這部電影不太值當套用更多理論偏執狂一般的讀解，它也完全不是一部社會性的電影。雖然我一直認為“中國的安東尼奧尼”的頭銜一直算是章明隱性展示展示主義的花邊，但自從去年吃了一口瓜之后，我還在他的瓜田之下天被地褥，饑餐渴飲，但已經預感到了這一部電影的浮躁。 “章明”的水還是章明的水，他至少維持著三種不變： 1. 男性機能的無效化和作為表演裝置的男性氣概之偽飾的絕對功能化。電影中男性角色的無精癥、衰老、被打（示弱）和殘疾是對致死都要維持自身高強度運作的男性氣質的生物武器級別嘲諷。性別表演的議題是懸置的。這種困頓難以通過理性或威權主義或浮躁言行來掩飾。但這一動機對與閹割不同，只是局部的無效化，男性的沖動還在——控制欲，“侵犯”，曖昧暗示，創造浪漫氛圍和禮贈的沖動——正如電影中老屠的兄弟切掉了仇人孩子的輸精管，卻不是整個部位——他們所想要的是不動聲色地推動或達成意愿卻又面臨著意志力和行動力（力比多）的匱乏，但仍需要相當復雜的墜飾進行裝裱：周年慶典、酒精與金錢、淵博的知識和溫柔的守候，但無疑都是失效的掙扎。 2. 對欲望的懸置。貼身穿著的和放在衣柜中的粉紅色泳裝（我想到了《褲襪視界》中某一集中JK-死庫水-黑絲的女子校生極致誘惑……以及《XX游泳社》，扯遠了）。這也是有關于心別表演的日常排列組合的深層紊亂，表面的克制和規則，內里卻是不完全的顛覆。電影每一個情境中的人物肖像的并置都充滿了大量的細節，知道最后隱藏過后的強迫或衰敗。可能章明想要的女性肖像不是寧芙，不是美艷毒婦，，不是鄰家少女，不是夢幻西游中可魔可仙的夢玲瓏，更不是讓人有冰戀一般用動物標本術封存收藏的沖動的女性，很難利用常有的角色塑造法將之標簽化。就像將一條渾身顏色艷麗的蠑螈放入釋放的魚缸，投喂著最好的餌料，卻又在水中投放慶大霉素注射液一樣，要消除投喂紅魚蟲時攜帶如閉鎖小型魚缸生態中的病菌，讓它的不會爛鰭或爛口。但過量的藥劑會讓水的顏色發生改變，呈現出不同于用膠片拍攝女性肖像時懷舊黃綠色濾鏡一般的詭異色調（tonality），盡管在視覺上依然通透清冷，但透過這一層的鍍膜去欣賞艷麗顏色的無比吊詭。 3. 章明嘗試著脫離了自己之前作品執著于城鄉結合部和自然主義的景觀陣列。這卻在無形中將肖像圈定在逼仄的穹頂下，車內，夜總會辦公室，半山溫泉別墅的內外和江景公寓的落地窗前。先前作品的鄉村性（rurality）的棲居感變得局促不迭，低矮的物象群統統拋棄，只留下節奏依然平緩的事象群。可能想要消解自己卻變得簡化過頭了。城市性是一種能迷亂視覺的秩序，哪怕單獨將簡單的物象組合以情境的方式拎出來。章明用方盒來分割斷上海城市的全景，這并非是風格化或者單純的立場，而是無意識地針對熟悉他作品的觀眾的傲慢。除了最后一幕讓分叉的路徑全都在一處沙盒的內部游竄以外，角色只是待在環境中或簡單地進出，甚至有意使用不甚復雜的前后景的來重現“框定”的意義和情緒交換的循環（circulating），但卻只剩下無頭緒的人物交互。似乎可以這么說，脫開以景觀主導的鄉村性戀地或恐地（二者同樣是情景感本體），他的影像也就成為了抽象的死態（deadness）。 另外，水多種形態的在章明的電影中占有著重要的地位，成了使用歐式長難句的學術型影評人和聚焦于他的，充滿了形容詞性語匯學術文章必然提及之處。“水無常形”一貫地代表了他鏡頭之下人的欲望的流動，欲望之動態的動能從何而來？還是老三樣，語言，姿態，目光。影評人張無漫恐怕在她那篇廣外流傳的影評之中分析的相當透徹了，包括從學理角度探討了水的隱喻性。那么問題來了，水的熱度和密度怎么體現，也就是它可延展的情感體驗之意向性？現象學上的煲湯（加料）、溫泉（天然之熱）、被衣著嚴密包裹卻又曼妙無比的女性的身體（審美）？當然絕不可能是向善或崇高的情緒，不是窺淫癖的水，也不是批判的水，而是水中之物的漂浮和水的摩擦力產生的那點迅速被導掉的熱量。章明的水還是他的水，但里邊的不可見溶質已經完全地去地化（placeless）了。 他所創作的不是城市化的日常悲歌，他想通過視覺的觸感（并非實驗電影的觸感視覺）讓影像變得親膚起來，但是嘗試失敗。