作為一部韓國(guó)人拍的西部片，《黃沙武士》的劇情采用了最原始最簡(jiǎn)單的西部片模式，這個(gè)西部小鎮(zhèn)與悍匪強(qiáng)盜恩怨碰撞的故事原型從《正午》到《不可饒恕》不知道被美國(guó)人翻講了多少遍，觀眾用腳后跟都能想出故事的走向和結(jié)局。其實(shí)李生茂的追求也不在于此，新西蘭維塔特效工作室的介入讓《黃沙武士》成為了一部標(biāo)準(zhǔn)的視覺系電影。維塔工作室曾為《指環(huán)王》、《金剛》、《阿凡達(dá)》等彪炳影史的作品提供特效制作，正在和即將在國(guó)內(nèi)上映的《猩球崛起》和《丁丁歷險(xiǎn)記》也是他們的嘔心之作。《黃沙武士》對(duì)于維塔工作室來說只能算個(gè)小活，但影片的品質(zhì)很大程度上是由他們決定的。《黃沙武士》大量運(yùn)用綠幕合成技術(shù)，基本上每一格畫面都具有鮮明的視覺追求，人物和環(huán)境有斷裂感，而且有的背景美艷到失真，但這反而契合了影片非寫實(shí)的詩(shī)意氣質(zhì)，讓那些穿云裂帛的夸張式武士對(duì)決動(dòng)作和張東健的埋頭耍酷有了特定的存在感。加之磅礴的配樂和音效，這是一部只有在影院方能體會(huì)其視聽沖擊力的電影。 這是一部玩酷的電影，張東健不知道該用冷漠還是木訥來形容的表情基本上是一個(gè)符號(hào)化的注腳，因?yàn)檎Z言不通，臺(tái)詞也被極大地壓縮了。襯托在這個(gè)東方面孔周圍的，是一堆歪瓜裂棗臟亂差的鬼佬，連女主角大部分時(shí)間都蓬頭垢面，點(diǎn)睛的只是他懷抱中仇家的孩子。所謂的鐵漢柔情，都在這殺殺人，談?wù)勄椋瑤Ш⒆又g展現(xiàn)，似乎是《玩盡殺絕》的套路，卻也帶著東方式的意淫。小鎮(zhèn)居民合力抵抗盜寇入侵，很像三池崇史的《十三刺客》，只是更具有血腥嘉年華的cult色彩，hi點(diǎn)很多。而最后的終極對(duì)決仍然回到了東方武士的劍戟方式，狄龍不用像張東健一樣找頭部上揚(yáng)或下垂的角度來扮酷，依舊是神一般的存在。當(dāng)年徐克拍《黃飛鴻之西域雄獅》，是在用中國(guó)武術(shù)解救蠻夷之地，十多年過去，東方人依舊在以相似的意淫方式延續(xù)著這種“何意百煉剛，化為繞指柔”的救贖方式，只是英雄的背影更加落寞了而已。 盡管是一個(gè)一根筋的爛俗故事，但《黃沙武士》還是表現(xiàn)出了風(fēng)格上的個(gè)人追求，而且視聽語言的流暢保證了即時(shí)消費(fèi)時(shí)快感，其實(shí)這就夠了，這是一部在很多方面不必深究的電影，所有的東西都是在面上直給的。但是我發(fā)現(xiàn)中國(guó)就是很難做出這種地道的爆米花電影來。從極致化的風(fēng)格追求上來說，烏爾善的《刀見笑》與這部影片很接近，但卻少了《黃沙武士》的酣暢和簡(jiǎn)單，很多情況下是在自己給自己下絆。《黃沙武士》從引進(jìn)渠道上說不是分賬大片，只是買斷的批片，但今年電影市場(chǎng)的一大特點(diǎn)就是一干中小制作的批片仍然能將國(guó)產(chǎn)新片打個(gè)人仰馬翻，其間所暴露的差距比起被好萊塢大片圍剿來更加耐人尋味。