我們通常說一個(gè)導(dǎo)演厲害，他或她的視聽語言恰當(dāng)，那么是怎么呈現(xiàn)的呢？下面我用兩場對話戲來說明。 其重中之重就是要讓表現(xiàn)手法滿足該場戲敘事上所想要的核心，這表現(xiàn)形式就是我以前說的：場面調(diào)度核心。 第一段：男女主角第一次外出吃飯戲。 本場戲所要表達(dá)的就是，女主在主動靠近男主，但是男主的本意并不是要和她有異性的深入關(guān)系。 那么導(dǎo)演在這里就用鏡頭語言表達(dá)了這種『 隔閡 與疏離感』

本場外出吃飯戲之前，女主刻意買了隱形眼鏡，但是由于第一次戴，造成她根本不會戴。這次戴隱形眼鏡失敗也隱射了她下面和男主親近失敗

小說中也有外出吃飯戲和女主戴隱形眼鏡的橋段，但是小說中是女主廚房中做事造成眼鏡霧氣，才想著戴隱形眼鏡的，雖然當(dāng)時(shí)也和母親有美丑的對話。導(dǎo)演兼編劇在本段落（增加）或者叫調(diào)換前后順序造成蒙太奇效果，她想帶隱形眼鏡都是為了敘事需要，因?yàn)樗胱兠酪恍?。而『美與丑的認(rèn)知區(qū)別』是本片或者說是原小說法韓混血作者的一個(gè)子命題。

漂亮的轉(zhuǎn)場，同樣的眼鏡不舒服的感覺，這里直接來到了男主虛著眼睛觀察丑陋的海產(chǎn)品

這海產(chǎn)品是什么我不認(rèn)識，但是它強(qiáng)調(diào)的是【吸盤和多子及多腳】，小說中也反復(fù)提到吸盤這個(gè)意向。

接下來鏡頭是一段長鏡頭，為了選擇人更少更安靜的環(huán)境，兩人穿過了三個(gè)小吃攤，才在第四個(gè)坐下來。這里采用了在透明油布（小說中用詞）的另一邊，攝影機(jī)向右橫移來拍攝，用兩層透明的紙?jiān)俅螐?qiáng)調(diào)了『隔閡』這個(gè)場面調(diào)度核心

同時(shí)這個(gè)透明塑料布也和兩位主角那邊一樣，時(shí)而敞開時(shí)而遮蔽，再次強(qiáng)調(diào)了兩人關(guān)系的若隱若現(xiàn)和不對等的情況。男主說“多半是由于老板們誤解你是我女兒。”而女主說“也可能誤以為我是你女朋友”

在視覺和對話聽覺上強(qiáng)調(diào)了兩人心境的不對等這一概念。

長鏡頭即將完結(jié)，兩人在第四家店坐定，強(qiáng)調(diào)了【四不過三】。但是雖然兩人在本場戲同框在一個(gè)畫面，攝影機(jī)依然隔著透明塑料布在拍他們兩個(gè)。

這里的鏡頭語言再次強(qiáng)化了『隔閡』這個(gè)意向。

鏡頭反打，進(jìn)入室內(nèi)，這次沒有了塑料布的遮擋，但是畫面直接切頭和切身體了，且女主給的身體部分要比男主多，畫面信息強(qiáng)調(diào)女主的主動（你看她主動在倒酒）

攝影機(jī)能不能zoom out，讓男女主露出頭露出半身？絕對能，但是為何導(dǎo)演讓攝影機(jī)如此干？都是為了強(qiáng)調(diào)：她們兩個(gè)不能在一起。

來電話了，女主也不接，男主叫她接啊沒問題。她還是不接，就是不想破壞兩人獨(dú)處的時(shí)光。

接下來露頭了，就是正常的正反打鏡頭了

接下來就是二十多個(gè)鏡頭的對話正反打，具體我不截圖了，但是都和上面兩圖一樣，只拍一個(gè)人，鏡頭畫面上完全不帶到另外一個(gè)人。仿佛兩人在兩個(gè)世界一樣。 我們知道對話正反打的拍法有很多，比如在女主背后拍向男主，或者反之，但是為何沒這么做？ 從畫面上面來說就是強(qiáng)調(diào)『隔閡』，所以千千萬萬不能這么做！ 厲不厲害？

本場戲第二次出現(xiàn)女主在意男主拿不好筷子（雖然第一次的時(shí)候男主解釋他并不是拿不好而是這次筷子太細(xì)了），這里給手部特寫并不是強(qiáng)調(diào)手部動作，而是強(qiáng)調(diào)兩人不能同框。

本場戲以開場的塑料透明布外拍攝完結(jié)，同時(shí)是男主拒絕身體接觸為結(jié)束。

日本導(dǎo)演的長篇處女作就如此厲害的場面調(diào)度，原作小說24歲的法韓混血女孩就能如此生猛的處女小說，而且兩人能選定彼此成為改編成電影，也是彼此欣賞吧。 未完待續(xù)，先工作一會兒。