此片原名《生我者死》，后來(lái)改名《血中血》。 其實(shí)《生我者死》這個(gè)片名要響亮許多，但因?yàn)閳D中提及的原因（王鐘害怕此片名影響到母親的健康），片子改了名。 血中血 劇照 此片的原名帶著一股強(qiáng)烈的怨恨氣息，而且與片子的作案動(dòng)機(jī)完全一致，改了是很可惜的。同樣可惜的是，這片子的真正導(dǎo)演王鐘，也因?yàn)榕c片名有關(guān)的原因，不愿署名導(dǎo)演。 當(dāng)然王鐘不愿出現(xiàn)在導(dǎo)演欄，還有一個(gè)理由，就是當(dāng)時(shí)他跟邵氏還有導(dǎo)演合約，合約規(guī)定，他不能為其他公司當(dāng)導(dǎo)演，但其他職位不限。 這片子一開始宣傳的時(shí)候，王鐘的名字完全沒出現(xiàn)（最終成片王鐘的名字出現(xiàn)在策劃?rùn)?，而且劇本?gòu)思欄的世紀(jì)創(chuàng)作部，很可能其實(shí)就是指王鐘），甚至導(dǎo)演也不是王青，而是署名沈月明（見圖 血中血 海報(bào) ）。沈月明是于仁泰妻子，也導(dǎo)演過(guò)電影。在此片拍攝過(guò)程中，除了剛開拍以及后來(lái)改名《血中血》宣傳時(shí)，分別提到導(dǎo)演是沈月明和王青之外，拍攝期間，乃至上映宣傳時(shí)，演員和其他一些相關(guān)報(bào)道都提到導(dǎo)演其實(shí)是王鐘。 血中血 劇照 血中血 劇照 王鐘的圖片 除了與邵氏公司合約的原因外，為何王鐘不肯署名導(dǎo)演，甚至一開始在相關(guān)宣傳中連名字都完全不出現(xiàn)呢？這還是跟片子的主題和片名有關(guān)。 如前所述，片名帶有強(qiáng)烈的怨氣，就像最后兇手所揭露的動(dòng)機(jī)那樣，他怨恨母親為何將他生成那樣，由此而產(chǎn)生出了對(duì)女性的怨恨而J殺女性。 電影一開頭被殺害的女性，與鳥有關(guān)。鳥是經(jīng)常出現(xiàn)在驚悚片的意象，比如希區(qū)柯克的《群鳥》《驚魂記》。希區(qū)柯克的電影中，鳥經(jīng)常跟母親過(guò)度控制的壓制性形象聯(lián)系在一起。雖然此處的鳥只是鴿子，遠(yuǎn)達(dá)不到龐大而具壓迫性的效果，而且被害女性也只是位少女而已，但鴿舍中的嘈雜混亂，增加了不少恐怖不安的效果。 第二位被害女性，是在魚塘喂魚的少婦。在傳統(tǒng)文化中，魚是作為男女合歡、子孫綿延的象征出現(xiàn)的。而此被害女性有一個(gè)還是嬰兒的孩子，是真正的母親。 但電影的內(nèi)容，除了偵破村中兩名女性被害案件外，還有大量與該村有關(guān)的情節(jié)。男主黎漢持因?yàn)閮鹤影l(fā)生車禍，妻子羅佩芝深受打擊，因而想離開原來(lái)環(huán)境，于是調(diào)到了這個(gè)偏僻鄉(xiāng)村當(dāng)幫辦。 有意思的是，這個(gè)村子叫鐘家村，村中大多數(shù)人都姓鐘，而片中協(xié)助黎漢持破案的沙展馮淬帆，角色名字叫鐘伍，諧音中午（本片大量黑夜場(chǎng)景對(duì)應(yīng)）。同時(shí)一般人都叫他鐘Sir。而這個(gè)鐘明顯是跟王鐘有關(guān)系，雖然這只是他的藝名，但他身邊的人都叫慣了他阿鐘、鐘哥，他在劇集《大控訴》里就被稱為鐘Sir。而伍（五）跟王鐘又有什么關(guān)系呢？他家中一共是五兄弟姊妹。所以其實(shí)這鐘家村跟王鐘可說(shuō)關(guān)系十分密切。 從劇本的角度來(lái)說(shuō)，如果只是破案，那只要設(shè)置幫辦和兇手、受害者就夠，加上劇情中主角跟兇案之間的糾葛，當(dāng)然還要加上幫辦的妻子。馮淬帆的角色并不是必須的，但加上這個(gè)人物就能把幫辦和這個(gè)山村聯(lián)系得更順暢些。而這個(gè)山村的戲份頗有幾分與《山狗》相似。 《山狗》導(dǎo)演余允抗，是本片監(jiān)制，也是出品公司世紀(jì)公司主腦。王鐘是余允抗好友，也是世紀(jì)公司總策劃，王青也是《山狗》中群惡的演員之一。這可以解釋此片與《山狗》之間的聯(lián)系。 但此片也并非《山狗》復(fù)刻。首先當(dāng)然是破案情節(jié)的加入跟《山狗》不同，而且山村的整個(gè)氛圍也很不一樣。容易讓人聯(lián)想起《山狗》的主要是電影里偏僻山村中小混混們的混沌狂暴及無(wú)端之惡。但整體來(lái)說(shuō)，這些混混和這個(gè)鄉(xiāng)村跟文明社會(huì)聯(lián)系更多一些，而不是《山狗》天高皇帝遠(yuǎn)的窮鄉(xiāng)僻壤，人之惡與獸性的集中釋放地。片中的關(guān)鍵情節(jié)發(fā)生時(shí)間基本在晚上，這也是王鐘喜歡的時(shí)間背景，他最早三部警匪片，大決戰(zhàn)都發(fā)生在晚上，哪怕晚上的視覺效果沒那么好。種種元素疊加，使《山狗》與《血中血》的風(fēng)格氣氛還是明顯差別，前者是陽(yáng)光猛烈炫目，但也照不透的重重密林，象征偏僻蠻荒、遠(yuǎn)離文明和秩序狀況下，人的獸性與惡肆意的爆發(fā)，體現(xiàn)的是新浪潮時(shí)期典型的對(duì)社會(huì)與人性的猛烈批判。后者是夜晚的曲折復(fù)雜環(huán)境中惡的藏匿，同時(shí)也有張揚(yáng)肆意毫不掩飾的惡，人處在這一環(huán)境中，感覺到的是無(wú)處不在、無(wú)法放松的緊張與恐懼，它體現(xiàn)更多的是心理的不安驚懼，與本片的驚悚定位更接近，而且這種驚嚇感主要是與女性角色，尤其是女主的感受緊密結(jié)合在一起，有一種強(qiáng)烈的噩夢(mèng)感。兩片比較，前者是對(duì)社會(huì)和人的外向性批判，后者是對(duì)內(nèi)心驚恐不安感覺的展示，更具內(nèi)向性。 電影給羅佩芝的戲份相當(dāng)多，甚至在戲份的感情表現(xiàn)上，羅佩芝角色君如的作用是遠(yuǎn)大于男主的。換言之，男主更像是破案的工具人，而女主有更多的情感展現(xiàn)。電影就是以女主的感情創(chuàng)傷開始，為換個(gè)環(huán)境，男女主來(lái)到了偏僻山村，但山村中危機(jī)四伏，明有肆意無(wú)序散發(fā)惡意的小混混，暗有行蹤叵測(cè)的奸狡兇徒，使精神本就不穩(wěn)定的女主更陷入恐慌和歇斯底里當(dāng)中。 不知道為什么王鐘要選羅佩芝來(lái)演這個(gè)角色。羅佩芝是1981年港姐冠軍，但因?yàn)樗e報(bào)年齡，最后她的冠軍頭銜被取消。她有一定話題性，但并沒有什么表演經(jīng)驗(yàn)，不過(guò)在片中的表現(xiàn)，算是不功不過(guò)。在拍攝《踩線》過(guò)程中，王鐘曾接受采訪，記者開他玩笑說(shuō)：你編導(dǎo)演樣樣皆能，是不是你一個(gè)人就可以拍一部戲了。王鐘說(shuō)：我不能演女主角。如果他能演女主角，他倒是能更好體現(xiàn)這個(gè)角色的感情，因?yàn)樵谒餮莸摹断愀燮姘浮尅分校錾乇憩F(xiàn)出驚恐和歇斯底里，在他那代香港演員里，他應(yīng)該是最擅長(zhǎng)演出這種感情的演員?？上菚r(shí)候香港并沒有合適類型的電影讓他展現(xiàn)這方面的演技。 電影中的這種噩夢(mèng)感以及兇手的動(dòng)機(jī)，應(yīng)該就與王鐘策劃導(dǎo)演此片的動(dòng)機(jī)有密切關(guān)系。上文提到，因?yàn)榕c邵氏合約關(guān)系，他不能在導(dǎo)演欄署名，但看來(lái)一開始，他就不打算讓大眾知道他跟這部電影的聯(lián)系。 電影的原片名《生我者死》體現(xiàn)的怨氣，其實(shí)在王鐘后來(lái)演的影視中有回應(yīng)，當(dāng)然是批判性的回應(yīng)，首先是《人海孤鴻》，其后是《乒乓》（球愛情緣）。當(dāng)然，那時(shí)候王鐘因?yàn)槟挲g關(guān)系，演的是父親角色，而兩作中，都是兒子因特殊時(shí)代原因?qū)е屡c父親的分隔，父親因而也在他成長(zhǎng)中缺位，所以兒子十分怨恨，但最后作品都批評(píng)了兒子的錯(cuò)誤，展現(xiàn)了父親的苦心。 現(xiàn)實(shí)中，王鐘也是兒時(shí)隨母親到了香港，而父親卻未曾同往，直到父親去世，父子都未再見面。到香港后，王鐘母親在雜技團(tuán)里表演，養(yǎng)活他們五兄弟姊妹，自然無(wú)暇照管孩子，王鐘作為長(zhǎng)子，在母親管教下負(fù)責(zé)照顧弟弟妹妹。王鐘在采訪中說(shuō)過(guò)，他家里女性性格都堅(jiān)強(qiáng)有決斷，此話不假，若不是這樣性格，他母親也不會(huì)一個(gè)人帶著五個(gè)孩子來(lái)到人生地不熟的香港。因此在成長(zhǎng)過(guò)程中，母親的嚴(yán)格教育應(yīng)該對(duì)他產(chǎn)生了比較大的影響，比如在他主演的劇集《大控訴》中，有一段劇情，他與手下安仔在警局餐廳，遇到了正與他處在冷戰(zhàn)中的投訴科女友，兩人談話不歡而散。從說(shuō)話的聲音可以聽出，他和安仔的演員當(dāng)時(shí)都處在非常疲勞的狀態(tài)，因此對(duì)表演的控制力也比較渙散。而電視臺(tái)也沒有去處理這個(gè)情況，就把這段演出保留下來(lái)了。當(dāng)女友向他的角色鐘Sir走近時(shí)，他坐著而作成熟打扮的女演員站著，當(dāng)他扭頭看見女演員時(shí)，他明顯有個(gè)收縮身體的動(dòng)作，而且眼睛不安地轉(zhuǎn)向旁邊飾演他手下的男演員，似乎在尋求陪伴和支持。這種狀態(tài)，很可能是他小時(shí)候面對(duì)長(zhǎng)輩女性的狀態(tài)，是一種不安恐懼、缺乏安全感的表現(xiàn)。這種心態(tài)，也使他后來(lái)在處理個(gè)人生活時(shí)不能依循常軌，使身為長(zhǎng)子的他，未能符合家中長(zhǎng)輩的期望，這當(dāng)然讓他深感自己的錯(cuò)誤和失敗（甚至也都影響到了他的事業(yè)）。這也是為什么《人海孤鴻》中他扮演的父親要對(duì)兒子，也就是男主角說(shuō)這樣一句臺(tái)詞的原因。這句臺(tái)詞就是：“你不要把一生的失敗，都賴到?jīng)]有父親的身上?！?片中兇手也有強(qiáng)烈的失敗感，他殺人的動(dòng)機(jī)就是，雖然他跟哥哥是雙生子，但哥哥頭腦聰明，成了成功的醫(yī)生，而他有精神病，還被罵蠢，他因此而怨恨母親，進(jìn)而擴(kuò)展到對(duì)女性的怨恨。當(dāng)然，這種怨恨是沒有道理的，殺人更是罪大惡極，最后當(dāng)然要對(duì)這樣的惡人進(jìn)行懲罰，亂嚷嚷“生我者死”者死。 所以電影里其實(shí)是兩種情緒，一種是兇手歇斯底里的怨恨情緒，另一種是女主歇斯底里的恐懼情緒。似乎把這一切矛盾加以解決的是比較冷靜的男主角，是不是這電影要表現(xiàn)一種男性的刻板印象，“唯女子與小人難養(yǎng)也”呢？其實(shí)也不是的。因?yàn)檫@片中，大多數(shù)男性也不是什么很光明正面的形象，無(wú)端邪惡的混混們，偷情或變態(tài)的嫌疑人，偷懶或粗心的丈夫們，當(dāng)然除了混混們比較邪惡，電影也沒有要完全無(wú)差別掃射所有男性角色，至少鐘伍也算是個(gè)好人好警官，但他更多是個(gè)聯(lián)系性的角色，雖然相對(duì)陽(yáng)光，但人物屬性不強(qiáng)。 總之整個(gè)電影里表現(xiàn)的小世界中，嘈雜混沌混亂，丈夫疏忽大意，妻子缺乏安全感，但孩子還是要來(lái)到這個(gè)世界上。雖然片中的成年兒子角色也沒一個(gè)是好的，兇手作為兒子是心懷憤恨的變態(tài)，村長(zhǎng)的兒子是無(wú)法無(wú)天的惡棍，鄭雷所飾演的游才有點(diǎn)像是鐘伯的兒子的感覺，因?yàn)樾詨阂侄悬c(diǎn)變態(tài)。但孩子總歸是新來(lái)到這個(gè)世界的希望，所以最終，兒子出生，夫妻也終能和諧，新的父子母子夫妻關(guān)系，有望把舊的失序的父、母、子的關(guān)系擦去。