yī)院拍攝許可，而且是在醫(yī)院重癥區(qū)這樣當(dāng)時(shí)也是資源稀缺的地方。片子拍攝肯定跟你以往拍攝一些短片有不一樣的經(jīng)歷。 在《武漢·重癥區(qū)六層》和《76天》中有很多鏡頭是在呈現(xiàn)醫(yī)護(hù)日常怎么穿防護(hù)服和脫防護(hù)服清洗自身出病區(qū)的整套程序。拍攝者應(yīng)該也會(huì)經(jīng)歷同樣的過程，能談一談你在進(jìn)入醫(yī)院拍攝的過程，當(dāng)時(shí)是如何去克服這些困難的？ 陳瑋曦：體力上最艱難的是第一天，對(duì)我和對(duì)醫(yī)生護(hù)士而言都是。我們都沒能做好心理和物資準(zhǔn)備：他們僅僅提前兩小時(shí)才知道那晚會(huì)接收病人，他們必須在有限的時(shí)間里學(xué)會(huì)穿脫防護(hù)服，開門前幾分鐘還在里里外外的搬物資，甚至沒人知道要拿洗手液擦眼鏡（避免起霧）。接收病人那場(chǎng)戲，我也是在一片霧氣朦朧中開始拍攝。作為武漢本地的護(hù)士長(zhǎng)，盧吉（在門前大喊的那位）在接收病人時(shí)，已經(jīng)24小時(shí)沒睡覺了。 拍攝的第二天開始，我們就已經(jīng)慢慢適應(yīng)防護(hù)服，拍攝的難點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了故事的架構(gòu)上。病房是非常靜態(tài)的場(chǎng)域，病人被禁止走動(dòng)，大多數(shù)時(shí)候，除了基礎(chǔ)護(hù)理外，沒什么特別的場(chǎng)景，能做的只有等待。你提到穿脫防護(hù)服，拍攝這個(gè)場(chǎng)景更像是我的一種自我安慰：“今天好歹是拍了”，到后期，那甚至成為我進(jìn)出污染區(qū)的一種“儀式”。 一套防護(hù)服只能支持我在污染區(qū)待四個(gè)小時(shí)，這四個(gè)小時(shí)幾乎都在等待。我大概每天都會(huì)逼自己拍到一個(gè)有用的場(chǎng)景再出來(lái)，我會(huì)像醫(yī)生護(hù)士一樣去查房，認(rèn)識(shí)每一床的病患，也會(huì)跟醫(yī)生護(hù)士去了解每個(gè)病人情況怎么樣，今天有什么事會(huì)發(fā)生。 有一個(gè)比較有意思的觀察是，因?yàn)槲覐牡谝惶炀透t(yī)療隊(duì)進(jìn)入，大多數(shù)病患都不太反感鏡頭，甚至?xí)盐耶?dāng)成醫(yī)院的人，對(duì)他們而言，我不像是一個(gè)記者，更像是一個(gè)醫(yī)療隊(duì)的人。當(dāng)然，我還是會(huì)跟他們說(shuō)清楚，包括我的來(lái)意，在做的事情，取得他們的拍攝許可后，再使用這些素材。 凹凸鏡DOC：在拍攝紀(jì)錄片過程一般都需要一段過程來(lái)獲得被拍攝者的信任和認(rèn)可，但是會(huì)不會(huì)在武漢這樣極端的條件下，反而更容易去得到信任？ 陳瑋曦：得到信任和認(rèn)可都需要時(shí)間，跟病患、院方以及醫(yī)療隊(duì)，其實(shí)都經(jīng)歷了這樣的過程。接觸這支醫(yī)療隊(duì)的第二天就拍到了收治的場(chǎng)景，對(duì)片子而言是種極大的幸運(yùn)。但在當(dāng)時(shí)，他們也沒有完全地信任我，事后，包括我的背景、身份和來(lái)意，能幫到他們什么，我都比較坦誠(chéng)地向他們說(shuō)明過幾次。 同時(shí)，在病房里扎得時(shí)間越長(zhǎng)，他們對(duì)我的信任度也會(huì)越高，到后期，護(hù)士長(zhǎng)甚至為我的相機(jī)準(zhǔn)備了“專柜”，那一刻我是很開心的。事實(shí)上，此前我其實(shí)聯(lián)系了4家醫(yī)院，他們都沒有同意我的拍攝。最終拿到這樣的拍攝許可，還是采訪對(duì)象的“恩賜”。

相比較而言，被病人信任更簡(jiǎn)單一些。他們?cè)诓》科鋵?shí)非常孤獨(dú)，跟陌生病友三人一間，互不相識(shí)，有的人可能年紀(jì)相差很大，很難有話聊。但是我的背景，我的工作要求我不停跟他們聊天，所以我的存在意外疏解了他們孤獨(dú)。有些病人跟我說(shuō)過，他們?cè)诘戎襾?lái)，還有位大哥出院以后給我發(fā)了一大段話，這些都讓我很欣慰，有一種不是我單方面在“消費(fèi)”他們的錯(cuò)覺。 凹凸鏡DOC：《武漢·重癥區(qū)六層》里有幾位蠻具故事性的病患，特別是那個(gè)不守規(guī)矩的老爺爺，使得影片在很悲的故事基調(diào)下有不一樣的色彩。你在選定病患人物拍攝時(shí)有怎樣的考量？ 陳瑋曦：像老爺爺?shù)墓适拢遣坏貌慌牡墓适隆Ｃ總€(gè)病人都不許出屋，只有他不停在病房走廊里不斷走動(dòng)，游蕩。他是那個(gè)病房里唯一“動(dòng)”的人物。我應(yīng)該是第二天就開始拍攝他了。那一對(duì)見不著面的老夫婦也是前期加入進(jìn)來(lái)的人物，因?yàn)槭罩萎?dāng)天老奶奶就在鏡頭前（那個(gè)場(chǎng)景沒有用）問，我老伴呢？病房里不止一對(duì)夫婦，有三對(duì)，我跟他們都聊過，我挑了見面愿望最強(qiáng)烈的一對(duì)。 我隱隱覺得，見面可能可以構(gòu)成這個(gè)故事的線索，所以每天進(jìn)污染區(qū)第一件事，我都會(huì)先去看看老奶奶，再去看看老爺爺，我覺得這個(gè)故事一定是結(jié)束在他們見面，或者他們某一方出院，就一直在等，也等到了。

徐瑋超作為短片的顧問，一直在為我提供智力支持。我們一開始就發(fā)現(xiàn)，這個(gè)故事的難點(diǎn)在于太靜止了，很難找到大線索。所以最初，我想拍一個(gè)特別觀察式的影片，放掉線型的故事，看到什么拍什么，最后按照情緒做拼盤。但又怕這樣離觀眾太遠(yuǎn)。 瑋超跟我說(shuō)，其實(shí)線性與非線性是可以兼得的，你得抓住線性的線頭，不要因?yàn)槟泐A(yù)想故事結(jié)構(gòu)而丟掉他們，你要抓住這個(gè)線頭拍下去，但平時(shí)看到什么精彩的也可以拍，因?yàn)槟阍诓》坷镉写罅繒r(shí)間是在等待，這不矛盾。最終，短片的剪輯思路其實(shí)很難把它歸為某個(gè)類型，編輯和平臺(tái)分集的要求反而幫了我們，可以按主題拼盤，但其中也有線型的故事。 凹凸鏡DOC：你剛才講到醫(yī)院的靜態(tài)狀況，會(huì)讓你思考怎么去拍攝。在你每天跟徐瑋超導(dǎo)演聊的過程中，你們是怎么看待醫(yī)院這個(gè)場(chǎng)所，特別在疫情還沒結(jié)束《武漢·重癥區(qū)六層》就成片給到觀眾，它將被賦予怎樣的意義跟給予觀眾觀看的方式？ 陳瑋曦：我是記者出身，徐瑋超之前是我的同事。我們不可避免、尤其是在最初，是帶著問題意識(shí)去觀看這個(gè)場(chǎng)景。醫(yī)院早期確實(shí)有不少問題：醫(yī)患關(guān)系緊張，病人雖然進(jìn)了醫(yī)院，但是不信任醫(yī)生；病人的用藥緊缺，醫(yī)生護(hù)士的人手也有限，照顧不過來(lái)。 但后來(lái)拍著拍著，我們發(fā)現(xiàn)這些可能不是特別重要，這些問題也隨著時(shí)間推移，在事實(shí)層面、至少在我拍攝的這個(gè)病房里正慢慢淡化。回過頭看，我進(jìn)到這家醫(yī)院開始拍攝是2月9號(hào)，全國(guó)醫(yī)療隊(duì)進(jìn)駐了武漢，整座城市雖然在低谷，但也進(jìn)入上升期，在好轉(zhuǎn)。

短片后期編輯時(shí)，我們想用一句話來(lái)解釋里我們?cè)谂氖裁础，|超總結(jié)，我們講的是一場(chǎng)新型醫(yī)患關(guān)系的實(shí)驗(yàn)：不同于平時(shí)，醫(yī)生護(hù)士是志愿來(lái)做這件事情，不是本職工作要求；病人也是被安排進(jìn)的這家醫(yī)院，沒有花錢，也沒有選擇；病患所在的是前所未有的封閉場(chǎng)所，病房之間相互隔離，病人和醫(yī)生護(hù)士之間的交流非常有限；他們其實(shí)是以一個(gè)全新的方式共同生活在這個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中。在這個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中會(huì)發(fā)生什么，就是我們要拍攝的。它的確像是一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)。 凹凸鏡DOC：短片我看到很有趣的人物，像不斷竄房的老爺爺?shù)膶O子在打電話給老爺爺時(shí)提醒他是一個(gè)共產(chǎn)黨員要堅(jiān)強(qiáng)。《76天》中另外一位病人也講了相似的話，說(shuō)你們是迎著敵人的炮火前進(jìn)的戰(zhàn)士。像這些在我一個(gè)年輕人看來(lái)是一種古板老舊的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)在那一刻確實(shí)很打動(dòng)我，因?yàn)樗麄冇米约旱姆绞较嗷ゼ?lì)和表達(dá)感激。 陳瑋曦：我們不管做記者還是做紀(jì)錄片，都會(huì)警惕所謂“廉價(jià)的感動(dòng)”，但真當(dāng)你身處其中時(shí)，你好像也會(huì)不自覺的“刻奇”。我在現(xiàn)場(chǎng)，是這個(gè)場(chǎng)景的一員，很多感受會(huì)比后方更強(qiáng)烈。所以場(chǎng)景中很多情緒的判斷，我是交給顧問和余潤(rùn)澤（剪輯）的，但我會(huì)把我的感受真實(shí)地告訴他們：這些人物哪些地方打動(dòng)了我，是真實(shí)打動(dòng)我的，而不是制造出來(lái)的。我想這樣的合作方式，會(huì)讓片子盡可能地保持客觀和真誠(chéng)。

凹凸鏡DOC：你拍攝了大概一個(gè)月？ 陳瑋曦：其實(shí)跨度有接近一個(gè)半月，實(shí)際在病房拍攝只有28天。 凹凸鏡DOC：你每天到病區(qū)四小時(shí)，不斷成為拍攝者和參與者，當(dāng)你真正脫離重癥病房這個(gè)“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)所”的時(shí)候，是一種怎樣的心情？ 陳瑋曦：我從業(yè)到現(xiàn)在從來(lái)沒有出差這么長(zhǎng)時(shí)間，單純就是想回家（笑）。所以我4月8號(hào)開城第一天就走了。 我覺得家庭和身邊的生活會(huì)更重要，我比較難長(zhǎng)時(shí)間犧牲家庭和個(gè)人生活，去做一些公共的事情。這么說(shuō)可能有點(diǎn)政治不正確，但是我老婆確實(shí)想我回家（笑）。 后期我的拍攝節(jié)奏放緩，武漢街頭的人也慢慢多了。4月8號(hào)去高鐵站的路上，我大概體味到了一點(diǎn)繁華。 回憶起來(lái)，我第一次來(lái)武漢是2016年，報(bào)道水災(zāi)。武漢在那次拍攝中給我的印象也有些反常，因?yàn)槿サ降拇蠖鄶?shù)地方都已經(jīng)被水淹沒。這一次來(lái)武漢，它又是這樣一個(gè)空蕩蕩的樣子。等到我真正對(duì)武漢有印象了是在七八月份，應(yīng)我們一個(gè)朋友邀請(qǐng)又回到武漢，喝酒跳東湖。那個(gè)時(shí)候我去到吉慶街，我看到，怎么人能這么多。有點(diǎn)驚，但很快就喝多了。 凹凸鏡DOC：作為一個(gè)媒體人，紀(jì)錄片作者，現(xiàn)在回過頭看來(lái)那是一個(gè)怎樣的經(jīng)歷？ 陳瑋曦：我是抱著報(bào)道目的去的，拍成短片還是長(zhǎng)片都是自然發(fā)展，沒有刻意去追尋什么，可能短片目的更明確一些。長(zhǎng)片現(xiàn)在出來(lái)了，也拿到了一些榮譽(yù)，但對(duì)我更重要的，這是一次很難得的生命體驗(yàn)。之后可以跟人吹牛逼的，也不是吹牛逼對(duì)我很重要，你會(huì)為自己經(jīng)歷的事情感到非常特別，沒有枉過這一生。在武漢我們有一個(gè)小團(tuán)體，記者、酒吧老板、導(dǎo)演、投資人，十多個(gè)，不夸張地說(shuō)就是過命的交情了。其實(shí)我們各自都經(jīng)歷過一些身體上的不適，但我們可以親密地、坦誠(chéng)地在疫情時(shí)期頻繁地一起喝酒，通宵聊天。雖然沒產(chǎn)生愛情，但這種友情是可以延續(xù)很久的。這些經(jīng)歷才是最難得的。當(dāng)然，不可免俗的，它也確實(shí)給我提供了創(chuàng)作機(jī)會(huì)，這么說(shuō)顯得我很功利… 2.《76天》初衷是關(guān)注人性和美 凹凸鏡DOC：它確實(shí)變成了一個(gè)機(jī)會(huì)，我們接著談?wù)劇?6天》，吳皓導(dǎo)演是怎么找到你，想要合作的。因?yàn)槲衣犓诙鄠惗嚯娪肮?jié)映后上講其實(shí)你們一開始是拒絕的，這個(gè)過程他是怎么說(shuō)服你們的？ 陳瑋曦：我很早就知道吳皓，也看過他的片子，是很欣賞的前輩。我們的交流也發(fā)生在早期，會(huì)想一起做點(diǎn)什么。但如果是一起做片子，有擔(dān)心我想他也可以理解。 但隨著交流深入，我會(huì)越來(lái)越認(rèn)同他的創(chuàng)作初衷：他也想記錄這些人性議題，想讓大家關(guān)注政治、關(guān)注數(shù)字的同時(shí)，更關(guān)注人性，更關(guān)注美的人事物。在武漢時(shí)，我們會(huì)時(shí)不時(shí)地交流在拍攝的場(chǎng)景和人物，他也會(huì)給我提一些意見。合作過程中也愈發(fā)感到他是一個(gè)很棒的合作者，到后面不知不覺就開始一起做片子了。真正達(dá)成合作意向，確實(shí)斟酌了一段時(shí)間，但我們雙方都確定，做這條長(zhǎng)片，從各個(gè)維度都不能違背我們的初心。下這個(gè)決定，可能是基于電話里感受到的善意。

凹凸鏡DOC：現(xiàn)在《76天》應(yīng)該說(shuō)入圍很多國(guó)外影展，在歐美都開始發(fā)行了。《76天》是吳皓將不同導(dǎo)演的素材透過剪輯建構(gòu)出一個(gè)連貫的片子。你是怎么去看待《76天》這樣里面包含你自己的作品的紀(jì)錄長(zhǎng)片？ 陳瑋曦：在最開始我跟他是達(dá)成一致的，就是媒體有媒體的功能，紀(jì)錄片有紀(jì)錄片的功能。全球媒體都在廣泛地報(bào)道疫情的發(fā)展史，我們做這件事情能發(fā)揮的作用非常有限，我們沒有能力去呈現(xiàn)這座城市的全貌。所以我們更側(cè)重個(gè)人經(jīng)歷，更希望看見小環(huán)境的故事。 我自己其實(shí)沒有獨(dú)立完成過一部長(zhǎng)片，參與這個(gè)項(xiàng)目其中一個(gè)目的，也是想體會(huì)做一部長(zhǎng)片是什么感覺，有什么收獲吧。 我在他剪完第一版之前沒有過多參與，后期修改的階段跟他聊得比較多。我的工作重點(diǎn)，依然是描繪我作為一個(gè)在場(chǎng)的人有什么感受，包括我對(duì)鳴笛是什么感受，鳴笛這個(gè)場(chǎng)景應(yīng)不應(yīng)該放，我對(duì)于開頭結(jié)尾的感受，我在收治那個(gè)場(chǎng)景中的感受。關(guān)于整個(gè)片子的結(jié)構(gòu)，節(jié)奏，我會(huì)給一些意見，但最終是他做決定。

凹凸鏡DOC：《76天》會(huì)不會(huì)在國(guó)內(nèi)見到觀眾？ 陳瑋曦：目前沒有這個(gè)計(jì)劃。 凹凸鏡DOC：作為一個(gè)武漢疫情的親歷者，你是怎么看待其他導(dǎo)演拍攝的作品？像范儉導(dǎo)演的《被遺忘的春天》。 陳瑋曦：我會(huì)期待更豐富的場(chǎng)景和更多元的表達(dá)。 我跟瑋超在疫情的時(shí)候交流過一個(gè)問題。他有一個(gè)奇怪的發(fā)現(xiàn)：在很多媒體群，氣氛非常火熱，大家都在實(shí)時(shí)地公開很多信息，但是紀(jì)錄片的群是死氣沉沉的，大家好像在拍什么題材也不會(huì)相互去問，囿于紀(jì)錄片發(fā)行的方式，很多場(chǎng)景可能拍下來(lái)也不會(huì)立刻發(fā)出去。它的公共價(jià)值，在“當(dāng)下”是不如新聞的。所以我也很慶幸《重癥區(qū)六層》很快就發(fā)出來(lái)了，這個(gè)跟我當(dāng)初的報(bào)道目的沒有背道而馳。 但我不懷疑紀(jì)錄片能留下來(lái)的東西是更個(gè)人、更深入、更有檔案價(jià)值的。它在很多年后仍是值得回看的，用周浩老師的話說(shuō)，他記錄了我們這個(gè)時(shí)代導(dǎo)演看（待）疫情的方式。范儉的片子我很喜歡，他之前有兩部，據(jù)說(shuō)他還有第三部，很期待。也很期待周浩老師的武漢工廠。 3. 流浪大師沈巍身上的復(fù)雜性 凹凸鏡DOC：因?yàn)橐咔殛P(guān)系，你跟徐瑋超導(dǎo)演合作的長(zhǎng)片《流浪歸途》的拍攝就停滯了。 陳瑋曦：這種停滯一直持續(xù)到了七八月份，我們的主人公就困在一個(gè)地方出不來(lái)，一個(gè)人的狀態(tài)，沒有任何故事。 凹凸鏡DOC：對(duì)，他好像沒有再做直播了，放棄直播了。 陳瑋曦：是被迫的。 凹凸鏡DOC：當(dāng)初跟徐瑋超導(dǎo)演是怎么決定流浪大師沈巍的題材能發(fā)展成一個(gè)長(zhǎng)片的？ 陳瑋曦：故事的緣起是我準(zhǔn)備給《時(shí)尚先生》做一部短片，瑋超作為外部導(dǎo)演跟我合作，（我們）作為記者去接觸的沈老師。拍著拍著我們就覺得這個(gè)短片拍得不過癮，因?yàn)槎唐钠仨氃跀⑹律祥]環(huán)，很多我們沒有答案的問題，也必須在短片中給一個(gè)答案。 瑋超比我在紀(jì)錄片上更有經(jīng)驗(yàn)，在某一天我問瑋超能不能做長(zhǎng)片，瑋超說(shuō)太能了（笑），然后就開始做了。 沈巍這個(gè)人物，我覺得一兩句話實(shí)在是很難說(shuō)清楚，他很像一面鏡子，可以投射當(dāng)今中國(guó)的精神文化生態(tài)。另一方面他自己的個(gè)人經(jīng)歷也足夠豐滿，他過去的生活史，他未來(lái)的人生境遇，我們都保有好奇。我們想知道，作為一個(gè)一無(wú)所有的讀書人，突然被這個(gè)時(shí)代的紅利砸中之后他的命運(yùn)會(huì)去向何方。 他身上的復(fù)雜性，是支持我們拍攝下去最重要的動(dòng)力。目前的打算是至少拍到2021年底。現(xiàn)在沈巍的生活可能又會(huì)迎來(lái)一些轉(zhuǎn)機(jī)，接下來(lái)是一個(gè)很重要的拍攝節(jié)點(diǎn)。

凹凸鏡DOC：你們之前有在采訪里說(shuō)你跟徐瑋超導(dǎo)演兩個(gè)人是雙機(jī)位在現(xiàn)場(chǎng)各自拍攝。你們兩人是合作，各自有不一樣風(fēng)格和視角。在拍攝同一個(gè)場(chǎng)景下，你們是怎么去考量一部片子擁有兩個(gè)視角的？ 陳瑋曦：我跟瑋超各有分工。瑋超是在精神上跟沈巍更有連接的人，他也是一個(gè)會(huì)沉溺在書籍中的人，他在沈巍身上經(jīng)常能看到“我們”。他跟我說(shuō)如果沒有幸福的成長(zhǎng)經(jīng)歷，沒有一對(duì)優(yōu)秀的父母，“我們”也是個(gè)青年版沈巍（笑）。跟沈巍大量的溝通是交給他的。 我是一個(gè)突破能力比較強(qiáng)的人，所以我會(huì)負(fù)責(zé)沈巍身邊小環(huán)境的交流與溝通，更多拍攝（沈巍的）粉絲。瑋超在制作紀(jì)錄片上比我更有經(jīng)驗(yàn)，大的方向上我聽他的，但是我們會(huì)隨時(shí)保持交流。 我們?cè)谥谱魃舷褚粋€(gè)草臺(tái)班子，連一個(gè)錄音師都沒有，盡我們所能的靠近收音，這個(gè)我們是需要反思的。現(xiàn)場(chǎng)我們一般會(huì)分主副機(jī)位，拿兩個(gè)定焦（鏡頭），我拿55mm或者50mm，他拿35mm，是一個(gè)雙機(jī)位典型拍攝分工。 在價(jià)值觀上，我很難想象跟瑋超會(huì)發(fā)生分歧，這是我們合作的基礎(chǔ)。我們覺得一起拍會(huì)更有趣，完全是興趣出發(fā)的野路子。 4.紀(jì)錄片是我現(xiàn)階段認(rèn)識(shí)世界的方式 凹凸鏡DOC：你之前也是先在財(cái)新拍攝視頻和圖片，之后才拍了《飄》這部處女作短片，是什么機(jī)遇讓你開始走向紀(jì)錄片創(chuàng)作？ 陳瑋曦：我在財(cái)新的工作基本是基于一些新聞事件做視頻的呈現(xiàn)，產(chǎn)出的內(nèi)容以媒體片為主。我很感謝財(cái)新，培養(yǎng)了我看世界的視角，在我畢業(yè)以后，對(duì)我進(jìn)行一場(chǎng)價(jià)值觀洗禮。但是到了第三年、第四年，我會(huì)發(fā)現(xiàn)做記者和做片子其實(shí)是兩件事情，很難兼得。 很多新聞都是發(fā)生過的事情，但紀(jì)錄片希望拍攝當(dāng)下；新聞?dòng)邪l(fā)布窗口，但紀(jì)錄片需要時(shí)間來(lái)記錄變化和發(fā)展。到后期有些新聞我會(huì)打不起精神來(lái)，舉個(gè)例子，我在財(cái)新四年里跑了三次水災(zāi)。 在媒體中你個(gè)人的喜好是沒那么重要的，你很難從自己出發(fā)去做創(chuàng)作，你的價(jià)值排序里面新聞價(jià)值，公共性是第一位的，所有東西都需要讓步，做片子是次要的。只有在運(yùn)氣很好的情況下，才能在新聞媒體發(fā)掘一個(gè)很好的紀(jì)錄片。《飄》不見得很好，但是它讓我知道做片子大概是怎么回事。李博是我們的剪輯指導(dǎo)，他算是我的領(lǐng)路人，給了我特別多啟發(fā)。我慢慢會(huì)發(fā)現(xiàn)更感興趣的是做片子，抱著這樣的心態(tài)，我從財(cái)新出來(lái)了。

凹凸鏡DOC：《時(shí)尚先生》就是這樣的一個(gè)落腳點(diǎn)嗎？ 陳瑋曦：我所在的是《時(shí)尚先生》的特稿部門。我覺得特稿和短片是很好的結(jié)合。跟文字記者同行操作一個(gè)選題、或是日常交流過程中，我發(fā)現(xiàn)兩邊思路非常相似。合作方式上，我會(huì)參與他們的選題周會(huì)，看哪些題材適合做視頻，哪些人物我感興趣，或者覺得我外部合作的導(dǎo)演可能感興趣，我就會(huì)接下來(lái)。操作周期、片長(zhǎng)，這里都沒有明確限制，特別尊重作者性，這在媒體中非常難得。 凹凸鏡DOC：最后一個(gè)問題，拍攝紀(jì)錄片對(duì)你意味著什么？ 陳瑋曦：意味著我以喜歡的生活方式在生活，在冒險(xiǎn)，它是我現(xiàn)階段認(rèn)識(shí)世界的方式，我享受它。我沒有辦法過一成不變生活，（那）很枯燥很乏味，我喜歡去不一樣的地方，接觸不一樣的人，去認(rèn)識(shí)自己。 部分圖片來(lái)自：《時(shí)尚先生》