美劇《繼承》第二季完結，大量燒腦、反轉、精彩的細節之下，對應的是真實世界里曾經發生過的事件。 現實往往比劇情更為精彩、狗血和殘酷，豪門里一向八卦多。 要知道多年以前，原本《繼承》的編劇 杰西 阿姆斯特朗就是打算以默多克家庭之爭為藍本寫劇本，但當時默多克家正陷入監聽門事件，正被舉國上下所不容。強人如老默，絕不允許這個時期再有人寫他家的故事。所以很長時間，這個劇本無人敢拍。后來經過多次修改，融合了默多克和雷石東家族的相關事件，八年之后才有了現在呈現在我們面前的《繼承》。 現實與劇情到底哪個更魔幻，有哪些影射之處，今天找出幾個彩蛋供大家追劇之余八卦一下。 1、《繼承》中一直象定時炸彈一樣，威脅著羅伊家族聲望和前途的郵輪部門性騷擾事件，應該是影射2016年，默多克公司旗下最寶貴的資產——?？怂剐侣勵l道爆出性騷擾丑聞。

1985年，美國21世紀福克斯公司日益衰落，默多克趁機收購21世紀?？怂沟墓煞?，同時還收購了都市媒體公司的7家電視臺，由此組建起21世紀?？怂闺娨暪?，并成為全美第四大電視公司。 從上世紀90年代起，羅杰 艾爾斯與傳媒大亨默多克一手將福克斯新聞頻道打造成在美國政界頗具影響力、“吸金”能力驚人的媒體。它是美國收視率最高的有線電視新聞網之一，對母公司21世紀?？怂沟睦麧欂暙I巨大。 因此羅杰 艾爾斯也是元老和功臣，是默多克極為信任的高管。 1、但在2016年，為?？怂剐侣勵l道效力11年的女主播格蕾琴·卡爾森向新澤西州法院提起訴訟，稱她被福克斯時任老板羅杰艾爾斯求歡，在她拒絕后，她被解雇?？柹穆蓭煯敃r透露，有超過20名女性稱自己或認識的人曾遭艾爾斯性侵，其中有兩人公開發聲。 僅在不到一年之后，福克斯新聞頻道的“名嘴”---67歲的著名評論員比爾·奧賴利也先后被數名女性以相似罪狀訴至法庭。 奧賴利是名牌欄目《奧賴利的事實》主持人，報道說，有5名女性曾經是欄目的工作人員，其中多人指控奧賴利利用其在?？怂埂爱敿彝跖啤钡臋鄤莸匚粚λ齻兪?，企圖進行性騷擾。 很快又有一位女性站出來指控奧賴利，這位女性名為溫迪·沃爾什，她召開新聞發布會指控奧賴利曾許諾為其在?？怂怪\得一個工作，但在她拒絕了奧賴利的性要求之后，奧賴利自然也馬上變臉了。 不過這位女性并未起訴奧賴利，但她的律師非常厲害，她的律師莉薩·布盧姆指責?？怂构驹谔幚硇则}擾投訴的不力，要求地方和州一級執法部門對這家電視臺內部持續發生的性騷擾事件展開獨立調查，并表示沃爾什將為調查提供幫助。 律師在新聞發布會現場質問道：“還有多少女性需要站出來？財大氣粗的?？怂剐侣勵l道還想花多少錢封口，而不把性騷擾當做一回事？” 事情發酵到這步田地，一經媒體爭相報道，寶馬汽車、奔馳汽車，韓國現代汽車紛紛中止了與奧賴利欄目的合作。 這場性騷擾丑聞以羅杰 艾爾斯被辭職而暫時告一段落，而這場風波引起的繼承之爭卻愈演愈烈。本來監聽門事件過后，默多克已經開始有意將在兩個兒子中選擇一位管理公司，但在?？怂剐侣勵l道的性騷擾丑聞之后，默多克親自代理艾爾斯的職位，對?？怂构镜墓芾砩辖槿氲迷絹碓蕉?，而他的兒子卻開始有名無實。這也引發了家庭內部的父子之爭。

真實的事件中是由福克斯新聞頻道的負責人艾爾斯離職來平息公眾憤怒，而在美劇《繼承》中，郵輪部門的性丑聞因為前主要負責人“老莫”已經離世，需要羅伊家族選出一個人當炮灰來祭天，父親選出了次子肯德爾，肯德爾再次倒戈，成為了父親口中的“殺手”。 2、劇中因為郵輪部門的性丑聞事件，羅伊家族不得不參加聽證會，而現實中讓默多克家族出席聽證會的原因是“監聽門”事件。 3、劇中的小兒子羅曼受父親委托，到土耳其去尋求資本資助，將整個公司私有化，這樣就能繞開代理權之爭。而到了土耳其之后，在和當地財團談判之時，突然出現意外，他們和很多商人一起被驅趕到了一間五星級酒店，他們的人身自由受到了軍方的控制，被軟禁在酒店之中。后經由多方協調，羅曼被平安放回，并且最后中亞某個財團全盤答應了他們的要求，同意出資協助他們私有化，約定對方會用六年的時間退出。 羅曼的直覺判斷這交易風險很大，很不靠譜。如果一旦讓其他人知道了，羅伊家族在和這樣背景的人在打交道，那么他們家族的整個政治聲望就完了。而羅根這一次完全同意小兒子的觀點。 而現實社會中，同樣有一件事和劇中幾乎一模一樣。 大家應該都還記得2017年11月4日，沙特阿拉伯“反腐風暴”突然暴發。 11月4日當晚，有11名王子、4名大臣和11名前大臣因涉嫌貪腐被捕，其中包括有“沙特首富”之稱的瓦利德王子、前財政大臣易卜拉欣·阿薩夫，以及經濟和計劃大臣、沙特航空公司前總裁、沙特電信公司前總裁和利雅得省前省長等人。之后的短短幾天里，有數百人被逮捕、拘禁或調查。 這當中就有很多企業大亨和商人。 這些人被暫時羈押在沙特首都的麗思卡爾頓酒店之中，他們基本生活都得到滿足，但個人自由受到限制。最終這些商人都被經過談判，以金錢換取自由之身。 在劇中，肯德爾、希芙都在笑著問羅曼，他們讓你住四季酒店了嗎？羅曼笑著對父親說，我住過更差的，比如萬豪酒店，聯想沙特事件，會發現劇情和現實又一次高度重合。 4、劇中羅根羅伊為了贏取代理權戰爭，不惜以高價225億美元收購另一個新聞巨頭皮爾斯，因為如果收購了皮爾斯，新聞集團就成了巨無霸，沒有人可以吃得下。所以，公司就安全了。 而在2014年7月16日，默多克媒體帝國旗下的21世紀?？怂构荆瑪M報價800億美元希望收購傳媒巨頭時代華納集團。但兩家公司18日分別發表聲明證實，時代華納拒絕了21世紀福克斯公司的“鯨吞”計劃。這也和劇情暗暗應和。 5、而默多克的三個成年子女也和劇中高度契合。 默多克的繼承人選在三個成年子女之中，因為鄧文迪所生的兩個女兒還未成年，所以不在考慮之列。 女兒伊麗莎白早已自立門戶，對家族企業興趣不大。 繼承人選主要在長子拉克蘭和次子詹姆斯之間。拉克蘭曾經一度被父親認定是繼承的不二之選，但老默又一度反復，被父親放逐到澳州，改由次子詹姆斯進入高層。

拉克蘭在2005年和父親爭吵后就離開了，去了澳大利亞。而次子詹姆斯從小形象就叛逆，不討巧，一幅浪蕩公子哥兒的形象，可是卻在進入管理層之后，展現出的是不凡的管理才能。但同樣在2016年之后，因為父親過多的介入福克斯新聞頻道的管理，并且遲遲不放權，集團的整個控制權還在老默手里。終于，詹姆斯在歷經“監聽門”被迫離開又重新回來后，再一次和父親發生爭執，重新離開。 而再一次的，老默又把目光放回到了長子拉克蘭身上。公開喊話說，希望拉克蘭能出任CEO。 無論是老羅根，還是默多克，在繼承人選上如此的猶豫不定，只是因為行業發生了巨變。整個家族原本的優勢不再，而互聯網的興起正全方面的滲透和改變著產業鏈的每一個環節。 自媒體和流媒體的興起，使得紙媒和電視媒體不可避免的衰落。就象默多克曾經嘗試用21世紀福克斯去收購時代華納，老羅根想用新聞集團收購皮爾斯一樣，他們以為吞并了曾經的對手，他們就能成為行業巨無霸，卻并不知道，他們未來最可怕的對手不是時代華納，不是皮爾斯，也不是米高梅、派拉蒙，他們未來最可怕的對手根本不是同行，而是一批互聯網深度介入的公司，比如蘋果、亞馬遜、網飛。 蘋果早在幾年前就在到處挖人，組建自己的流媒體中心，更是在今年3月，宣布將會成立Apple TV Plus 。將提供電視和電影的訂閱服務。 而網飛這幾年的發展速度更是有目共睹，由于互聯網和大數據的深度介入，網飛在選題、創作、投資、導演、宣發、播出渠道上都和傳統的影視制作拉開了非常大的距離 ，互聯網深度的改變了每一個環節。

就拿網飛的起家劇《紙牌屋》為例，這部劇的誕生是從3000萬付費用戶的數據中總結的收視習慣，并根據對用戶喜好的精準分析進行創作?！都埮莆荨返臄祿彀?000萬用戶的收視選擇、400萬條評論、300萬次主題搜索。最終，拍什么、誰來拍、誰來演、怎么播，都由數千萬觀眾的客觀喜好統計決定。從受眾洞察、受眾定位、受眾接觸到受眾轉化，每一步都由精準細致高效經濟的數據引導，從而實現由用戶需求決定內容生產。摘自--安福雙《正在發生的增強現實革命》 而網飛最終也實現了訂閱用戶超過1億，全美92%的大學生都擁有網飛帳號。網飛CEO說，未來傳統電視節目會和固定電話一樣消失在歷史中。 同樣異軍突起的還有亞馬遜的在線流媒體平臺。短短幾年間，亞馬遜付費用戶達到了8500萬，一年可以拍出16部電影，而在2017年的奧斯卡上，亞馬遜參與發行的影片《海邊的曼徹斯特》和《推銷員》斬獲三項大獎。而這兩年大熱的美劇《了不起的麥瑟爾夫人》也正是出自亞馬遜。

2017年12月14日，迪士尼宣布，將收購21世紀?？怂沟牟糠仲Y產，規模為524億美元。21世紀福克斯公司的股東每持有1股?？怂构煞輰@得0.2745股的迪士尼股份， 對比蘋果、網飛、亞馬遜的事業版圖和雄心，迪士尼和21世紀福克斯這樁收購案就相當的耐人尋味了。 網飛、亞馬遜這些本來都是迪士尼的合作伙伴和傳播渠道，但這些公司本身用戶量巨大，而它們又只關注核心，忽略邊界，不停的在新領域開疆拓土，如同黑洞一樣吞掉一個又一個傳統產業。隨著越來也多的科技公司進入影視行業，影視公司和互聯網科技公司的邊界開始模糊。 迪士尼不能坐以待斃，更是要防守和反擊。所以，它也開始了一系列的收購，為自己鞏固城池，準備攻擊。 迪士尼通過收購皮克斯動畫制作室、漫威娛樂有限公司和盧卡斯影業，迪士尼已經成為一個集電影、主題公園和消費品為一體的娛樂產業集團。而收購 21 世紀?？怂蛊煜碌拇蟛糠之a業后，它將變身為不折不扣的娛樂產業巨頭，足以與硅谷的大公司們一戰高下。屆時，默多克家族將會是迪士尼公司最大的非機構股東并從中受益。 所以，為什么《繼承》中的富二代們會如同在煉獄中行走，即使在豪華游艇上度假，而內心早已不知在油鍋中翻滾了幾回。 時代在變，但渠道和用戶牢牢掌握在自己手里，這是不變的真理。而怎樣能迅速達到這一點，從資本角度看，并購的確是最快的選項。 所以，《繼承》并不僅僅是一個豪門爭產大戲，而是一個時代群像和內容深刻的行業劇，互聯網給影視行業所帶來的改變，這一點，作為金牌編劇的杰西 阿姆斯特朗更是深有體會。 我期待第三季。 文中相關新聞來自網絡，侵刪。