在好萊塢，有一類電影我們稱作“災難片”，但是又可以從兩個角度拎出不同的片單，一個角度是更通俗的以影片表現天災人禍，洪水猛獸為主的題材角度，而另一個角度則廣闊而更有話題些，那就是從這部電影成本與收益、口碑對比的角度的“災難”電影，它通常是導演的滑鐵盧，電影公司的噩夢，觀眾的痛苦。說起這類“災難”電影，簡直罄竹難書，教科書級的《埃及艷后》一再被人提及，但是實際上，正是因為其太著名了，倒是因此在后來不斷有其它途徑賺錢“補倉”，據說最終還是扳回成本。與之相比，導演名聲不差，演員陣容強大的《天堂之門》則更為悲慘，一些電影因為種種原因成為票房災難，往往可以日后的口碑有反擊的機會，而《天堂之門》的悲劇在于，它被遺忘了，人們連提影史災難，也滿口《埃及艷后》、《未來水世界》，《天堂之門》？這是什么電影？奇幻片嗎？邁克爾?西米諾？這是什么鳥？誰聽說過？        其實，《天堂之門》的敗北案例和后來的《未來水世界》有些相似，在導《未來水世界》前，凱文?科斯特納導了一部牛B無比，蕩氣回腸的史詩電影《與狼共舞》，但是卻在人們寄望獻上未來史詩之時，迎來一場慘敗。而《天堂之門》的導演邁克爾?西米諾也是當時了得的人物，一部《獵鹿人》在1979年奧斯卡風光無限，也被供上越戰電影經典神壇，同樣地，他也趁勢意欲獻上一部西部史詩，拉起群星陣容，準備展現一出1892年，懷俄明州農場主與歐洲移民間一場血雨腥風間的友情、愛情和悲情。結果同樣一場慘敗，賠了四千多萬美元，在上世紀八十年代初，這已經足夠災難。        再看這部影片，感覺其實可能沒那么糟糕，不過也確實夠不上邁克爾?西米諾試圖達到的經典高度，離后來的西部經典《與狼共舞》更是不在一個檔次。邁克爾?西米諾拍《獵鹿人》時，即拍出一種壓抑的氣氛，但是那是當時美國人感觸不遠越戰，他卻偏要把這種模式搬到《天堂之門》中，結果便是整部影片節奏慢的到了拖拽的地步，而其中又無多少文藝味道或是耐人尋味的橋段，都是西部片尋常片段，只是邁克爾?西米諾非要把很多地方事無巨細的都拍出來，光一場男主和女主的熱戀就拍了老長時間，而卻無非是些尋常鏡頭，這還不讓人看了抓狂嗎？說實話，克里斯?克里斯托佛森，克里斯托弗?沃肯，伊莎貝爾?于佩爾將一段交織友情、愛情和利益糾葛的三角關系，表演的還是很有質量，特別克里斯托佛森和沃肯間那種男人間爭斗又惺惺相惜的感覺很有味道。可惜這些表演，也飄散在影片顯得粗糙漂移的劇情和布景中，無法令人集中精力更好的欣賞和體會。而當時正上道的杰夫?布里吉斯，米基?洛克，威廉?達福也在影片陸續露臉，這也成了我看本片一個特別的樂趣，數星星，支撐一下我不隨著劇情昏昏欲睡。不過，影片也有令人激動的高潮，如末段一場農場主和移民的決戰，場面和調度終于看到一絲史詩的味道，而其中交織的悲情和英雄主義也充滿感染力，可惜我真的懷疑當時影片上映時，多少人扛住了西米諾之前的冗長鋪墊，撐到了最后這段高潮？        其實，影片成為一場災難，最終總結總是發現相似的脈絡，無非預算一再的加，拍攝一再的亂，檔期一再的拖，內訌一再的起。關于《天堂之門》的拍攝過程和內幕，已經有不少史料和總結，總體看，邁克爾?西米諾的過于自信和傲慢，以及自己對影片定位和調度的失策應該是主要原因。30多年過去了，再度審視這部影片，我們仍能感受到其中令人嘆息之處，如果西米諾在影片主線上更聚焦些，劇情不再那么零散，去掉那些無關主旨的橋段，讓影片高潮的分布更為平衡，或許會有不一樣的結果。而30多年后，如果你看慣了慢節奏影片，特別從了解一段美國西部史實的角度細細觀看，品味一些當時的風土人情，也是一個樂趣和收獲。        盡管都遭受了滑鐵盧，但是凱文?科斯特納至少還有演員事業可以延續，而且其后來的演員和導演作品，雖然再也沒有達到《與狼共舞》的境界，但是依然有拿得出手的優秀作品。而邁克爾?西米諾就衰多了，他拍攝《天堂之門》不但輸了票房，更因為這個過程中的人際關系問題敗了人品，個人自信也頗受打擊，之后的作品再難有起色，1996年后甚至沒有長片獻上，只是在2007年戛納電影節60年之際的短片集《每個人都有他自己的電影》中再次獻上了3分鐘的影像。是的，每個人都有他自己的電影，邁克爾?西米諾的《天堂之門》或許就是這樣一部電影，但是它畢竟敗了，西米諾后來對此也多有耿耿于懷的不服之聲，不過在其之后沒有可以令人注視的優秀作品出現之前，或許，不會有太多人關注他的聲音，而《天堂之門》也將繼續成為一場尷尬的被人遺忘的“災難”。http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/6f3527739a356f0b8601b0b5.html