這部邵氏的電影《群英會(huì)》和三國(guó)故事沒(méi)有關(guān)系，顧名思義，這部片子講述的是英雄的故事。這些故事包括《鐵弓緣》、《胭脂虎》和《白水灘》，它們都改編自京劇同名劇目。《鐵弓緣》：失敗的女主角這個(gè)部分有一個(gè)現(xiàn)成的比較對(duì)象：由京劇表演藝術(shù)家關(guān)肅霜主演的經(jīng)典京劇電影《鐵弓緣》。這個(gè)部分盡管在情節(jié)上和京劇版有較大差異，但是人物關(guān)系和性格還是基本保持了京劇版中的定位。但是作為電影，它的問(wèn)題在于京劇腔太重，不像電影，不論是其中衙內(nèi)夸張的舞臺(tái)化動(dòng)作還是扮演女主角英英的施思的臺(tái)步都過(guò)于戲曲化了，再加上京劇鑼鼓點(diǎn)作為伴奏，我簡(jiǎn)直覺(jué)得作為聯(lián)合導(dǎo)演的張徹和程剛在故意偷懶：除了沒(méi)讓角色們唱京劇，他們幾乎原封不動(dòng)地將京劇搬上了銀幕。但是這樣的照搬其實(shí)沒(méi)什么意思，即使《鐵弓緣》是一出很成熟的京劇，它也不可能完全適應(yīng)電影的表現(xiàn)手法。就好比京劇《鐵弓緣》最出彩的地方就是關(guān)肅霜的靠旗出手，但是這樣的京劇技巧是絕對(duì)不可能照搬到電影中的。其實(shí)我覺(jué)得電影可以從人情上入手深入刻畫劇中的人物，比如，我覺(jué)得衙內(nèi)這個(gè)角色的性格就在電影中得到了很好的補(bǔ)充：明明是個(gè)草包，為了博得美人的垂青，硬要展示自己的“武藝”，盡管這里演員的表演和動(dòng)作過(guò)于京劇化，但是還是比較符合這個(gè)人物的漫畫式丑角的定位。這個(gè)人物有意思的地方在于，他命人去捉拿英英的未婚夫匡鐘未果，派去的人還被英英打了一頓，末了，衙內(nèi)居然說(shuō)：這個(gè)小妞真讓我喜歡。這個(gè)處理很好，越發(fā)襯出了這個(gè)人物的頑劣。電影中第一個(gè)出場(chǎng)的人物是匡鐘。看到岳華的扮相，我不禁傻笑。他頭上帶的是什么呀……又不像古代的帽子，又不是京劇的盔頭，簡(jiǎn)直就是四不像么。看了邵氏的一些老片，我覺(jué)得岳華從形象和氣質(zhì)上說(shuō)都不太適合匡鐘這個(gè)角色。我看過(guò)上海京劇院的奚鳴燕主演的《鐵弓緣》片斷，其中的匡鐘是由小生行當(dāng)扮演的，而岳華絕對(duì)不可能是小生；關(guān)肅霜版《鐵弓緣》的匡鐘是大嗓小生或者俊扮的老生，我覺(jué)得岳華可能還是比較貼近這個(gè)定位。問(wèn)題是，他的臉型太寬，不適合俊扮。（說(shuō)句題外話，在我看來(lái)他的外形不適合任何的京劇生行的行當(dāng)，當(dāng)然，旦行就更別提了。）他扮演的匡鐘顯得過(guò)于沉穩(wěn)、深沉，不像英英的情郎，倒像她的干爹。我個(gè)人覺(jué)得還可以演得意氣風(fēng)發(fā)一些。劇中扮演陳英英的施思我最不滿意。但是她的問(wèn)題也許更多出在編導(dǎo)對(duì)這個(gè)人物的改編而不是出在她的表演上。電影中的英英的性格有點(diǎn)前后脫節(jié)：前面是嬌羞靦腆的嬌小姐，后面跟匡鐘比武時(shí)又故作任性。其實(shí)京劇在塑造英英（這個(gè)人物在京劇中的名字是陳秀英）這個(gè)人物上已經(jīng)很成功了。一開(kāi)始，秀英就愛(ài)慕匡鐘的人品武藝，因此對(duì)母親說(shuō)要這個(gè)拉得開(kāi)鐵弓的公子做自己的“小女婿”；后來(lái)，跟匡鐘比武時(shí)又不依不饒，處處好勝；最后，為救情郎甘愿興動(dòng)人馬：這樣的江湖兒女哪里是什么“嬌小姐”，根本就是“辣妹子”么。電影版恰恰把她最大的特點(diǎn)——那種火辣辣的感情——給改淡了，雖然在電影的最后她還是敢于殺死前來(lái)挑釁搶親的衙內(nèi)一干人等，但是這個(gè)人物的性格終究不及京劇版中的那樣潑辣鮮明。順便說(shuō)一句，施思和岳華在茶館后院的一段打斗根本就是標(biāo)準(zhǔn)的京劇開(kāi)打，就差亮相了。《胭脂虎》：不識(shí)真情《胭脂虎》也是根據(jù)京劇改編的，但是這部戲已經(jīng)久不上演，所以，我也不能把電影的這一部分和京劇作比較。片中的歌伎石中玉是個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)呐耍秊榫惹槔筛矣陉J法場(chǎng)，當(dāng)面斥責(zé)有關(guān)的官員，絲毫不因?yàn)樽约旱纳矸荻杂X(jué)低人一等。但是這樣一個(gè)驕傲美貌、甚至還身懷武藝的女人愛(ài)上的卻是一個(gè)平庸無(wú)奇的男人。她的心就這樣系在這個(gè)男人的身上，對(duì)為了見(jiàn)她一面不惜一擲千金的大盜龐勛不屑一顧。龐勛走時(shí)僅僅留下一句話：總有一天要你心甘情愿地為我彈琴。但是石中玉怎么聽(tīng)得進(jìn)去呢？為了幫助情郎將功折罪，也為了證明自己的本事，她向官員提出要和情郎一起擒住龐勛。她的美人計(jì)、苦肉計(jì)果然奏效，龐勛最終成了朝廷的死囚，但是他仍舊沒(méi)有惱恨石中玉的樣子，他還是輕描淡寫地說(shuō)：二十年后我要你為我彈琴。在龐勛被處死之前，他的一個(gè)故人向石中玉講出了一段驚人的實(shí)情：龐勛一直深深愛(ài)著石中玉，因?yàn)閻?ài)她，在多年前他救過(guò)當(dāng)時(shí)還是名門閨秀的她，以至滿門抄斬，為了她，他才成了一個(gè)大盜。石中玉驚呆了。此時(shí)，龐勛已經(jīng)在法場(chǎng)上了。但是這時(shí)的石中玉不可能再闖法場(chǎng)，盡管她的感情仍是真的，旁人又怎么可能會(huì)理解、同情一個(gè)為了另一個(gè)男人第二次闖入法場(chǎng)的女人呢？她的真情已經(jīng)感動(dòng)了旁人一次，假如她要再用，它就成了人家的笑柄。這個(gè)法場(chǎng)上的男人，這個(gè)她所不認(rèn)識(shí)男人，這個(gè)愛(ài)了她一生的男人，這個(gè)把性命送給了她的男人，她怎么報(bào)答他呢？縱然有真情，她也挽救不了他的生命。他在法場(chǎng)上，她在他聽(tīng)不到琴聲的地方彈琴。她第一次獲得了配得上自己的愛(ài)情，但是這愛(ài)情轉(zhuǎn)瞬之間就消亡了。龐勛坦然而死，石中玉沒(méi)有嫁人，棲身青樓孤獨(dú)終老，她年輕而美麗的生命就這樣枯萎了。其實(shí)龐勛的真情曾經(jīng)不加掩飾地放在她的面前，但那時(shí)，她的眼里唯有她的情郎，根本容不下任何其他人。她曾經(jīng)跟這份深情如此接近，但是她隨隨便便就把它打發(fā)走了。就這樣，她錯(cuò)過(guò)了這個(gè)世界上最誠(chéng)摯的深情，將自己的余生留給了無(wú)盡的悔恨。這個(gè)故事就這樣伴著觀者的痛惜結(jié)束了。《白水灘》：男人的情誼我雖然不是邵氏老片的忠實(shí)觀眾，僅僅從《白水灘》的改編來(lái)看，還是能看出張徹對(duì)姜大衛(wèi)的偏愛(ài)：首先，他扮演的十一郎是京劇版中的主角，短打武生應(yīng)工，而狄龍扮演的青面虎在京劇中由武凈應(yīng)工，可見(jiàn)兩個(gè)角色的差異。雖然電影中的十一郎不可能像在京劇舞臺(tái)上一樣把一條棍子耍的滿臺(tái)生光，但是無(wú)疑姜大衛(wèi)的角色的武藝是劇中人物里最高的。其次，編劇改善了十一郎的性格。在京劇中，十一郎的不得志跟他的性格不無(wú)關(guān)系，他在不明就里的情況下就幫助官兵為難青面虎。在電影中，他的出手是合理的，因?yàn)榍嗝婊⒌拿妹玫箅y十一郎在先，而且他在主動(dòng)弄清青面虎等人的身份后還幫助他們逃走、和他們結(jié)下友誼。這個(gè)十一郎顯然比京劇中武藝高而頭腦不算清醒的十一郎好得多。但是我不得不說(shuō)，姜大衛(wèi)的形象即便作為短打武生來(lái)說(shuō)還是過(guò)于瘦小（姜的擁躉們，原諒我……），或者，這不是他的身材問(wèn)題而是他的氣質(zhì)問(wèn)題：他看上去那么隨意，不像武生，倒像武丑。我一個(gè)多星期前正好在劇場(chǎng)中看過(guò)京劇《白水灘》，扮演十一郎的張火千身材挺拔，一身皂衣很俊俏。但是這身黑衣穿在姜大衛(wèi)的身上我實(shí)在不敢恭維。電影中十一郎在大堂上的一場(chǎng)，我覺(jué)得張徹可能還是借鑒了京劇的程式，比如人犯被衙役高舉過(guò)頭抬進(jìn)大堂，這一幕讓我想起《野豬林》的大堂，姜大衛(wèi)的穿著也頗像林沖發(fā)配時(shí)的裝束，但是張徹服裝的鮮明的“紅白相間”反而不如李少春先生的“紅藍(lán)灰相間”看來(lái)舒服，可能張徹就是借此要表現(xiàn)十一郎剛決、鮮明的性格吧。最終，青面虎等人為救只見(jiàn)過(guò)一面的十一郎而犧牲，而十一郎在幸存逃走時(shí)仍時(shí)時(shí)回頭看這些為他而死的新朋友——大概這就是張徹想要表現(xiàn)的男人的情誼。