作為原著粉一直都很期待這部電影，而且恰巧扮演札家夫婦的兩位演員都是很喜歡的。從立項就開始盼，等了很多年，但終于看了這部片之后，感覺特別失望，甚至可以說是非常生氣了。 當(dāng)然，喜歡的兩位演員chastain與heldenbergh的表現(xiàn)還是很出色，尤其佩服heldenbergh在劇本嚴(yán)重underwritten和瞎胡改老楊的情況下他還是最大限度地把書里那個嚴(yán)肅又粗線條地愛著妻子的老楊的一些特質(zhì)呈現(xiàn)在了銀幕上，他的身高、身材和面龐太古典了，跟老楊一樣有點沉默、古板但又能夠依靠，演得很細(xì)膩，看得我非常觸動；chastain終于回歸了生命之樹風(fēng)格的戲路（短評那些說出戲的你確定你沒帶著偏見去看嗎？chastain出道的生命之樹和存身都是溫柔女性角色，比幫助、斯隆之類演得好多了[摳鼻]），我想象不到由其他人來扮演antonina，除了外貌上的些許相像（短評還有說女主線條硬不像賢妻良母的，去搜下antonina本人照片，臉部線條比chastain硬多了，這并不妨礙她成為一個溫柔慈祥的家庭婦女，以貌取人不好）之外，作為animal lover的她和動物對戲時的那種溫婉和自然流露的慈愛很難不讓我想起way of grace的母親。雖然剪輯有點毀，強行波蘭口音也不太對付(但是努力模仿antonina細(xì)聲細(xì)氣的人妻語氣還是很可愛的惹，做得也比較好)，但多年后再次看到她詮釋賢妻/母親角色，十分感慨，也喜歡這個表演。很感謝他倆把這兩位英雄、也是我個人非常喜愛的角色詮釋出來。 然而這部電影最大的問題是演員也無法拯救的，就是這個可怕的改編劇本。 antonina在原著與原型人物中，就是一個普通到不能再普通的家庭婦女。并且在家庭關(guān)系中，札家占絕對權(quán)威主導(dǎo)地位的是老楊。首先老楊是個科學(xué)家、自然學(xué)家、動物學(xué)家，因此動物園的事務(wù)，老楊當(dāng)然是全權(quán)參與的，因為他比antonina懂太多了。一個這樣的老楊，在開場的救小象戲中，站在圍欄外面抱著孩子干瞪眼看著antonina救？還把heck放進(jìn)去？編劇你在搞笑？老楊性格比較強勢和嚴(yán)厲，老婆方面更是管得很嚴(yán)（那個年代比較傳統(tǒng)地被稱為婦道，但現(xiàn)在看起來確實有點problematic了），他堅持無神論、不許曾信仰宗教的antonina去教堂，認(rèn)死理、吵架時訪客們幫她說句話都要炸毛，札家小女兒特蕾莎還曾透露父親禁止母親化妝。一個這樣的老楊，在拉著妻子一起去找同是動物學(xué)家和動物園管理者的前好友heck那場戲里唯唯諾諾地看著妻子，聽命于妻子發(fā)出的信號，在整個對話中處于弱勢的地位？編劇你在搞笑？還有什么吃heck飛醋，我靠，什么玩意啊- -|||| 此類的顛倒在影片中還有很多。我理解編劇可能是為了突出女性角色，也可能有heldenbergh在貴國不是很有名的原因，才把antonina和老楊的性格做了點改動，這樣雖然看上去antonina戲份更多了，但實則完全削弱了antonina這個角色最讓人覺得偉大的地方：她完全不是一個強勢的人，只是普通的母親/妻子，也更是不懂政治和戰(zhàn)爭，但卻在老楊離家參與起義后撐起重?fù)?dān)，在拯救猶太人的過程中體現(xiàn)出了堅決的勇氣以及對人和動物一同的大愛。這樣的對比明顯更為震撼。編劇簡單粗暴的switch gear，一方面是讓可愛的老楊的戲份遭受重創(chuàng)（并且在救人與起義中的作用被削弱了，英雄不答應(yīng)！），一方面也讓antonina的角色深度與層次打了折扣。 切了老楊的戲份之后瑪麗蘇編劇終于藏不住自己kink的馬腳了——快快讓我給heck加上130頁戲！！！！！！！！！于是，好端端的一本札家夫婦救人記，就這樣變成了瓊瑤狗血三角戀。原型人物中heck確有其人，柏林動物園的管理者，狩獵愛好者，動物學(xué)家，老楊的同行及好友。并且他也確實對antonina有好感（原著中說是heck曾向antonina表白過說她像自己的初戀╮(╯▽╰)╭），否則她也不會如此信任地把動物都寄養(yǎng)到heck的動物園，釀成了新年狩獵之夜的慘劇。但是戲也不帶這么加的吧…有點什么事就去找heck（原著heck也就一頭一尾三章戲份港真，雖然理解電影改編需要整合緊湊人物，但這么個合法還有加的那些戲真是夠了），還帶有奇怪的暗示，仿佛antonina是宇宙最巨綠茶婊，用美色勾引全世界最無辜最好的納粹備胎heck，從而達(dá)到自己不可告人的目的，heck不得已最終黑化了。什么tm鬼玩意啊？你想整合角色可以，加這些奇奇怪怪的東西是什么惡心的kink啊？！antonina如此偉大的平民英雄被你一顆狗血瑪麗蘇的心改寫成這樣，你也真有臉！！佩服特蕾莎，在波蘭首映看片竟然沒有甩臉子走人… 在讀書時，最震撼我的，也是這本書的核心，是動物和人類的一條對比線。必須被阻止的猴子adolf，兇猛食肉的北極兔wicek，爬煙囪的倉鼠（名字太長不記得，很多z和k），最后回到灌木叢的老貓balbina，象征著老楊的愛的大象jas……這些動物在書中并不是簡單的動物，而是戰(zhàn)爭的進(jìn)程對生物/也是對人類的影響的映射。知道要改編之后我就在擔(dān)心劇本的這個方面，擔(dān)心改不出這個奇妙的parallel，結(jié)果果真這樣的擔(dān)心變成了現(xiàn)實。片中的動物大都只是動物而已，任務(wù)即是可愛地出現(xiàn)在電影中吸引觀眾，“望向它們的眼睛就能看穿它們的心”可能算有一點吧，但沒有更多的擴展。可能編劇心疼副導(dǎo)演，實在不想讓其太累，所以直接扔掉了這本書的核心線，轉(zhuǎn)而瘋狂擴充上面所吐槽的瑪麗蘇三角戀，我也是服了。如果本身就是只想寫瑪麗蘇，那干嘛要披上原型人物的外殼消費人家啊。除了動物住家/人住籠子里用動物的名字當(dāng)代號和上面說到的小兔兔告白戲之外，我沒看到任何這種parallel的明顯的體現(xiàn)，包括后段最高潮的段落之一——antonina對納粹士兵（非heck）和蘇聯(lián)士兵的感化（像她救活小象一般）那么震撼的幾幕也被編劇直接砍掉，無語凝噎。 編劇的瑪麗蘇似乎也影響了導(dǎo)演。這是我第一次看niki caro的片，不知道之前兩次有奧提的戲是不也這樣，真是不行啊好野雞各種胡剪，好幾場大戲眼看著情緒馬上要起來，咔嚓就剪了，好多次。導(dǎo)演雖然有女性的溫柔，但太想表現(xiàn)自己的視角，而忘記了怎么串故事，講事兒沒有重點，白天救人晚上夫妻滾床單白天再找heck完后再晚上夫妻滾床單吃飯照顧訪客搞藝術(shù)琴棋書畫聊天啊突然生了一個孩子又突然老楊下落不明生死未卜了？！什么鬼？老娘的明信片和jas跑哪去了？？？？蘇聯(lián)士兵和老鷹的戒指又在哪里？？？？？？后面20分鐘處的劇情本該是電影的大戲肉，也是園長夫人的英雄之舉。可實際上導(dǎo)演在這這段時間里一直在趕，不知道急什么，還刪除了很多比黑化復(fù)仇的heck好得多的、antonina最大的戲肉。然后其中零星的不怎么流水賬的部分就是antonina去勾搭heck的戲哎我去你大爺，不知道說什么好。港實話刪除的情節(jié)哪個不比勾引heck有意義更震撼啊？！老楊的好些事情也不給說清楚（但是有一個褲衩和大腿的鏡頭給得特別清楚還停留了好幾秒簡直辣眼睛這是什么剪輯），各種流水賬以及突然大躍進(jìn)，也是醉了。還有兒子Ryz的兩位演員很難相信演的是同一個人（木訥大概是他們唯一的共同點lol）。為什么這些問題試映的時候沒人提出呢，都光顧著哭了嗎？看完真的是很窩火啊，當(dāng)你滿懷期待腦內(nèi)的是一個有著高大上人類/動物parallel的平民英雄的感人二戰(zhàn)故事，拿到手里時卻發(fā)現(xiàn)是瑪麗蘇狗血三角戀流水賬，這落差，真是殺人的心都有了。 札家夫婦偉大無私營救猶太人反抗納粹的傳奇故事是非常重要的，值得講述并代代流傳。尤其是放在當(dāng)下的環(huán)境中，依然具有現(xiàn)實意義。但是這部電影卻顯然不是他們故事的最好載體。罪魁禍?zhǔn)妆闶蔷巹　绻氵€有機會再次改編這樣的故事，安琪拉·沃克曼女士，請收起你的一顆瑪麗蘇心，尊重一下人物原型，不要用過度改編、狗血三角戀這樣亂七八糟的東西來抹殺、褻瀆歷史上真實存在的偉大的平民英雄。 最后推薦大家讀一下原著THE ZOOKEEPER'S WIFE, 作者是從antonina的日記提取出的這部書，基本是紀(jì)實的。而且也能從書中了解到很多歷史、宗教、藝術(shù)與生物自然學(xué)科的知識。好像也有中文譯本了？不知道翻譯如何。