蔣雯麗來南大，鼓樓的學生們都很興奮，今天下午大活領票處人山人海，我跟同學排了好久的隊才拿到門票。禮堂的膠片放映機可能有些故障，放映的過程中出現過好幾次膠片錯位，另外焦距也不是很穩定。不過還好基本沒有影響觀看。給影片四顆星，說說幾點印象：1.本片作為立足女性視角、反映女性情感的女性電影，質量很驚喜。同樣是女性電影，同樣是講一老一少的感情，《我們天上見》在表現情感上比《我們倆》要有力的多，可能因為影片取材于導演本人的經歷，故事雖然平淡卻很真摯。而后者則實在有點矯揉造作了。作為一部主打感情的電影，首先要真實才能有力量，才能真正打動人心。不然不如去看韓劇。2.鏡頭給的很好，構圖和運鏡都不錯。幾處仰拍用得很贊，站在房頂上的鏡頭有點讓人想起《陽光燦爛的日子》。這明顯是超越顧長衛的水準，后來知道是拍李安父親《三部曲》的林良忠。3.敘事有點散，不過作為自傳體電影，這可能也是難免的。電影放完以后后面有兩個人一直在討論電影的主題，其中一個同學一直在強調這個電影講的是人性。（取材文革時期還要探討人性問題，還想上映嗎）其實整個片子沒有很明顯的敘事主題，一直都在通過瑣事講最普通也最動人的情感。4.電影中出現了好幾處對女孩夢境的描述。這種手法并不少見。夢境常常用來表現人物喜歡幻想的性格，反襯沉悶單調的外在環境。即便拋開藝術手法不談，我個人很喜歡這幾個有關夢境的片段，尤其是女孩夢中飛翔的片段（這段運鏡也很漂亮），和從牙掉光的噩夢中醒來，在雷雨中風吹起蚊帳的片段。5.色調調的很好，畫面的色彩很有70年代的風格，同時又很精良。單從色彩風格上來說很像《孔雀》，不知道是不是找的同樣的人做的中間片。其他方面，夫妻倆的風格完全不同。6.片子很可能是我個人看過的所有國產電影中使用事物意象作為敘事和線索用的數量最多的。鐵路，雨，傘，淮河，戒尺，蘭花，布娃娃和大衣柜。雨，傘，布娃娃和大衣柜這幾個都在說安全感（“雨”的內涵不僅僅是如此，雨是最能代表導演對于童年那個時代家鄉那個地方的印象的東西，雨是導演記憶的背景，單純、孤獨、有點沉悶、缺乏安全感）。淮河分割南北，也分割了女孩和父母，說的是距離和思念。戒尺和蘭花都是連接姥爺和女孩小蘭的紐帶，前者代表姥爺對女孩的愛，后者代表女孩對姥爺的愛。至于鐵路，當然首先蚌埠是依靠鐵路發展起來的城市，導演在鐵路邊長大，對鐵路有很多回憶，其次姥爺是退休的鐵路技工，再次鐵路也通向爸媽所在的新疆。不過片中幾次出現女孩自在的走在鐵路上而且不急著避開火車的場景，想說的應該更多，見面會的時候很想問問導演的理解，無奈一直也沒有得到機會。7.關于片名，本來是叫《傘》，有同學問到導演為什么改成現在的名字，導演只是說現名更貼切，沒有詳細解釋。我想改成《我們天上見》主要是出于發行考慮，《傘》這個名字對于影片銷售來說過于抽象，可能讓觀眾覺得不知所云。但是很明顯對于電影藝術來說，《傘》是更好的名字。在女孩的回憶中，在總是下雨、很沉悶、很孤獨、沒有安全感的年代，與自己相依為命姥爺就是罩在自己頭上的一把傘。我想導演也肯定更喜歡這個名字。總的來說片子拍的很好，雖然是文藝片，卻很適合在影院觀看，片子的風格也很切合清明節的檔期，一個是清明是個多雨的時節，與影片中的雨水相互呼應，再一個清明也是個緬懷先人的日子（我想說悼念并不合適，影片中回憶姥爺，更多的是溫馨，而不是悲傷）。我會將這部影片推薦出生于60年代的母親，我想這部影片應該可以勾起她很多對于童年、少年時代的回憶。