情節(jié)無重點(diǎn)，人物未開發(fā)，情節(jié)原始段子落后，這就是本·法爾科內(nèi)和梅麗莎·麥卡西這對(duì)夫妻檔第二次合作的結(jié)果。有的時(shí)候，全身心地投入電影當(dāng)中，對(duì)一名導(dǎo)演來說是很難做到的。當(dāng)然，每個(gè)導(dǎo)演都需要熱愛他/她的電影，并為之付出努力，但在創(chuàng)作過程中，總會(huì)有或這或那的原因使得個(gè)人情緒影響了藝術(shù)判斷。這種情況經(jīng)常發(fā)生在自編自導(dǎo)的電影項(xiàng)目中，特別是當(dāng)這位導(dǎo)演/編劇還在電影中承擔(dān)了表演任務(wù)的時(shí)候。而更大的風(fēng)險(xiǎn)，就是上述情況下，又有涉及到情侶甚至夫妻關(guān)系。扯不斷理還亂。這種令觀者惋惜的情況曾經(jīng)發(fā)生在2012年的《逃脫》上：自編自導(dǎo)自演的戴克斯·夏普德和他現(xiàn)實(shí)生活中的妻子克里斯汀·貝爾奉上了一部風(fēng)格獨(dú)特而且意義不明的愛情/喜劇電影。而在2014年，另一對(duì)夫婦，梅麗莎·麥卡西和本·法爾科內(nèi)也拍了一部?jī)?nèi)容繁雜想法大過能力的《譚米》，梅麗莎·麥卡錫和本·法爾科內(nèi)共同撰寫劇本，前者兼職主演，后者兼職導(dǎo)演。這部電影賺了點(diǎn)錢，但沒有受到大多數(shù)評(píng)論家和影迷的待見。兩年之后，兩人以同樣的身份參與到了R級(jí)喜劇《老板》當(dāng)中，具有諷刺意味的是，主演之一正是克里斯汀·貝爾（所幸她的丈夫沒有摻和進(jìn)來）。而這一次的結(jié)果，雖不至大跌眼鏡，但依舊算不上好作品。<圖片1>《老板》是兩人的又一次失敗。有《辣手警花》和《女間諜》的珠玉在前，觀眾其實(shí)是很難理解梅麗莎·麥卡西為何會(huì)拋棄賴以成名的粗俗招牌，而要去想方設(shè)法在復(fù)雜的、有智慧的角色上下一番功夫——正如蒂娜·菲在《姐妹》中奇怪的人設(shè)一樣。繼《譚米》之后，梅麗莎·麥卡西再度證明，她實(shí)際上無法掌握寫就一個(gè)優(yōu)秀劇本，甚至是普通劇本的技巧和方法。《譚米》和《老板》中，即使劇本由自己寫出，但仍然清晰可見她自身的表演才華和幽默細(xì)胞受到了極大的限制——我們可以輕松斷言，從一戰(zhàn)成名的《伴娘》到未上映的《超能敢死隊(duì)》，保羅·費(fèi)格才是比梅麗莎·麥卡西夫婦更了解梅麗莎·麥卡西表演風(fēng)格的優(yōu)秀導(dǎo)演。《老板》是一部懶散而又缺乏創(chuàng)意的喜劇，充斥著很多糟糕的笑話，糟糕的角色，和一個(gè)奇葩程度爆表的結(jié)局，因?yàn)橐淮蠖文氂械膭?dòng)作戲而顯得格格不入和莫名其妙。整部電影一團(tuán)糟，唯一的亮點(diǎn)是為數(shù)不多的幾個(gè)段子，故事主線簡(jiǎn)直就是從迪士尼的回收箱里扒拉出來的——家庭就是一切，主要人物的經(jīng)歷是為了找到自我價(jià)值。電影中出場(chǎng)的各個(gè)人物都有著良好的形象基礎(chǔ)，并且之間也有著明顯對(duì)比，但除此之外，電影中滿是不必要的廢話，占據(jù)了展示這些人物的空間，使得大量?jī)?yōu)秀的角色無從展現(xiàn)，開發(fā)不足——比如SNL現(xiàn)役主力之一“西壯壯”塞西莉亞·斯特朗的角色，比如克莉絲汀·夏爾的角色，比如比如凱西·貝茨的角色，比如彼特·丁拉基的角色（不算最后那段跑偏的武士道，這可以說是他最好的喜劇形象），不一而足。作為一部R級(jí)喜劇，《老板》卻由于這個(gè)家庭化的選題而顯得左右為難。一方面，成人化的重口段子是這部電影為數(shù)不多讓人眼前一亮的時(shí)刻，而另一方面，女童子軍和建立新家庭的嘗試又不得不保持純真。如果處理得當(dāng)?shù)脑挘@或許不會(huì)是一件壞事。但就像《譚米》試圖把一些不必要的戲劇元素加入其中一樣，《老板》也試圖加入一些對(duì)家庭歸屬感和重要性的過分情感。這些不必要的情緒，無異于對(duì)R級(jí)本質(zhì)的破壞。做一部對(duì)小孩子也很友好的R級(jí)電影是一個(gè)極其艱難的任務(wù)，對(duì)《老板》來說更是如此。你很難搞清開場(chǎng)的背景介紹和之后的角色性格之間到底有怎樣的影響和聯(lián)系。梅麗莎·麥卡西的角色的笑點(diǎn)依然還是那些經(jīng)典的粗俗段子，這個(gè)所謂的“全美最富有的女性前50名”角色設(shè)定和粗鄙之間既沒有形成對(duì)比也沒有形成順承。《老板》中有三個(gè)段子特別引人注目：兩幫女童子軍街頭撕逼，兩個(gè)女主角的乳房搏擊，以及第三幕中，梅麗莎·麥卡西和彼得·丁拉基之間既好笑又荒謬的武士決斗。但除此之外，電影中的段子過于無趣，并且經(jīng)常會(huì)采取重復(fù)形式以幫助觀眾找到“笑點(diǎn)”，但重復(fù)地說“給他咬”并不會(huì)使無聊的段子變得有趣，只能讓這種自我夸耀的行為更為可憐。<圖片2>簡(jiǎn)言之，《老板》充滿了拿來主義的，平凡且不現(xiàn)實(shí)的，并且無趣的段子，故事主旨又很老套，缺乏對(duì)各位主演喜劇天賦的充分挖掘。劇本和角色身上具有很多漏洞，使得這些人物態(tài)度突然轉(zhuǎn)變的時(shí)候，缺乏明確的指示，令人摸不著頭腦。梅麗莎·麥卡西的喜劇電影一直是近年來最值得期待的女性喜劇電影，甚至是唯一值得期待并且輸出穩(wěn)定的女性喜劇電影。雖然《老板》中依然存在很多問題，但和兩年前的《譚米》相比，其實(shí)也算是有所進(jìn)步。不管這兩年間發(fā)生了什么，顯然是有些效果的。如果這對(duì)夫妻檔希望繼續(xù)配合下去，那么在未來的項(xiàng)目中，希望還要堅(jiān)持這種積極的轉(zhuǎn)變態(tài)度。雖然很可能永遠(yuǎn)比不上保羅·費(fèi)格就是了。