這部偽紀錄片實在是出乎意料，費里尼以日本記者來采訪自己來作為電影的開場，使得觀眾會有似乎真的在看記者采訪費里尼的錯覺。 不僅如此，費里尼的這部電影更是一層嵌一層。在電影里，費里尼似乎正在導演著一部關于費里尼對于第一次進入制片廠的回憶。在電影里更是有一場戲中戲，并與他當時接受采訪時的一些回答進行平行剪輯，造成這場戲中戲似乎與他接受采訪的時候是并列發(fā)生的。這場戲中戲不僅還有一場戲中戲(這場戲中戲還有一個導演正在拍攝電影，當然這也是他的一場對于電影的實驗)。并且之后他在片中為改編卡夫卡的小說《美國》，讓工作人員找人來讓他甄選的段落也讓人忍俊不禁(雖然我不知道他是否真的有改編卡夫卡《美國》的想法)。 費里尼與其他角色在片中多次突然出現(xiàn)把似乎發(fā)生在不同層面的影像統(tǒng)合到了一起。例如角色突然遭遇印第安人騎著馬出現(xiàn)并包圍他們時，他們拿著槍進行攻擊，在我們感到緊張的時候，突然出現(xiàn)一個人喊咔，我們這才知道原來這是在演戲。費里尼就是利用這種天才手法來不斷打破我們對于電影時空的認知。 我個人最喜歡的一點就是費里尼把在《甜蜜的生活》(1960) 里扮演男女主角的馬塞洛和安妮塔請來，讓我這個喜歡《甜蜜的生活》的粉絲，看得頗受觸動。尤其是他們兩個一起看著自己曾經(jīng)在《甜蜜的生活》里扮演的角色在里面的影像，并流露出了這時對扮演這部電影百感交集的心情。 費里尼不但一如既往的在接近影片末尾時讓幾乎所有角色一塊登場并進行狂歡，而且利用電影里戲中的謝幕來進行結束，也融入了一股悲涼感(就像他在其他電影代表作干的那樣)。只能說每個偉大的文藝創(chuàng)作者總是有著獨屬于自己的標簽，這種標簽從來不會被后人學去。可惜英文字幕的資源雖然翻譯的比中文字幕更全，但是畫質(zhì)不是很好(雖然很可能是我自己沒有找到更好的資源)。