沒來由的，《瑞奇》讓我想到了《西雅圖未眠夜》，《西雅圖》是舉世聞名的愛情片，但是有人這樣解讀，為了孩子許下的一個心愿兩個大人生活在了一起；我也可以用這樣的思維來解讀《瑞奇》，不受母親重視的Lisa，希望有個完整的家，同時也希望母親更愛她，于是在心底許愿，變出了一個帶翅膀的Ricky，讓他來去自如。飛翔，是人類一直的夢想。《瑞奇》這部影片的有趣在于，因為導(dǎo)演敢想，打破生理的禁忌，抵達(dá)理想的彼岸，讓嬰孩碰撞中翱翔，拓展了現(xiàn)實之外的可能。中國評論界對以往歐容的電影評價過高，也許是因為看煩了法國新浪潮的沉悶抒情的調(diào)調(diào)，當(dāng)一個酷兒姿態(tài)的導(dǎo)演出現(xiàn)的時候便給予了極大的贊美。這部電影依舊延續(xù)了歐容一貫的拼貼。但做為一部有趣的和有想象力的電影，它的最大問題在于，風(fēng)格并不統(tǒng)一，現(xiàn)實的瑣碎與超現(xiàn)實的寓言性雜糅在一起。深究起來，不知《瑞奇》到底想說什么。它是說在單親家庭中，母親的壓力與渴愛，女兒的早熟與畸形的心理；還是說家庭的毫不穩(wěn)固；或者說移民法國的其他族裔生活的混亂與無序。該片還諷刺了媒介對公共生活的影響，媒介失去判斷為追逐奇觀不惜代價，父母為了錢將孩子暴露在鏡頭下，相應(yīng)的，他們也得到報復(fù)，失去了這個孩子。這個孩子就像襁褓中的哪吒，生來就是父母的心頭之痛。擾亂正常的家庭關(guān)系，讓所有的問題變得急促與尖刻，整個世界因它而變得虛幻。但當(dāng)它莫名地失蹤后，家庭成員才開始反省自身。 我不大能忍受最后兩場戲，第一場是神經(jīng)失常的母親來到幼嬰失蹤的河畔，不由自主地將身體沉下水底。就像神明顯靈般，揮舞著翅膀的大頭嬰盤旋在母親的頭頂。母親頓時像被上帝的手撫摸過一般，神經(jīng)舒緩下來。她的生命得以重生，而她的家庭也似乎彌合起來。下一場是她沐浴在從未有過的陽光中，表情慈祥，而她的水火不相容的丈夫與女兒開始變得和諧。這兩場戲宗教的意味過于強烈，人失去了人性，變得溫順而毫無人氣兒。雖然歸于和諧，但似乎被牽引走了靈魂。