作者：浪漫月巴睇舊戲 - 月巴氏http://www.am730.com.hk/article.php?article=160240&d=2082如果小時候的我著住校服入機舖而又遇上李修賢，我諗我是會淆底的。因自小就把他當成差人。 Yes，李修賢就是差人時下演員有一句懶型口頭禪：希望可以試多啲唔同類型角色，挑戰自己。如果這口頭禪是真理，《公僕》打後的李修賢，其實近乎沒有再挑戰自己(的意欲)，感覺相當唔進取……但在演員生涯多年集中演同一個類型色色，講真，也是一個挑戰，隨時比演嚇呢樣演嚇嗰樣(而又冇一樣演得好)更難。咁多年來李修賢的差人形象，大致一樣，分別，也可能只是當中的少少細節。八十年代，以經典作《公僕》奠定差人形象，他給予外界的感覺，是粗魯但正義(《喋血雙雄》則是有型又正義)。九十年代，他已經做了一個小組的小頭目，開始會著西裝褸(裡面可能是白色恤衫也可能是白色polo恤，但總之不打呔)。最深刻印象是《羔羊醫生》、《人肉叉燒包》、《賊王》，為了從嫌疑犯口中吐出有利警方的證供，他是會容許佢team人用極離譜的方法逼供——令我不像是看警匪片，更似是睇緊滿清十大酷刑。尤其推薦《賊王》——簡直是把女性剝削片完美套落警匪片裡，關寶慧&關秀媚更有賣力演出。最愛自然是世紀末的《化骨龍與千年蟲》。李修賢這個差人，除了例牌貨的為咗工作以致家庭失敗老婆出走，更有為他的差人形象加添咗一樣以前不曾出現的特色：唔識用電腦。這個特點，在戲裡其實起不上任何關鍵作用，但我又OK鍾意。千禧打後的，只看過羅守耀導演的《奪帥》。由於是群戲而主角又不是李修賢，這個差人的描寫不太深入，但因為李修賢的差人形象實在太入骨，只要他一出場你便可以肯定：Yes，他是差人。(唔知點解我一直有入場看羅導的戲，而且總能找到一份時下導演提供不來的趣味，有機會介紹。) 純粹警察片，不再存在的觀塘為了這一篇而再次翻炒《公僕》，依然能夠由頭由尾沒有fast forward地睇曬。原因可能是當中那份「實感」。近十年的警匪片都有幾個特色：1.二字片名；2.差人角色都是滿載心理傷痕(不是老婆走佬就是死咗老婆)；3.他在面對的往往不是一單case，而是另一個cast(所象徵的心理糾結)。警與匪對立設置，純粹借來過橋。《公僕》是很純粹的警匪片——或者咁講，是警察片。1.李修賢是老差骨，當差原因好簡單：讀書唔叻(他說他用了十二年先讀到小學畢業)。2.艾迪這個菜鳥CID，則代表一種新價值：藉著考試升級(他不想調職CID，就是為了有多點時間準備考試)。3.李修賢是個在觀塘徙置區長大的老粗，而艾迪，沒有交代成長背景，但從他第一日調職CID時的一身老西，可見他極有可能來自中產家庭。4.故事前半篇幅便落在這新舊價值的衝突，發展到後來，艾迪是認同了李修賢那一套。5.李修賢那一套可能在大部分時間是對的，但又不是全對——如果不是他多次未有執正來做，是不會演化成最後的悲劇。結局，事過境遷，但他沒有立即復職(回復差人這身份)，也似乎是基於一個自我反省。今天重看《公僕》也有著另一份意味。電影大部分取景地都在觀塘，而且九成都不存在或將會不再存在，雞寮、徙置區、裕民坊的機舖和大牌檔……你看《公僕》，是會看回那年代的庶民味。仲有一場。李修賢成日同賣魚蛋的街坊余慕蓮頂咀，有一次李修賢篤了串魚蛋食，諗住俾錢時，余慕蓮話唔使，但李修賢堅持要俾。無論哪一個年代哪一個職級，這應該都是公僕最重要的一個核心價值。