寅次郎是在濱田富美給祖母掃墓時遇見她的，彼時阿寅正在一片墓地休息。風趣幽默的他很快就和富美成功搭訕，這也和影片開頭寅次郎在龍宮托龜君遇見公主的美夢不謀而合，一段美妙的邂逅就此展開。 富美在大阪工作，由于父母離異，自小是由奶奶帶大的，奶奶不愿離開小島，所以她前來祭奠已經過世的祖母。

隨后寅次郎在大阪出攤時街頭巧遇富美，應邀去吃飯。吃酒談笑間得知富美藝伎的身份，與初次相遇時的著裝也截然不同，起初阿寅以為她是在大阪工作的職員。二人相見恨晚，相談甚歡。不得不說，一身和服的松坂慶子美到不可方物，清透、和善、純凈，用寅次郎自己的話來形容就是：

如果她突然出現在這兒，連章魚都會大吃一驚，白得透明的皮膚，高興的時候就會“唰———”地一下變成玫瑰色，悲傷時就會變成蒼白色，兩三縷黑發自然下垂，黑色的瞳孔里浮滿淚水。

有了這次桃花運，曾經在阿寅眼里那么討厭的大阪也變得格外親切起來。正所謂“因為一個人，愛上一座城”，大抵也是這么個意思。他寫信告訴家里人，說這里人情醇厚，食宿無憂，一切安好，勿念。 次日二人參拜寺院，閑談間得知富美有個弟弟，因為自己的藝伎身份，礙于情面，久未謀面，在阿寅的勸說下，他決定帶富美去找一找這位唯一在世的親人。 可惜的是，趕往弟弟所在的公司之后，老板告知她弟弟前不久因病辭世。 當晚，傷心的富美逃班出來，來到阿寅下榻的酒店，哭訴過后，依偎在他的腿上沉沉睡去。

山田洋次最高明的地方，在于對寅次郎這個人的性格和人物形象刻畫地入木三分。寅次郎是一個喜歡云游四方的人，四海為家，過得自由自在，活得很灑脫。雖說有點落拓不羈，不拘小節，但心地厚實善良，重情重義。比如影片開頭為了尋找公司運營不善的廠長，打著燈籠尋找了一晚上，但還是不忘用詼諧的語氣調侃妹夫。遇見富美后，更是對這位萍水相逢的天涯淪落人施以無微不至的關懷。他自己本來也是漂不不定，衣服也沒賣出幾件，房租也是經常賒欠，但即便如此，寅次郎真正做到了活在當下，喜怒哀樂溢于言表，而且收放自如，就像他離開酒店時所說的：

男人最重要的是，急流勇退。

事實上，他已經開始對富美產生愛慕之情，但依舊能拿得起放得下，來去瀟灑自如。

寅次郎所到之處，就像一個活寶，能給周圍所有的人帶來歡樂，但凡他有風吹草動，整個街巷都是新聞。寺院的主持、旅館的老板娘兒子，包括藝伎富美，雖然阿寅埋怨自己不會安慰她，但是富美從他那里得到了人情的暖味。當然，更重要的是時刻守護著他每天盼望他歸來，無時無刻掛念他的家人，他在外頭的一舉一動也時常牽動著背后守護他的家人，這也是影片的核心，圍繞寅次郎的庶民家庭生活，正是山田洋次所要表達的主題。 及至結尾，富美為了報恩，表達對寅次郎的感激之情，特意來到東京登門拜訪。整個巷子的人都喜出望外，但是這對寅次郎來說，無疑是由喜轉悲，因為富美嫁到了對馬島，并且要去那里開一家壽司店，寅次郎又坐實了自己的單身生活，傷心了一晚上。

《寅次郎的故事》早有耳聞，這是第一次看，希望以后能陸續補完這個系列。日本的家庭電影，放眼整個世界都是數一數二的，不僅高產，而且高質，拍家庭電影的導演也是不勝枚舉，山田洋次無疑是其中最不可忽視的一位，包括最近幾年開始陸續面世的《家族之苦》，水準一如既往。他不像其他導演帶一絲苦情，他總能把生活的細碎和日常，把生老病死用輕松幽默的方式表達出來，這也是最難能可貴的地方。與小津的無奈慨嘆相比，與是枝裕和的隱忍克制相比，山田洋次的家庭理念無論從形式到內容，最終都是充滿了達觀和樂趣的，能讓你細細咂摸生活的甘甜和苦澀，咀嚼人生的況味。