一直苦于沒(méi)有字幕，昨日才看過(guò)這部法國(guó)奇幻愛(ài)情電影《泡沫人生》，看完之后想以這片為契機(jī)寫寫法國(guó)電影的浪漫藝術(shù)和思想性。這部電影由米歇爾岡瑞（《暖暖內(nèi)含光》《科學(xué)睡眠》《東京！》）執(zhí)導(dǎo)，奧黛麗·塔圖（《天使愛(ài)美麗》，《漫長(zhǎng)的婚約》，《達(dá)芬奇密碼》，克拉皮斯法國(guó)青年三部曲），羅曼·杜里斯（《我心遺忘的節(jié)奏》，法國(guó)青年三部曲）和因?yàn)樵凇恫豢捎|碰》中的表演而廣為國(guó)內(nèi)觀眾熟知的黑人奧瑪·賽主演，攝影師是Christophe Beaucarne。從商業(yè)角度講，本片的題材非常討巧，卡司也有一定吸引力（單有塔圖女神某些人就心滿意足了吧= =不服的請(qǐng)看影片第36分鐘），但是實(shí)際觀感一般，情緒肆意地彌漫而不加控制，觀眾容易失去注意力而陷入到眼花繚亂的幻想世界的疲倦之中，可見(jiàn)商業(yè)電影還是要把觀眾想得蠢一點(diǎn)比較好，想起馮小剛把某些文化批評(píng)者認(rèn)定為“大尾巴狼”“文化納粹”，潛臺(tái)詞不就是“我騙傻瓜的錢你們管得著嘛你們”嘛。閑話少扯，回到正題。我非常喜歡《泡沫人生》這部電影，并且被它細(xì)膩的幻想，絕望以及人物的諸多符號(hào)所深深地打動(dòng)。本片建立在一個(gè)混雜了蒸汽朋克、工業(yè)烏托邦、超現(xiàn)實(shí)主義的幻想世界背景上，以男女主人公從遇相識(shí)到相愛(ài)結(jié)婚人物關(guān)系為敘事線索，男主人公科林時(shí)尚、富有、愛(ài)好美食卻沒(méi)有丟掉身上的孩子氣，女主人公克洛伊美麗、純潔而善解人意，然而在蜜月旅行中一支睡蓮侵襲了克洛伊的肺部并使她病倒。科林周圍還有一群有趣的朋友們，熱心幫忙、言語(yǔ)奇怪而風(fēng)流成性的廚師尼古拉，能夠反映科林情況的助手寵物小老鼠，癡迷汪星人自己的行為也向?qū)櫸镆粯拥哪峁爬岩廖魉梗偪裣矏?ài)左翼知識(shí)分子偶像讓薩爾-保持（虛構(gòu)） 卻在一家奇怪工廠工作窮困潦倒的奇克，深愛(ài)著奇克但對(duì)奇克的不務(wù)正業(yè)深感絕望的女友愛(ài)麗絲。為克洛伊看病的經(jīng)濟(jì)壓力壓垮了原本富有的科林，但克洛伊的生命還是不可逆的向死亡駛?cè)ァ１酒涑庵餍≌f(shuō)中文字描寫的裝置和玩具，電影開(kāi)始前十分鐘基本上就是用來(lái)展示這些怪異而難以捉摸的物品，包括像爬蟲一樣需要拍死才能消音的門鈴，可以彈奏的光線，隨著旋律不同調(diào)制不同味道的雞尾酒鋼琴，全透明外殼的婚車，甚至包含宇宙飛船、卡丁車和持槍教父的婚禮，這里不一一紀(jì)錄。但是電影中的人物并不因?yàn)檫@些奇妙工具而無(wú)憂無(wú)慮，有著和現(xiàn)實(shí)世界同樣的經(jīng)濟(jì)、婚姻和生老病死的壓力，剝離本片中幻想的元素，電影講述了一個(gè)十分悲觀的愛(ài)情故事，一見(jiàn)鐘情的戀人因?yàn)榧膊《指絷庩?yáng)，影片中的睡蓮病很明顯是對(duì)于“肺癌“的隱喻（“咳嗽”“擴(kuò)散”“手術(shù)”），也毫不避諱因?yàn)橹委熢斐傻慕?jīng)濟(jì)危機(jī)將這對(duì)戀人的苦難引向不可恢復(fù)的境地。以患病作為分隔線，影片由鮮艷的顏色、精致的構(gòu)圖、高調(diào)的攝影轉(zhuǎn)向暗淡的光線、混亂的構(gòu)圖和低調(diào)攝影，甚至到最后完全褪為黑白片，這是對(duì)于電影情緒的大膽想法我特別贊同，而且影片的黑白不分不是簡(jiǎn)單的褪色，而是在攝影、調(diào)色和打光上都有考慮。在情緒上從前半的浪漫幻想轉(zhuǎn)為后半的痛苦、殘忍和強(qiáng)顏歡笑讓人唏噓。但是患病的分割點(diǎn)只是本片的情感轉(zhuǎn)折（用好萊塢的話就是到了故事“中點(diǎn)”），本片對(duì)于導(dǎo)演悲觀的哲學(xué)觀點(diǎn)的闡釋是一以貫之的，仔細(xì)觀察我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，全片從未意圖過(guò)講述一個(gè)真正的烏托邦，無(wú)論是男女主人公在喂養(yǎng)著不知所云的灰色鴿子的隧道出口處約會(huì)（事實(shí)上這是一個(gè)值得琢磨的地點(diǎn)），還是桌子對(duì)面不同天氣的野外午餐（很容易讓人想起“東邊日出西邊雨”的古詩(shī)），更不用提那場(chǎng)十分恐怖溜冰場(chǎng)死亡事件的黑色幽默，游戲贏家為了獎(jiǎng)品而撞死在玻璃上并且導(dǎo)致數(shù)十人死亡，獎(jiǎng)品則是將她的遺言翻譯成27種語(yǔ)言，這些死者的紀(jì)念碑在清理尸體的同時(shí)立刻出現(xiàn)在溜冰場(chǎng)中供人們悼念，而主角們一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)把這碼字事兒忘了。與其說(shuō)睡蓮病是主人公悲劇的開(kāi)端，不如說(shuō)睡蓮病將原本富有的科林帶到了這個(gè)浪漫世界的殘酷一面——到處充斥著無(wú)聊虛偽漫無(wú)目的的人群，工廠里站著為了一點(diǎn)點(diǎn)工資而賣力甚至喪命的工人們（后半段一場(chǎng)死亡事件過(guò)于血腥），公務(wù)人員平時(shí)為市民服務(wù)關(guān)鍵時(shí)刻卻沖進(jìn)市民家里進(jìn)行謀殺，在廣場(chǎng)肆意射殺，為了愛(ài)好而偷朋友的救命錢，因?yàn)楣陋?dú)而上了朋友的妻子，科林因?yàn)樾募倍S意殺人。影片后半段科林為了解決生計(jì)而找工作失敗的可怕經(jīng)歷提醒觀眾：這本是一個(gè)冷漠的世界，尤其是你沒(méi)有錢的時(shí)候！難能可貴地是，本片在講述受睡蓮病困擾的愛(ài)情故事的同時(shí)，還穿插講述了奇克和愛(ài)麗絲的悲劇愛(ài)情，這場(chǎng)愛(ài)情更加悲慘，奇克癡迷于哲學(xué)事業(yè)最終導(dǎo)致工廠工人大量死亡，愛(ài)麗絲一氣之下將哲學(xué)家和書店老板殺死，最終兩人都命喪黃泉，死前卻仍不能互相理解而是徹底拒拒絕（場(chǎng)景中的“一半海水一半火焰”），奇克和愛(ài)麗絲的愛(ài)情正是科林克洛伊愛(ài)情的反面——完全失敗的愛(ài)情。本片中的哲學(xué)家Jean-Sol Partre可以確定是對(duì)于薩特的影射，不僅名字和長(zhǎng)相相似還戴眼鏡，并且缺一只眼睛（薩特是盲一只眼睛且斜視），中間Partre從美國(guó)回來(lái)的時(shí)候我聽(tīng)到女伴的名字明顯就是波伏娃，據(jù)說(shuō)本片原作小說(shuō)作者對(duì)薩特有奪妻之恨，感興趣的自己去扒吧，最終安排愛(ài)麗絲把這哥們的心臟挖出來(lái)也真夠狠的。這部電影不遺余力地黑薩特，可以通過(guò)各種具體情節(jié)來(lái)驗(yàn)證，這也不再補(bǔ)充了。但是有意思的是，本片的政治和哲學(xué)觀點(diǎn)恰恰是存在主義傾向的左派生存哲學(xué)，以一種黑色幽默的形式表現(xiàn)。本片中的主要角色都如同薩特小說(shuō)中的人物，，堅(jiān)定地認(rèn)為人是自由之人，并且有著享樂(lè)主義的傾向。我們可以觀察到幾個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，科林家的餐盤吃完以后都直接摔在地上扔掉（有錢也沒(méi)必要這樣啊），角色都沒(méi)有任何的信仰（教堂的婚禮明明就是用來(lái)黑宗教的），電影第25分鐘科林和奇克還使用了致幻劑。本片中兩個(gè)局外人尼古拉和伊西斯是較為典型的存在主義者，他們?yōu)榕笥褍衫卟宓叮瑳](méi)有終極價(jià)值追求，生活在“自為”的世界中。本片中對(duì)于軍事和工業(yè)的鮮明批判也是左派的一般觀點(diǎn)，最令人的震撼的情節(jié)莫過(guò)于當(dāng)因?yàn)樵熳魇д`出現(xiàn)多人死亡事件之后，工廠竟以延誤生產(chǎn)率的原因而將奇克辭職。但是本片對(duì)于生存哲學(xué)的理解是完全悲觀的，不再有戈達(dá)爾《精疲力竭》中的男性形象，不再有暴力抗?fàn)幓蛘摺皬氐椎挚埂保菍⑺鼈兺Ａ粼趯?duì)話之中。“-事情鬧大了？ -沒(méi)有只是說(shuō)說(shuō)而已。”一朵睡蓮成了這些存在主義者的墓碑，上帝已死，但是惡魔并未因此消失。影片后半階段人性惡的一面全面爆發(fā)，偷情、貧窮、盜竊、兇殺、疾病、權(quán)力專制等等都出現(xiàn)在黑白畫面之中，也正因?yàn)檫@樣，前半段看起來(lái)過(guò)于理想化的女主人公顯得尤為可貴。克洛伊患病之后，男主人公科林的脆弱、神經(jīng)質(zhì)和天真暴露無(wú)遺，相比較克洛伊，科林是一個(gè)有缺陷的人，現(xiàn)實(shí)世界對(duì)于他來(lái)說(shuō)是絕緣的，因此他并沒(méi)有意識(shí)到自己的自由，而是沉浸在注定分離的戀愛(ài)關(guān)系之中，他不是一個(gè)存在主義者。全片流露出原作者很強(qiáng)的個(gè)人情緒，其中很多事物是先入為主進(jìn)行描寫，除了瘋狂攻擊薩特以外，本片中雪和鴿子都是災(zāi)難的象征，比較難以想到的是血腥的滑雪場(chǎng)里的工作人員都有一個(gè)鴿子頭（其中一個(gè)鴿子人還死在科林腳下），片中很多的場(chǎng)景設(shè)置都有明顯的修飾痕跡。讓人不禁聯(lián)想到電影背后是否存在一個(gè)十分悲慘的愛(ài)情故事。體制的無(wú)情，難以捉摸的命運(yùn)，不可挽回的損失，我們都知道現(xiàn)實(shí)中的遺憾和偶然不比電影少，如果你因此認(rèn)為人生是虛無(wú)的，那么請(qǐng)記住“此時(shí)此地”的自由意志，You still have a choice.最后說(shuō)一下本片中的隱喻：溜冰鞋（桌子也穿著溜冰鞋）、鴿子（最早出現(xiàn)在隧道中）、泡沫（看似純真卻都是人工制造的，包括彩虹、云朵什么的都是人工的有意思的設(shè)定），另外Duke Ellington的畫像出奇地像梵高自畫像尤其是挖空以后，Partre的演講畫面很像是五月革命那種左翼街頭活動(dòng)，哦還有本片中那個(gè)十分像某個(gè)器官的射擊武器。不得不感慨，法國(guó)電影中始終存在一種高于好萊塢”人性“的對(duì)于命運(yùn)的理解，而現(xiàn)在去電影院只能看王晶，這可真讓人傷心。本片的觀看得益于“褻瀆電影”大神的翻譯，據(jù)說(shuō)這是片子流傳到大陸后沒(méi)有字幕組所以褻瀆一怒之下自己翻譯的版本。如今網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)有了幾個(gè)版本的翻譯，大家觀看時(shí)也就不必?fù)?dān)心了。此文 獻(xiàn)給我提到的朋友們。