一個(gè)生活在幸福家庭的妻子也有在丈夫和兒女早餐后離開(kāi)家只有家務(wù)堆積身后的空虛。在這樣的空虛里一個(gè)英俊大膽的追求者迅速上位。 斯堪的納維亞半島秋葉的黃色，教堂建筑的白色，女主角身上的紅色在35mm膠片上真是美如畫(huà)。伯格曼的片子在技術(shù)上真的挑不出缺點(diǎn)，色調(diào)、構(gòu)圖、剪接都毫無(wú)漏洞，人物對(duì)話大量使用甩鏡頭，電影鏡頭成了一個(gè)好事的旁觀者。故事講的是三十四歲的心理醫(yī)生的妻子和英國(guó)來(lái)的考古學(xué)家之間的外遇。這段感情來(lái)得很迅速，又由伯格曼相當(dāng)簡(jiǎn)練的手法鋪陳出來(lái)，很難不臣服于這張突如其來(lái)的感情的力量。是外遇，也是真愛(ài)。心理醫(yī)生的家庭對(duì)這段外遇有察覺(jué)后，醫(yī)生的反應(yīng)相當(dāng)?shù)娜诵浴６拮拥睦⒕我餐瑯尤诵浴?影片被一眾影評(píng)人詬病的是人物性格的處理，往男主角身上裝入了太多東西，將已經(jīng)很豐滿的人物扔進(jìn)了情節(jié)劇的刻板印象的套。Roger Ebert為此格外心痛。這確實(shí)有點(diǎn)稀釋了影片的淳味。 但伯格曼仍然是戲劇大師，女主角和男主角最后的選擇都是窮盡了他們所有的選項(xiàng)作出的選擇，因?yàn)榍閯?shì)所迫的分離無(wú)可逆轉(zhuǎn)。影片結(jié)束，我真真切切地感受到了這一份為遲來(lái)的愛(ài)的一聲嘆息。