果樹： 風格已經(jīng)相當強烈了。 法羅島帝國皇后： 極具楊索特色的一部監(jiān)獄電影。 土： 現(xiàn)實必然無望，底層互斗，從內(nèi)部瓦解政治抗爭。 George： 鏡頭下每一個人都是行動者，但是未來卻不是敞開的。 曲有誤： 《紅軍與白軍》《紅色贊美詩》《無望的人們》三部下來基本確定楊索不是我的菜了。 野凡： 楊索用極簡的筆觸勾勒一幅極為繁冗的圖像，戰(zhàn)爭、人性、自由與時代都被包含其中。在一片一望無垠的原野上，展開一個國家的秘聞。 蝠蝠： 被楊索圈粉，雖然形式主義大部分時候不是什么褒義詞，但楊索絕對稱得上是形式主義的大師級人物，這種導演每一個都是電影界的瑰寶啊。 飛檐： 規(guī)整的構圖和空間的分割意欲表明割裂的絕望，個體的末路。革命失敗后希望破裂，強壓之下的人生只能迎來黑暗。封閉與拒絕溝通，當代的喻體。 蹦擦擦： 讓我覺得真的絕望的時刻不是光著屁股的女人在鞭子的抽打中奔跑躲閃，而是原本堅定的信念在舉報有賞后迅速倒戈，這是人類軟弱性的悲哀，也是戰(zhàn)爭的殘酷，讓人變得不再是人。 Pincent： 攝影機在殘酷歷史的封閉集中營中運動，它近景關懷著底層囚犯，大景別則多用來拍攝士兵的室外活動，鏡頭搖動、升降保持著冷漠，黑白影像下黑與白服裝的對比更加明顯。人類周而復始地在當下重復著歷史，在提倡舉報的時代…誰都有可能下一刻就被套上頭套。 supremacyacron： 片子只是在開場的時候對事件所處時代的大背景簡單的介紹了一下，但故事對于普通觀眾而言代入感可謂不算很強，敘事節(jié)奏的拖沓其實也算是片子的致命傷。雖然畫面糊，但是片子的攝影和場面的調(diào)度都是上乘的，廣角的外景以及行進中的部隊，還有很多呼應主題“絕望”的鏡頭，例如抽打奔跑的女孩，跳塔自殺的人們，表現(xiàn)出來的消極情緒也是比較到位。 盆滿缽滿趙 ： 空蕩的草原，單調(diào)的建筑物，幾乎沒有bgm，一群冷靜的人們，冷靜的處罰、逼問，冷靜地尋求存活的機會、又冷靜地繼續(xù)受害，甚至樂器隊的人都冷靜冰冷的敲打吹奏。 冷靜中很希望有個救世主或者反叛者出現(xiàn)，可雙方卻按部就班地遵循著自己的任務，太壓抑了。 直到一群人聽到好消息仿佛得到了解脫，冷靜地處罰依舊繼續(xù)。而此刻，電影里第一次響起了BGM。 sparrow： 第一次看楊索，很有借古諷今的意味。蕭索的荒原里，黑白影像增強了壓抑氣氛，統(tǒng)一著裝的鞭笞消減了時空的關聯(lián)，廣角鏡頭中彎曲無邊的地平線，被圈禁的俘虜們在互相反叛中尋求生機，這場互相指認的游戲不過是邁向死亡途中的助興，被囚禁的每一分都異常難熬。軍樂的鏗鏘奏鳴、囚犯們的勾心斗角、來回折返跑的裸體少女……希望本是無可有的，沒有誰能逃出被裁決的生活。 Bob_Chow： 結構上較為粗糙，影像介于狀態(tài)和事件之間，是由必要的事件所引發(fā)的狀態(tài)，僅“已經(jīng)被囚”與“企圖寬恕”出發(fā)循回往復。個像沒有突出于群像，也沒有融合進去，有些突兀。諸如白頭套腳鐐繞圈般富有特色的構圖或許可以更多些更精致。還有許多空間沒有使用，曠野上的封閉壁壘從何而來，其實可以增加許多信息去豐富，而不是進入這個架空的缺缺乏世界觀和時代感的空間，一時使人手足無措。 子夜無人： 第三次在法羅島看楊索，比起后來更加成熟的《紅色贊美詩》要略顯粗糙，荒誕性上也不及《紅軍與白軍》，但所有殘酷之處都在更極端冷靜的氣氛中悄然發(fā)生，就像那個裸體少女來回折返跑承受鞭笞的段落，默不作聲地傳遞出驚人的效果。一群原本可以擁有更廣闊革命空間的人，就在魚餌引誘、魚鉤亂擺的環(huán)境里走向了無奈的自我消磨。人失去了作為人的可能性，只剩下了通風報信的嘴巴和捕風捉影的眼睛。當這片土地終于迎來希望，人卻被無望徹底埋葬。 #FIFF12#DAY1的主競賽場刊評分將在稍后為大家釋出，請大家拭目以待了。