副標題：精神分析與女性主義，伊芙的神經癥與薇拉內爾的口腔期 我們要知道，此劇的“變態”不只有一個。 薇拉內爾自然不必說。我還沒有在別的地方見到這么典型的口腔期人格。弗洛伊德認為，嬰孩過早斷奶會導致其在成長后的人生中對口唇活動格外迷戀，以此補償他們在記憶深處缺失的滿足感。母愛的缺失一方面讓薇拉內爾有戀母情結，一方面讓她沉溺于孩童式的口唇快感。 咀嚼。不是在吃就是在做吃的過程中，好吃也就罷了，不好吃的嫌棄地聞一下然后繼續吃。（我真的樂意看到女孩子這么扎實地吃東西） 接吻。薇拉內爾的那個動作不如叫吮吸，雖然立馬又是非常搞笑，但在那一瞬間她真的如嬰兒般溫柔沉醉。 舔唇。殺弗蘭克之前，吻伊芙之前，干大事之前都要下意識地添一下嘴唇，這是一個很天真很獸性的動作；在最能夠刺激她的行為面前表現出一種對原始和本能的回歸。 吞咽。興奮時舔唇，緊張時則是吞咽。薇拉內爾的吞咽不同于之前見過的那種不動聲色地喉結波動，而是很夸張，很艱難，甚至類似嘔吐。 撅嘴。殺人后無聊地撅嘴，在伊芙面前難過地撅嘴，在康斯坦丁面前嗔怪地撅嘴；請薇女士給大家示范一下什么叫我只是個小香腸。 大笑。現學現賣，極其魔性。 咬人。我的天。 表達。感受一下精通歐洲各國語言的薇女士的詞匯量：nice face；nice body；pretty nose；而在伊芙大段教科書級別的細膩動人的告白之后，回應竟然只是一個too. （俺也一樣 口腔期是性心理的第一個時期，是最幼稚的人格，只會模仿，不會同理；只有力比多，沒有感情；只有性，沒有愛。安娜和康斯坦丁都沒有能夠教會她愛。 薇拉內爾是生物性意義上的精神病（psycho），而伊芙則是社會性意義上的神經癥（neurosis）。 我們一般所說的精神分析僅指弗洛伊德主義，弗洛伊德執拗于生物性，新弗洛伊德主義在前者的基礎上往文化和社會的道路上走得更遠。而弗洛伊德最讓自身顯得尷尬的缺陷之一，在于對女性研究的忽視，有時順帶說到女性，基本也是瞎說。 當伊芙的辦公桌上擺滿了when women kill這樣的女性犯罪研究書籍，我無法不設想編劇菲比的創作案頭也擺滿了卡倫·霍妮的《我們時代的神經癥人格》和《女性心理學》這樣的文化的女性的精神分析學代表專著。 一種看法：伊芙代表超我，薇拉內爾代表本我。然而我認為用這種理論來機械地對應兩位女主，會使一個豐富的形象陷入符號化的境地。 霍妮在談到“神經癥”時舉了這樣一個案例，員工提出了一個好的建議，而上司置若罔聞，而后在該員工不知情的情況下，上司采用了另一種看上去明顯更次等的方案；而此時員工如果是正常人，其應對策略是據理力爭，或者給自己找一個現實性的理由，而如果僅僅是陷入疲憊、消耗、懷疑，那么他就陷入了神經癥的焦慮。這不就是第一集的伊芙嗎。 簡單來說，照顧別人想法，抑制自己的需要，抑制自己表達愿望和要求；受強制性標準影響太深，失去了自己決定方向的能力。這尤其是身處社會關系的女性常見的心靈處境。 她偏離了她所身處的環境模式和文化模式，她的潛在素質和她生活中的實際成就，存在差距和脫節。 伊芙兩次沒能have sex，而鏡頭一轉，薇拉內爾一次就睡了兩個人。 伊芙不自由，她的問題是I can't express myself。而薇拉內爾則是過度自由，無所待無所靠無所牽絆的狀態反過來也限制了她，她在保加利亞做完刺殺任務后，頹然地坐在椅子上，無聊地轉來轉去；她的問題是I can't feel things. 事情在最后那一刀上發生了徹底的改變。而之前所有劇情的努力都是一種將二人推向這個房間，推向這一刀的磁力。所以，與其靜止地說一個是本我一個是超我，不如說是一個二人都在從假我走向真我的動態過程。 ( You can't.) I can.當這句話從伊芙口中說出，她殺死了以前那個隨時被人裹挾著走的伊芙，陷入庸常與壓抑不能自拔的伊芙。I really liked you,it hurts.當這句話從薇拉內爾口中說出，伊芙也殺死了以前那個把妹撩漢爽完就無情的薇拉內爾；而就那一刀之前，薇拉內爾還在將think about you等同于masturbate about you. it hurts...之前沒人能教會薇拉內爾愛，現在伊芙做到了。因為，愛是什么，愛就是痛苦。 對于我們內心的沖突與焦慮、生活的困境與阻礙以及病癥的治療—— 弗洛伊德是個悲觀主義者。他認為人注定要受苦，要毀滅，迫使人行動的本能只能加以控制，最多得到“升華”。 霍妮是個樂觀主義者。人既有要求也有能力去發展他的潛在可能性，使自己變得更優秀；人只要生活著就能不斷改變自己，方法是通過緊張的自我分析。 而《殺死伊芙》的編劇，是個浪漫主義者。她們遇到了彼此，她們就發生了改變。 正是在這個層面上，我覺得捅刀一幕，是我見過的最性感、最浪漫的床戲。 是無上救贖。 破案了朋友們，這部刀槍棍棒齊飛的血腥驚悚劇，其實是真·治愈系。