偶然在網(wǎng)上看到一篇IAMFILM今年2月7日采訪長久允的文章，受到很多啟發(fā)。所以就拙劣地翻譯了一下，供大家參考。 （以下，MN= Makoto Nagahisa，長久允的英文名首字母縮寫） IAMFILM：首先，恭喜你這次在圣丹斯十分成功的首映。用你自己的話說，你的新片《我們都是小僵尸》是關(guān)于什么的？ MN：嗯，這是我的第一部長片。它說的是，四個(gè)小孩失去了自己的父母，但他們并不悲傷。相反，他們四個(gè)一起展開了冒險(xiǎn)，而這部電影就是關(guān)于他們?nèi)绾纬闪⒆约旱臉逢?duì)并展現(xiàn)了在冒險(xiǎn)中的個(gè)人成長。 IAMFILM：這個(gè)故事是建立在你的個(gè)人經(jīng)歷基礎(chǔ)上嗎？靈感來源于哪里？ MN：兩年前，我休假帶孩子。那個(gè)時(shí)候，我開始聽聞一款俄羅斯的社交網(wǎng)站，它不斷促使和慫恿年輕人去自殺，當(dāng)我得知這些，我感覺自己應(yīng)該要寫一些故事來賦予年輕人希望，讓他們不再對(duì)生活感到沮喪。我的父母都還健在。但電影中人物的心理經(jīng)歷是我年少時(shí)的寫照。譬如，主角從小生活在高樓大廈內(nèi)，父母又忙于工作，所以他很難有機(jī)會(huì)得到父母的愛護(hù)和關(guān)懷。 IAMFILM：《我們都是小僵尸》感覺像是為千禧年一代打造的流行文化原聲帶，他們漠視社會(huì)價(jià)值，只關(guān)注當(dāng)下。這背后有什么深層含義嗎？ MN：當(dāng)我在拍這部電影的時(shí)候，我意識(shí)到在現(xiàn)代社會(huì)里，人們總是認(rèn)為你不應(yīng)該宅在家里玩游戲，你應(yīng)該出去體驗(yàn)事物，去面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界，這樣的想法是很普遍的。但是現(xiàn)實(shí)世界太殘酷了，適當(dāng)?shù)爻殡x是很重要的。有時(shí)候，逃避那些現(xiàn)實(shí)是保護(hù)自己的生存之道。即使我們不被大人理解，偶爾的偷懶和松懈也是可以的。以這種方式前進(jìn)，就很好了。 IAMFILM：當(dāng)然，在首映的時(shí)候你這樣評(píng)論，“你對(duì)于何為現(xiàn)實(shí)之物并不確定。”在整部電影里，視效和影像風(fēng)格十分特別。我們從水杯中間部分的角度去觀看一張喝水的臉，或是在你的第一部短片里，當(dāng)鏡頭如同金魚般移動(dòng)時(shí)，我們通過低于下巴的角度觀看四個(gè)女孩。這感覺像是你在玩弄我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的概念并戲謔它。 MN：是的，是的，是的。所以，我試圖讓它看起來像是我的想象。在幻想世界里，你觀察事物的角度會(huì)發(fā)生變化，我正是想通過這樣的方式—不斷地變換視角來展現(xiàn)這種轉(zhuǎn)變。我感覺我并不經(jīng)常存在于此，我指“現(xiàn)在”。但是，我可以通過自己的想象存在于“這里”，在這樣的想象里，我得以從不同方向觀察世界。我覺得自己可能是個(gè)鬼魂。 IAMFILM：你選擇在你的故事里聚焦于孩子。作為一個(gè)電影制作者，你為什么選擇把孩子當(dāng)作對(duì)抗成人、呈現(xiàn)想象的最佳渠道呢？ MN：我覺得孩子，因?yàn)楹统扇藢?duì)立，所以對(duì)于常識(shí)和事物沒有扭曲的概念。他們比成人更純粹，有著更客觀、中立的世界觀，也因此，我認(rèn)為他們是最佳渠道。 IAMFILM：說說你與眾不同的視覺風(fēng)格吧，這給觀眾留下了深刻印象。作為一個(gè)導(dǎo)演，你將概念和想法呈現(xiàn)到屏幕上的這一創(chuàng)作過程是怎么樣的？ MN：我認(rèn)為劇本的每一行都很重要。一開始，我將詞語，一個(gè)一個(gè)放到一起。我喜歡閱讀圣經(jīng)并觀察每一句話是如何變得迥異的，而且它們能被詮釋為不同的含義，取決于你在那個(gè)時(shí)刻的感覺。 IAMFILM：你信教嗎？ MN：準(zhǔn)確來說我并不信教（笑）。它（宗教）對(duì)我來說更像是詩。在文字工作完成之后，我的下一步便是對(duì)聲音進(jìn)行構(gòu)思。聲音對(duì)我來說很重要。我基本上完成了整部電影—電影的聲音部分。接著，是圖像工作，我畫了完整的故事板。然后我就拍攝了這部電影。 IAMFILM：你拍攝電影的方式很有趣...先完成聲音的部分。所以，在創(chuàng)作伊始，你是如何在沒有圖像基礎(chǔ)的狀態(tài)下創(chuàng)造出這些聲音的呢？ MN：我把劇本很大聲地念了出來。然后，我嘗試著傾聽、觀察它（劇本）適合什么節(jié)奏，并且這種節(jié)奏能夠和文字相互匹配。 IAMFILM：像是作曲。 MN：是的是的，就像在創(chuàng)作管弦樂。 IAMFILM：這可以解釋電影中那些精妙的剪輯。在首映禮上我們知道了，你在一個(gè)很特別的地方，7-11便利店，寫劇本。你能告訴我們7-11為什么并且是如何賦予你寫作的靈感的？ MN：最開始的主要原因是因?yàn)槲疫€在照顧小孩，一天的自由時(shí)間只有15-30分鐘。我想要盡可能離家近一些，以使自己能利用這些時(shí)間去寫劇本。但是...也因?yàn)?-11很有趣，里面應(yīng)有盡有，獨(dú)特而好玩。 IAMFILM：描述一下電影的名字。“僵尸”于你有何意義？你有多長時(shí)間把自己看作“僵尸”？ MN：我發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象很有趣：世界上有很多僵尸題材電影，但沒有一部是從僵尸的角度來拍攝。所以，我對(duì)此很有興趣。我覺得僵尸是那些孤獨(dú)的人，他們無法被他人理解并飽受偏見，所有人把他們看作是惡魔。我覺得這也許...并不是事實(shí)本身。如果僵尸確實(shí)是沒有靈魂的族群，缺乏活力，那么我認(rèn)為自己也當(dāng)了12年的僵尸—一個(gè)在日本公司領(lǐng)薪水的上班族。 IAMFILM：再跟我們多說說，在你有資本拍攝這部電影前，你都在做什么？ MN：12年來，我都在廣告業(yè)工作。我拍攝商業(yè)廣告。你知道，大多數(shù)廣告你能在超市看到。就是我的工作。我也因此受益匪淺。 IAMFILM：你說你為了拍攝這部長片放棄了一切。告訴我們是怎么一回事。你怎么籌到拍攝電影的資金？ MN：我做了很多廣告和宣傳。在面對(duì)投資公司時(shí)，我更注重應(yīng)該如何宣傳電影和如何使電影大賣，而不是推銷電影里包含的信息。這是我拉到資金的方式。我十分感恩。當(dāng)我還是僵尸的時(shí)候，我學(xué)到了能夠利用自己身上的哪些特點(diǎn)并有助于這個(gè)項(xiàng)目（電影），所以我很高興自己是一個(gè)僵尸。 IAMFILM：電影的預(yù)算多少？ MN：兩百萬美元。 IAMFILM：說說聲效和配樂，它們十分電子。電影里還引用了很多游戲，包括文體和圖像。而且那首“We Are Zombies”—顯然，觀眾為之著迷。 MN：我把想要表達(dá)的信息放在歌詞里，我還接觸了日本的音樂人/藝術(shù)家，他們是LOVESPREAD，在紐約工作。我很喜歡他們的音樂，所以我邀請(qǐng)他們一起合作。我們通過Skype討論了電影并一起制作音樂。不幸的是，這支樂隊(duì)的一個(gè)成員上個(gè)月剛過世。所以，我真的希望首映禮的“原力”能夠抵達(dá)至他的身上。 IAMFILM：你在圣丹斯表現(xiàn)十分不錯(cuò)，這是你的第二次。顯而易見，你是這么多年來出現(xiàn)的最為特別的導(dǎo)演之一。你的下一個(gè)計(jì)劃是什么？ MN：我手頭上有很多項(xiàng)目。我在想，我的下一部電影也許會(huì)是一個(gè)愛情故事，羅曼蒂克式的，并且是一部科幻電影。我希望它是個(gè)大制作并且走向全球。 IAMFILM：最后一個(gè)問題。在這十年內(nèi)，作為一個(gè)藝術(shù)家你有什么想說的？我知道這是一個(gè)很宏觀的問題。但你想要人們從你的作品里感受到什么呢？ MN：根本上，我想要傳達(dá)的信息是一樣的，在短片里也好，在這部電影也好。我一直想要傳達(dá)的是一種幽默感，別忘了保持幽默。試著不那么沮喪。心懷希望。繼續(xù)活著。第二，在這個(gè)時(shí)代，每個(gè)人都在追求高效，他們擯棄了許多看似無用的東西。但是實(shí)際上，再渺小的事物，再微弱的聲音、時(shí)刻，即使現(xiàn)在看起來不重要，最終也可能在你生命的某一天變得很重要。我們需要認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)。珍惜每個(gè)瞬間—這就是我想要表達(dá)的，我想告訴人們“記得”是一件多么重要的事情。 end——— ps：訪談原文鏈接 https://www.iam.film/press/we-are-little-zombies