這是每一個職場人士都能從中看見自己的一面鏡子，有污垢，但仍足以察形正己。 ------- 喜劇的偉大之處就在于，重新溫熱了平凡生活里的光亮。它還原生命本該就如此的模樣：半夜醒來，嘆口氣，又微微一笑。用似有似無的溫柔語氣提醒你：可別做一只撈月的猴子。 如果用一句話來概括《檢察官內傳》的故事內核，大概是“一個擁有法律銅尺的首爾大畢業(yè)男檢察官 --- 在鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層檢察院 --- 把精英氣質的尺子 --- 用作瓶起子和癢癢撓的反轉故事。 反轉，是整部劇的精神內核。韓劇界里，最擅長也最喜歡利用反轉達到戲劇高潮的一定是李友靜編劇。綜藝編劇的出身，使其精于編織形色各異的群像網，在劇情人口基數龐大的先天優(yōu)勢下頻繁煽動蝴蝶效應的翅膀，造成情節(jié)上牽一發(fā)而動全身的反轉快感。和劇綜創(chuàng)作都明確表示“我只是想做有趣的事情”的李編不同，這部改編自檢察官金雄我手寫我心的《檢察官內傳》，案件是客觀的，無反轉的，法律的天平巋然不動，但“我們與惡的距離”卻在多一點點善和少一點點惡之間斡旋游弋，反復掂量自己內心的砝碼?；蛟S作者的初衷只是想抖落下檢察官那一襲莊重黑袍上的，華麗而有趣的虱子；告訴我們，所謂反轉不過是，“彼之蜜糖，我之砒霜”--- 感同身受的長尾效應罷了。通俗解釋就是，男性想成為他，女性想擁有他的天選歐巴李敏鎬也有在深夜為之痛哭的煩惱 -- 腳趾頭的第二只太長了。 這是一份工作，只是一份工作。 甚至是一份有時不愿意承認的工作。 懸浮在大韓民國天空之城里的檢察官們在第一集就因為夜釣被抓進了局子，高唱一句“we all lie”，重重摔在觀眾面前。

夜釣被抓后的李檢對自己的真實職業(yè)否認三連

檢察官們的茍且生活還遠不止如此。 從早八點例會上的KPI倒數先進批斗會，會議中途跑題舉手表決午餐吃什么，再到飯桌上的公然八卦和拌嘴吵架，最后以宿舍里的聚眾賭博結束檢查官們工作日的一天。流水賬的工作日常將檢察官的神秘禁忌連根拔起。到這里為止，整部劇像是檢察官版本的上班可恥但有用。倘若再加上這里的檢察官們所處理的居委會案件，這部劇也可以成為司法界閑人馬大姐。 但作者筆下的檢察官們并非只是叉腰站在公訴方的角度，磕著瓜子讀著不懂不癢的法律條例。自稱是”生活型檢察官“的金雄，選擇用自我代入式的笨拙方法讓檢察官們滲透進每一個案件，成為其中的一環(huán)，從“我”出發(fā)，抵達“你”。 第六集中的家庭暴力案件，除了從受害者的角度厘出悲劇的脈絡，更一把拽出了旁觀者這個隱藏在施暴者黑影下的幫兇。案件中，長期冷眼抽身，旁觀母親被施暴的兒子，讓負責該案件的女主，車明珠檢察官意識到了當年自己曾犯下的同樣錯誤。對慘遭家暴的母親怒其不爭，憤然出走多年后，她第一次試著同情母親，反思自己，邁出改變的重要一步。 前腳女主才學會如何向受害的母親伸出援手，后腳男主就要和施暴的兒子小手拉大手。 第七集中涉及的校園暴力，把鏡頭對準了施暴者，巧妙利用視角反轉呈現了平衡敘事。起初得知兒子施暴行為的男主，本能地慈父意識作祟，試圖用加害者的無知無罪來消解受害者的傷痛。但隨著同時間線另一起校園霸凌案件的展開，男主從檢察官的第三視角產生了和受害者之間的情感共振，恍然頓悟年幼無知正是防微杜漸的另一種警示意義，并最終選擇陪伴兒子接受法律的審度。

人生導師車檢的“知識點time”

第八集則分別借由已婚已育的女檢察官，和遭受職場性侵的單身女職員這兩條支線勾連起了職場女性解不開的死結。奮力從家庭的角色掙脫上岸，卻又不得不在男性視角構筑的鋼筋水泥里繼續(xù)直立爬行。從艱難的來處來，到無去處的去處去。

盡管“生而為女人，我很抱歉”的原罪宿命感無法用“所以暫時將我的眼睛閉了起來“人為麻痹，但一句”你已經做得很好了“或許真的是一劑溫柔的鎮(zhèn)定。

一天的育兒媽媽體驗讓車檢懂得了職場女性的不易

正如柴靜所說，所謂的寬厚不是容忍，而是我把你放在心里，我也像你這樣活一遍，我就知道了什么是因果。

這是一份工作，是一份無法推脫的工作。 但比審查他人更基本的，是要先學會審視自己。 劇中刻畫了檢察官們一年一度的“迎檢”至暗時刻，畫面中的暴風驟雨極力渲染“野獸”出沒，最終卻只是抓出了自己內心的野獸。 本是慣例進行的檢察官內部自查，卻被接受檢查的基層檢察官們認為是槍口朝下五厘米的不公找茬。 然而事實證明，背鍋俠可能也是賊喊捉賊的本賊。 如果從微觀各體的角度去解構規(guī)模龐大的社會機器，每一顆螺絲釘都在服從流水作業(yè)的同時隱秘地松動過，并借由自己的渺小，公然將其過錯按照疑罪從無的精神勝利法抹掉，所謂平凡的惡。 但檢察官背負的責任不止于工作本身。作為受過良好教育的社會精英，怎樣率先實現自我內省和共情，用巧而精的力氣，成為撬動地球的杠桿，才是更應該試圖抵達的遠方。當我們在為自己成為了不公世界里的棋子命運扼腕憤慨的同時，是不是也成為了毀掉他人棋局的那一片雪花，壞的無聲息，卻摧毀地擲地有聲。

但整部劇我最想夸的，還是風格和結構帶給我觀看體驗的反轉。 美國著名小說家，文學評論家博納科夫曾一再強調“風格和結構是一部書的精華，偉大的思想不過是空洞的廢話”。 影視劇創(chuàng)作也是如此。 為了凸顯檢察官局內人的視角，每集從男主人公李檢的角度進行旁白講解和敘述，興起時還會和屏幕外的觀眾互動答疑，神經質的喪式喜劇風格和菲比的《倫敦生活》頗為相近。李善均獨一家的厚重聲線與輕飄的瑣碎細節(jié)消解互文，治好了《歡樂頌》里新聞聯播式的旁白對我造成的PTSD。

請編劇收好來自演員的場外吐糟

而劇情上的第一個結構反轉則出現在男主的人設。 前兩集里，觀眾沒眼看的男主是這樣的： 他，區(qū)區(qū)首爾大法學畢業(yè)生，檢察官里的青銅末位，基層檢查院混碗飯吃的中年慫包； 等到銅尺空降的3-8集里，觀眾星星眼里的男主是這樣的： 他，堂堂首爾大法學畢業(yè)生，檢查官里的低調王者，平凡崗位默默耕耘的發(fā)光青年。 只差一口氣，觀眾就可以把男主丟掉的水晶鞋成功穿回他的jio上， 可惡，十二點的鐘聲準時響起。第十集里，南瓜馬車永遠離去。

這把癢癢撓得讓人羞愧臉紅，笑不出來。 這不就是看客的宿命嗎。大膽相信，小心求證，費勁心力證明的邏輯自洽，到頭來不過是蹩腳的自說自話，輕松被人把玩。

吃瓜群眾的三臉震驚

但人類的歷史總歸是重蹈覆斥的歷史。觀眾在感情線上的押寶立馬又栽了跟頭。直到第七集才首次出現的兒子讓男主“喜當爹”，來電顯示的“夫人“備注讓磕了7集男女主CP的韓劇經驗主義者們頭頂一片草原，在彈幕上方自動變色，咆哮奔走：說好的冤家愛情戲碼呢？說好的初戀情結呢？算什么韓??！ 這不就是看客的悲哀嗎。被唯心主義的”我想“”我要“蒙蔽了常識和心智，每次都踏入同一條河流，讓人分不清到底是天真過度還是有邪有余。 說到底，它反轉了我們對于女性的期待。或者更為準確地說，它矯正了我們長期的畸形認知。 這也是本劇最高級的反轉，如何用女性去定義女性。 因為親手抓捕了上級領導的岳父，女檢察官車明珠從首爾中央地檢下放到偏遠的晉營。理性，高效，不茍言笑，城里來的車檢渾身散發(fā)著AI的冰冷光芒，也無意中成為了晉營平靜職場里的一條鯰魚。 但看起來規(guī)則方正的車檢也會適時在權力重壓之下巧妙改變形狀，彈性智取。剝開一層層成熟的葉子，露出的是內里最青最嫩的一股勁兒。她是成年人對抗世界的最后武器，溫柔有力。 全劇有一個細節(jié)完美體現了女主作為可愛人類的高光時刻。 面對天涯情感論壇的五星難題：當年的上司在我被貶時不管不顧，我該不該原諒他？ 車明珠對“原諒”做出的名詞解釋堪稱滿分答案：理解但不和解。 上司返回首爾之前伸出手想要和車明珠握手告別，她卻沒有回應，只是禮貌微笑著做了個”請“的姿勢。 更讓人欣慰的是，對于車檢這個看似違背了成人公式的bug舉動，一旁的部長卻為她豎起了大拇指--- 沒有外界的鍵盤俠遵照主流社會道德編碼，強行對車檢恢復出廠設置。縱觀整部劇，同事們對車明珠的評價負面等級最高的也不過是”難以相處“，但卻沒人試圖改造她，男權視角和集體主義也從未露出過侵蝕的爪牙。只需能力的備書就可以讓車明珠不必帶著鐐銬跳舞，始終都是自我的奇幻漂流。 反觀男主，幾乎是成人版馬小跳。被氛圍良好的原生職場寵慣出一身天真，懷惴著一顆粗糙的赤子之心橫沖直撞，有時可愛，總是感性，常常惹禍。 雖然出道年齡相仿，但在對抗世界的戰(zhàn)場，女主是男主的裝備進階版-- 始終一身安然羽翼。所以，這里沒有勢均力敵的愛情。瞧不上的，那也是真的瞧不上。

成長需求最明顯的男主直到最后也沒能拆掉自己的裹腳布，反而是女主一直大踏步向完美狀態(tài)進化，主動放棄重回首爾的機會。所以，這里沒有共同成長，互補所需的愛情。瞧不上的，永遠都瞧不上。

當隔壁的《黎泰院class》女主開始卸掉霸氣盔甲，甘愿為男主系上圍裙奉上愛的供養(yǎng)，檢察官的女主依舊忙著為自己挑選明天上戰(zhàn)場的颯爽西裝。

鄭麗媛真的很適合颯爽的職場裝扮

但這部劇也不是沒有缺陷。 如果說文學作品的意義之一是在現實的逼仄角落里劃出一根火柴的光亮，那這部劇可能只是將觀眾帶進了一條前無通路的暗黑死角。 整部劇的后半部分一直在試圖探討：作為一名司法人員，怎樣能夠站著恰飯。 劇中出現了三次辭職，看起來似乎是以退求進。 前期以下抗上，以陳勝吳廣的決心堅守個人選擇的支廳長，在后期被任命為調查團長后卻選擇自上護下，顧全大局的意識讓人想起水泊梁山后被招安的宋江。 放棄了銅尺的前輩女檢察官在救貓還是救畫中選擇傾聽近處的哭聲，但也放棄了法律可以撫慰更遠處哭聲的可能。 最后一次的辭職發(fā)生在男主的身上。但當女主選擇把回到首爾調查團的機會讓給男主的時候，觀眾其實已然可以猜到，之所以沒有派最后的武器-女主上場迎戰(zhàn)，是因為作者自身也還沒有找到獲勝的答案。 伸張正義的夢想在首爾折戟，李檢在故事的最后，選擇再次回到晉營 -- 故事開始的地方。 聽起來像是陶淵明歸園田居的無奈歸隱，但這次，故事好像并不是繞回了原點。 從最初以外界的角度打量自己，

第一集中介紹的故事發(fā)生地晉營

到最終選擇以自己的眼光去丈量世界。

最后一集中再次出現的晉營的海邊

鏡頭最后，并肩站在一起的李檢和車檢從晉營開闊的海面向更遠的地方望去。 他們依然明白，并再次明白，月亮從來都不在井里。抬頭便能望見。 我們或許做不到更好了，但還是要向朱光潛所說的，此時，此地，此身。 此時我能做的，絕不推諉到下一刻； 此地我能做的，絕不想到換另一個境地我再做； 此身我能做的，我絕不妄想于他人來替代。