搶在上映首日在IFC Center看了Blue is the Warmest Color，片子很長(zhǎng)，全放完要3個(gè)小時(shí)。現(xiàn)在看這個(gè)版本雖然略顯冗長(zhǎng)，但足夠讓人意猶未盡，讓我印象比較深刻的有以下幾點(diǎn)。（看了一些回饋，謝謝大家的指正。因?yàn)橹皇强赐旰箅S手記下自己的感受，并沒有仔細(xì)的思考與修改過，有很多瑕疵與不嚴(yán)謹(jǐn)處。下次再看完后會(huì)修正一些內(nèi)容與文字。謝謝！）1.脫得夠快，夠徹底，夠突然。電影開始沒多久Adèle就開始脫，先是自摸，再是跟小搖滾男，本片重頭戲，Adèle跟Emma真槍實(shí)彈大戰(zhàn)三回則占據(jù)了后三分之二頗長(zhǎng)的篇幅。我們的女主腳在Chapter 1里身材不算棒，可她的臉上的贅肉再多也遮掩不住年輕乳房的美好。這部電影的性愛場(chǎng)面夠多，時(shí)間夠長(zhǎng)，長(zhǎng)到甚至有點(diǎn)讓人厭倦。看到有批評(píng)說這種同性愛場(chǎng)面比較假，現(xiàn)實(shí)中女同并不是這樣的。現(xiàn)實(shí)中是不是這樣，我沒調(diào)查過，不好下定論。這種性愛戲當(dāng)然可以做噱頭，在此片中也確實(shí)不可或缺。制片方在美國(guó)上映號(hào)稱一刀不剪被判成NC-17，與主流院線無緣。現(xiàn)在看這是一種策略性的做法，在性愛場(chǎng)景上略剪幾刀并不會(huì)過于影響劇情的完整，如果不是說完全沒有影響的話。當(dāng)然導(dǎo)演和制片人可以有自己的堅(jiān)持，因?yàn)檫@部影片即便上了主流院線恐怕也不會(huì)在商業(yè)上有多少斬獲。兩位演員非常用力，特別是這位年輕的Adèle。因?yàn)槭堑谝淮卧诖筱y幕上看這么長(zhǎng)的全裸性愛戲，前幾場(chǎng)的注意力都被分散到生理層次去了。如果有機(jī)會(huì)重看的話本片的性愛場(chǎng)面應(yīng)該再認(rèn)真審視一遍。相當(dāng)多破解人物的線索埋在這些香艷場(chǎng)景中。同性愛對(duì)不同觀眾的影響？作為一個(gè)男性我要負(fù)責(zé)任的說一句，管它上面是一男一女一男多女多男多女還是只有很多女性，我都喜聞樂見。不過女性對(duì)同性愛場(chǎng)面的反應(yīng)，以及LGBT人群對(duì)這些場(chǎng)景的反應(yīng)對(duì)我確實(shí)是個(gè)很有意思的話題。2.吃的夠多，夠爛。我們年輕的Adèle在Chapter 1里主要干了兩件事，除了搞之外基本都在吃。所謂食色，性也，可小Adèle在家里一遍遍吃著意大利面和土豆，傷心了就在床下抓一把零食，導(dǎo)演還是給特寫，讓在飯點(diǎn)時(shí)看這部時(shí)長(zhǎng)3小時(shí)的電影前特意吃飽了的我患上了暫時(shí)性pasta恐懼癥。看到里面的演員們一臉幸福的咀嚼著各種紅色的pasta，一次次引發(fā)了胸腔以下部分的生理不適。吃的場(chǎng)面對(duì)Adèle這一人物的塑造是極為關(guān)鍵的。吃什么，和誰吃，什么時(shí)候吃，吃的時(shí)候在干什么，在說什么，前兩個(gè)小時(shí)大部分劇情就靠這些細(xì)節(jié)推進(jìn)。最重要的三場(chǎng)吃戲是Adèle拜訪Emma家，Emma拜訪Adèle家以及Adèle為Emma準(zhǔn)備的party。在這三場(chǎng)戲之后，所有線索都非常清晰明了的指向Adèle同Emma必將分開的結(jié)局，而且一定不會(huì)是原作漫畫那樣的狗血結(jié)尾。有意思的是這部電影前的trailer里有一部是齊澤克各種瞎白話電影中的意識(shí)形態(tài)，2分鐘時(shí)間狂言意識(shí)形態(tài)無處不在云云。這部電影里談不上有太多意識(shí)形態(tài)元素（并非完全沒有，并且那些元素還相當(dāng)突出），但在這幾場(chǎng)戲的處理中導(dǎo)演顯然植入了他自己對(duì)劇情的考量。前兩場(chǎng)家訪的戲里明顯形成一種對(duì)位，從人物表情，談話內(nèi)容，家居陳設(shè)，乃至吃本身都一再提示著這種事實(shí)上根植于不同階級(jí)背景間的相互沖撞所必然導(dǎo)致的崩盤。我對(duì)法國(guó)的物價(jià)沒有概念，不過從影片中判斷，海產(chǎn)顯然是一種相對(duì)奢侈，至少是中產(chǎn)階級(jí)的食物。我們的Adèle不知道應(yīng)該把檸檬汁滴進(jìn)牡蠣里，她雖然聲稱不喜海產(chǎn)，可嘗鮮之后卻像吃pasta一樣吃個(gè)沒完；對(duì)位出現(xiàn)在Emma吃pasta的場(chǎng)景中，Emma對(duì)這一深受大西洋兩岸勞動(dòng)人民喜愛的無產(chǎn)階級(jí)食品顯然沒有太多胃口，只是輕輕的吸了一根，而在下一個(gè)場(chǎng)面中，胃口一直很好的Adèle也只吸了一根。而在更早的一場(chǎng)野餐戲中，Emma對(duì)食品的挑剔與Adèle對(duì)食物的來者不拒已經(jīng)在預(yù)示著兩人間不可調(diào)和的鴻溝。雖然觀看時(shí)有意識(shí)留意兩場(chǎng)家訪餐敘后的床戲，但注意力還是不可避免的被銀幕上幾片碩大的白肉吸引了去。相信這兩場(chǎng)戲后的性愛場(chǎng)面一定會(huì)有所差異，至于差異在哪只好等下次觀看時(shí)再留意了。3.除了干和吃，這部電影剩下的大部分時(shí)間都是在各種嘚吧嘚。看到我們的Adèle在面對(duì)Emma家人時(shí)的困窘場(chǎng)面，我差點(diǎn)沒笑出聲來，腦子里則布滿了布迪厄。這部電影殘忍的地方在于，每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一句臺(tái)詞，都在彰顯階級(jí)差異。Emma的母親和繼父思想開明，她繼承了生父的藝術(shù)細(xì)胞，對(duì)上層階級(jí)的話題無一不知；Adèle學(xué)的是法國(guó)文學(xué)，卻不知道薩特的名言，也沒讀完Emma在高中時(shí)代就念完的書。Emma的父母強(qiáng)調(diào)明確目標(biāo)的重要性，而Adèle的父母只知道女藝術(shù)家應(yīng)該找一個(gè)有錢人養(yǎng)著。英美版電影用的是漫畫的名字Blue is the Warmest Color，法國(guó)原版的名字是La Vie d'Adèle – Chapitres 1 & 2。其實(shí)從一開始，這部電影就是以Adèle為絕對(duì)中心的，它確實(shí)在講，或者說只在講Adèle的生活。我們所見到的Emma，永遠(yuǎn)是和Adèle一起出現(xiàn)，或者是在Adèle視角中出現(xiàn)。電影中只有第三者追蹤Adèle和Adèle自己兩種視角。從這個(gè)角度講我感覺這部電影并非一部愛情片。當(dāng)然愛情，或者對(duì)愛情的幻想是本片的唯一主線，但是它的敘事圍繞在Adèle身邊，或者說聚焦在Adèle生活的失敗上。Adèle生活的失敗依舊在影片開始時(shí)就被點(diǎn)出，遠(yuǎn)早于Emma第一次出場(chǎng)。這樣一個(gè)姑娘，永遠(yuǎn)處在不知道自己想要什么的狀態(tài)中，她的生活中也缺乏能夠指導(dǎo)她的人。在同Emma父母的餐敘中，Adèle談到學(xué)校對(duì)自己的重要性：學(xué)校給了她一個(gè)擺脫周圍平庸生活的機(jī)會(huì)。也正因?yàn)槿绱耍诟绲囊粓?chǎng)戲中，Adèle說道自己不喜歡那些限制自己想象力的老師；而她對(duì)課程的喜愛程度，也建立在老師個(gè)人，而非課程內(nèi)容上。她生活中的一系列失敗是可以被預(yù)期的，在這個(gè)意義上這是一部極為寫實(shí)，乃至極其冷酷的現(xiàn)實(shí)主義電影：我們的Adèle不但缺乏明確的目標(biāo)乃至建立目標(biāo)的意識(shí)，伴隨著這種致命性的意識(shí)短缺，她也缺乏實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的能力，更沒有個(gè)人實(shí)現(xiàn)所必須的心理素質(zhì)。反觀Emma在每個(gè)點(diǎn)上都與Adèle截然不同，她不但聰明，有目標(biāo)，有對(duì)自己藝術(shù)態(tài)度的堅(jiān)持，同時(shí)也有靈活的手段和堅(jiān)定的決心，乃至對(duì)平淡生活的淡然態(tài)度。不應(yīng)刁難我們的Adèle，她的出身決定了她難以獲得Emma一樣的視野和能力。可以看到導(dǎo)演個(gè)人背景對(duì)影片的影響：影片中無處不在（同時(shí)也難以被我辨識(shí)）的阿拉伯元素，通過演員之口對(duì)美國(guó)的抨擊（引發(fā)紐約觀眾大笑），Adèle的同學(xué)的身份（可以明顯通過膚色和面相認(rèn)出），這位貼心的導(dǎo)演為了防止像我這樣對(duì)法國(guó)社會(huì)缺乏基本概念的觀眾誤解他的意圖，干脆在gay吧一場(chǎng)戲里明說Adèle這個(gè)名字來自阿拉伯語，為此他將原作中女主角的名字，甚至作品的名字都改了。我不能將這些已經(jīng)符號(hào)化了的元素全部辨識(shí)出來，這部影片的方方面面確實(shí)可供齊澤克先生盡情發(fā)揮（他的想象）。4.我不認(rèn)為這是一部愛情片，簡(jiǎn)單將其歸進(jìn)同志電影更有簡(jiǎn)單化（過頭）之嫌。本片中愛情的可貴更在于此。Adèle是個(gè)一直迷惘的姑娘，但她和Emma的愛情，卻是真實(shí)的。我們的Adèle最可愛，或者說最惹人憐愛的部分也在于此，她看重這段愛情，這是她一生中唯一的，真正的愛情，她以此為生，且將繼續(xù)以此為生。在最后那場(chǎng)略顯多余的畫廊戲里，Adèle尋覓著藍(lán)色，她最后看到了什么？她只看到一幅幅的紅色，最后竟是通過紅色的來源才找到了唯一一抹藍(lán)色。在又一個(gè)鏡頭中，我們看到Emma和“紅色”在藍(lán)色前合影。這是一個(gè)Adèle的視角。這是全片最觸動(dòng)我的兩個(gè)地方之一。另一個(gè)出現(xiàn)在前一場(chǎng)的餐廳戲里，不懂酒的Adèle為Emma點(diǎn)了white wine，而這是她打電話給Emma的繼父特意確認(rèn)過的。她（徒勞的）試圖用性挽回Emma，但我們已能看到Emma此時(shí)的態(tài)度：她已經(jīng)不愛Adèle了，盡管在此前的時(shí)間里（我們知道至少有3年），Adèle從沒有忘記Emma。下一場(chǎng)戲則用更冷酷的方式確認(rèn)了這一點(diǎn)：既確認(rèn)了Emma對(duì)Adèle再無念想，同時(shí)也（頗為滑稽的）確認(rèn)了Adèle同Emma根本是兩個(gè)世界的人。Adèle這樣一個(gè)姑娘，她生活在自己的愛情中，掙扎在不喜歡的工作里，除了愛情她一無所有，可我們眼睜睜的看著她失去愛情，并且再無挽回的可能。如果編劇把我們的Adèle寫成原作中一樣得絕癥死了，對(duì)這個(gè)人物還真是一個(gè)徹底的解脫。5.我自己不是同志，又是個(gè)（對(duì)女性同性愛喜聞樂見的）男性，所以在觀看的3個(gè)小時(shí)里有意無意的忽略了影片的同志背景。相信相關(guān)分析已經(jīng)汗牛充棟，在電影大規(guī)模公映后這些分析只會(huì)更多。有關(guān)同性戀，或者說女同性戀的情感，我并非專家，也沒有很強(qiáng)的興趣。之前在大學(xué)里接受了這樣一種觀念，即同性之間的感情，它的情感模式，與異性戀?zèng)]有本質(zhì)區(qū)別。這種說法后來被同志（專家）嗤之以鼻。但至少在這部電影中，我從看到的內(nèi)容中，我沒有感受到這種本質(zhì)差異。因?yàn)橹钡接捌淖詈螅胰杂羞@個(gè)疑問，我們的Adèle，為了同Emma在一起同家庭決裂的Adèle（原作明示，電影暗示），她真的是個(gè)蕾絲邊嗎？通過導(dǎo)演的線索，似乎他給出的答案是否定的。從一開始，Adèle就明確只對(duì)Emma感興趣，她被Emma的藍(lán)頭發(fā)吸引，產(chǎn)生了性沖動(dòng)（第一場(chǎng)自摸戲）；她到gay bar，雖沒有明確目的，但我們知道她是在期待Emma出現(xiàn)；而在那之前，她只是懷疑自己是不是個(gè)蕾絲邊，因?yàn)樗谕u滾男分手后被一個(gè)姑娘吻了；party上她被問起是不是只談過Emma一個(gè)女朋友，Adèle疑惑的說是；在出軌之后，我們的Adèle撒的第一個(gè)謊是假稱自己被一個(gè)姑娘送回家—在遮掩出軌這件事時(shí)她的第一反應(yīng)是遮掩出軌對(duì)象的性別。與之對(duì)應(yīng)，Emma的態(tài)度則是非常明確的，她14歲就知道自己是蕾絲邊，此后便同女同交往，混跡在女同圈子中。至少通過這些線索，我們可以頗為明確的知道，Adèle她不是蕾絲邊，她甚至連雙性戀都算不上。我們沒有看到她對(duì)一個(gè)性別的愛或一個(gè)性取向的愛，我們從頭至尾看到的都是她對(duì)Emma一個(gè)人的愛。這種愛，可以說它是來自不靠譜女青年的自我幻想，也可以說來自性的投契，可它是如此使人觸動(dòng)。這樣對(duì)一個(gè)個(gè)體的愛情，它是如此純粹，如此稀有，它跨越階級(jí)界限，乃至跨越性向差別。從始至終，只有我們的Adèle在堅(jiān)持著這種愛情。換句話說，從始至終，也只有這個(gè)沒有太多文化儲(chǔ)備，盡是幻想且缺乏行動(dòng)力的姑娘，真正獲得了這種愛情。我是那樣愛她，盡管對(duì)她有魯迅式的抱怨，可我還是期待，在最后一個(gè)鏡頭之后，投身進(jìn)房地產(chǎn)業(yè)的阿拉伯裔法國(guó)小伙能追上她，給她一個(gè)平庸的幸福。