終于看了《扁擔·姑娘》，王小帥賴以成名的作品。感覺還是相當不錯的。怎么說呢，導演再次用獨特的視角展示了自己對生活在城市底層的那些所謂邊緣人的現(xiàn)代主義關(guān)懷，一如后來的《十七歲單車》。        八十年代末的中國。    武漢。    長江邊的一個二層的小樓。東子和高平就住在二樓的兩間房里。    東子和高平都是從黃陂來到武漢的，是同鄉(xiāng)。東子是扁擔。所謂扁擔，便是每天用扁擔幫人把貨物從江的這邊挑往江那邊的挑夫，類似于山城重慶的棒棒，或者小學語文課本里泰山腳下的挑山工，是完全靠體力來吃飯的。高平是厭惡扁擔的，他是用一些不足為外人道的方式來賺錢的，只說做生意，但沒有人知道他做什么生意；甚至連朝夕相處的東子都不知道。只知道他出門都要西裝革履的，和扁擔不同。    其實高平是專門和人合伙騙人錢財?shù)摹Ｈ欢幸淮螀s被同伙蘇五黑吃黑給吃了一把，于是發(fā)誓要找到蘇五復仇。因為知道有一個歌女可能知道蘇五的下落，便和東子一起去歌廳找她。    阮紅便是那個姑娘，也就是影片標題里的那個姑娘。她是莉莉歌廳的歌女，也是蘇五曾經(jīng)的相好，從前更是同鄉(xiāng)幫老大大頭的女人；不料被高平和東子綁架之后，卻一不留神愛上了高平，真的愛上了。不過高平最初卻只是要利用她找到蘇五的下落，后來也終于找到并殺了他，報了仇。倒是成長中的東子對成熟的阮紅產(chǎn)生了懵懂的愛意，卻又不得不常常通過別的方式來壓抑這份感情。有一次阮紅和高平吵架出走之后，東子默默地跟在她的后面，并在一家餐廳里聽她說了很多肺腑之言。其實阮紅最初并沒有要當歌女，她和許許多多為了理想和生活進城的人一樣，只想實現(xiàn)自己的夢想，做一名歌手，出自己唱的磁帶。然而現(xiàn)實的殘酷讓她處處碰壁，只能得到這樣一個結(jié)論：所有的男人都只是嘴上想幫她，實際上都是想和她上床。東子把這一切記在心里，并用自己很長時間的積蓄買了一個隨身聽，在莉莉歌廳的門外為阮紅偷偷了錄下了她的歌聲。    殺了人的高平同時被公安通緝和被大頭追殺，并在回小樓來找東子的時候被大頭帶人趕上殺死，踉踉蹌蹌地倒在江邊。阮紅也在一次掃黃打非的運動中鋃鐺入獄。東子沒有聽取高平最后的囑咐回家，反而留在了小樓里，留在了江邊，只是不再做扁擔。        影片最后是一個很感人的情節(jié)和畫面。    阮紅出獄，找來了當年的小樓，看到了東子，也從屋里拿走了一張東子和高平的合影作為永遠的紀念。阮紅要走了，雖然也不知道去往哪里。東子卻突然從屋里拿出一個隨身聽來，所有的人當然都知道接下來會發(fā)生什么事情了，然而阮紅不知道。當她突然自耳機里聽到那個熟悉而又陌生的聲音的時候，導演沒有給她太多的鏡頭，我們也看不到她的復雜表情。但我們可以想象那一刻的感動，更可以從影片的最后一個鏡頭東子咧嘴的笑容里讀到一些什么。溫暖，還是希望？說實在的，在這一刻，我突然想到了自己鐘愛的《天堂電影院》，那最后一幕幕當年剪掉的接吻鏡頭，便曾經(jīng)帶給我類似的感動。只不過，那次的感動要比現(xiàn)在更加強烈，更加溫暖。那一次，我的眼鏡已經(jīng)濕潤。    這里的王小帥無疑是成功的。樸實無華的鏡頭和畫面，自然出演的演員和環(huán)境，是他成功的保證。長江在這里更多的是一種象征和寄托吧，仿佛第六代導演的集體記憶，一如章明《巫山云雨》里的巫江，婁燁《蘇州河》里的蘇州河，既是人們賴以生存的源頭，也是一個城市的永久記憶。